譚傳芳

科幻電影通常以視覺奇觀作為獨特的影像語言講述科學性、探索性與未來性的故事，讓觀眾從視覺心理上感受一種真實性、藝術(shù)化、奇異性與陌生化的視覺藝術(shù)之美，同時在心靈上形成對情感與價值觀、道德與正義、民族與精神等內(nèi)容的理解和感悟。我國科幻電影《流浪地球》則根植于中國文化精神的觀念表達與創(chuàng)作定位，發(fā)掘中國生活中的視覺元素，運用中國傳統(tǒng)美學的視覺審美規(guī)律，以傳統(tǒng)視覺文化中的元素、造型、方法構(gòu)建蘊含中國傳統(tǒng)藝術(shù)審美內(nèi)蘊的中國式視覺形象，將中國科幻電影的中國式視覺美學推向了一個新的高度。本文試圖對影片《流浪地球》中的中國式視覺審美進行梳理與分析，旨在為中國科幻電影在未來發(fā)展中對中國式視覺美學意蘊的追求與創(chuàng)造提供某種具有價值的借鑒與思考。

一、生活中的視覺空間影像：展現(xiàn)中國真實性的視覺審美意象

科幻電影從視覺上盡管以令人炫目的奇幻影像為主要呈現(xiàn)方式，但追求視覺上的真實仍然是諸多科幻電影制作團隊所追求和持有的科幻視覺審美觀。這種視覺真實既離不開現(xiàn)實生活給審美大眾所建立的生活真實的視覺性經(jīng)驗，也離不開導演影像敘事中的主觀性邏輯。這讓觀眾欣賞該類電影時在視覺上能驚其異、又兼具那分生活的親切與真實。電影《流浪地球》在視覺影像敘事中將“想象性奇觀”與“復制性真實”交融，讓觀眾的視覺一直沒有離開這種交融性的藝術(shù)審美體驗，也試圖讓銀幕世界成為“無限趨近于中國生活的漸進線”，以呈現(xiàn)出中國真實性的視覺審美意象。

電影在視覺層面上主要基于視覺空間的移動、延續(xù)與轉(zhuǎn)換，讓觀眾獲得一種直觀的、真實的、奇異的、視覺的、情感的、價值的審美體驗，電影《流浪地球》所呈現(xiàn)的中國式視覺空間讓中國觀眾獲得的這種體驗更真實、更親切、更能對電影敘事主題之“家國情懷”引起強烈共鳴并獲得升華式理解，以傳播中國精神與中國價值。《人民日報》曾時評：“《流浪地球》開啟的，也可能將是一個新的電影世界。而在這個電影世界中，我們還能看到許多熟悉的中國元素。不僅是地下的北京、冰封的上海，甚至是對“流浪”與“回家”這一組關(guān)系的理解，都充滿了中國式的對家的向往、對故土的眷戀?！盵1]“熟悉的中國元素”便是該片以真實的視覺影像展現(xiàn)中國真實性視覺審美意象的最好闡釋。這種以真實的視覺影像呈現(xiàn)中國式視覺空間在該片中主要從三個方面進行展開。首先，選擇具有典型性地域特征的中國式自然景觀進行真實性再創(chuàng)造。其次，選擇當代中國建筑的視覺影像進行中國式視覺空間的挖掘與再創(chuàng)造。例如，電影中因自然災害形成的殘破之中國城市，巍峨、壯美并具震撼感的龐大行星發(fā)動機，以及隱藏在它下面的寒云與渺小的城市等等。導演組取材于“當代中國建筑的視覺圖譜”，應用直觀真實的手法創(chuàng)造性地呈現(xiàn)影片中中國式的視覺空間。再次，利用中國人獨有的天人合一之觀物視角真實地創(chuàng)造中國式的文化性視角。電影中多以“中國繪畫的東方視點”真實創(chuàng)造影像視覺空間，即以中國傳統(tǒng)繪畫的散點透視、“三遠”法、“以大觀小”等方式滲透到影像視角的創(chuàng)造，影片中大景別空鏡頭視角的設計更多以俯瞰兼具“平遠”與 “深遠”的視覺鏡像。觀影中，“荒蕪的世界，倒塌冰封的大樓以及行星發(fā)動機產(chǎn)生的沖天光焰，這些光怪陸離，只存在于想象中的世界，通過大景別生動地展現(xiàn)在觀眾的眼前”[2]。而影片中的小景別，則采用仰視與“高遠”結(jié)合呈現(xiàn)出一種崇高與悲壯之美。如影片中高聳入云的行星發(fā)動機、劉啟與救援隊一起護送火石前往杭州城遭遇強震被困冰封上海城市峽谷中的驚險片段、眾國團結(jié)一心點燃木星的精彩片段等等;另外，影片中對地球與木星同框的影像視覺空間則采用“以大觀小”的方式逼真地創(chuàng)造出中國式的太空景象。

二、陌生化的視覺奇觀：營造中國寫意性的審美意象

科幻電影是在尊重科學的基礎上，以藝術(shù)化、視覺影像的形式對未知領域做出的有意義的探索、預見與展望，被譽為“是一種有獨立價值的藝術(shù)娛樂形式，是憑其藝術(shù)魅力和超常的想象力來吸引觀眾”[3]。《流浪地球》則以超常的想象力、構(gòu)建了一個宏闊的宇宙背景，配上地球、木星同畫面的太空場景、地表溫度零下80℃的冰封災難景觀、厚重兼具崇高感的行星發(fā)動機、炫酷的工業(yè)風與高科技、熱血少年等，借助數(shù)字視覺特效，運用中國傳統(tǒng)美學的視覺審美規(guī)律，創(chuàng)造出陌生化的影像視覺奇觀，并營造出兼具中國寫意性的審美意象。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，以“似與不似”的手法創(chuàng)造震撼的冰封地表奇觀，以呈現(xiàn)荒寒、荒蕪、浩渺的審美意象。例如，冰封的北京城采用中國傳統(tǒng)藝術(shù)的藏露手法，以白色的冰雪遮擋部分建筑、道路、房頂，視為藏。而房子中露出的窗、房子虛虛實實的外形及骨架、伸向遠方的高架橋及其呈現(xiàn)的動勢則為露，再現(xiàn)出一種虛實相生、歸于“似與不似”之間的冰封北京城，區(qū)別于生活中的真實，但又呈現(xiàn)出物像固有的本質(zhì)特征并高于生活，讓受眾既有陌生感，又覺得熟悉。

第二，以中國傳統(tǒng)繪畫的自由時空觀主觀表現(xiàn)神秘的太空景觀，以呈現(xiàn)絢麗、宏偉的審美意象。例如，地球與木星同框的畫面，地球、木星與空間站同構(gòu)的畫面等，并非以一種真實的視角進行再現(xiàn)，而是用自由時空觀進行主觀創(chuàng)造，龐大的、絢爛的、充滿動感的木星，靈秀、嬌小，已滿目瘡痍、即將被吞噬的地球，以及木星對地球大氣吸收及引力的幻化性呈現(xiàn)，均再現(xiàn)出中國傳統(tǒng)視覺美學特有的審美規(guī)律。木星表面暖色漩渦狀圖形，流動的曲線式紋理、間以飄渺而升騰的大氣連接著地球，充滿神秘、動感并富有魔性引力，主觀化的展現(xiàn)出宏偉、絢麗、神秘的審美意象。再如，主角在赤道所見太空木星的情景，龐大的、極具吸引力漩渦形圖紋與延伸的大氣交織，在遼闊、悠遠并有強烈壓抑感的地球上間以數(shù)條被啟動的發(fā)動機噴向木星的微小似線的藍色火焰，透露出一種希望，但仍讓觀眾感受到奇異性、災難性、末日無望的恐怖感。顯然，太空景觀是主觀創(chuàng)造的，是按照導演的主觀情思，通過情與理的交織、形與神的鍛造創(chuàng)造出中國人特有時空觀下的太空視覺奇觀，既有陌生感，還兼有中國寫意性視覺特征的審美意象。

第三，以“寫真”手法再現(xiàn)地下城市場景，以展現(xiàn)奇特、生動而鮮活的審美意象。地下城的視覺影像畫面設計為一個封閉式的、以燈為光源的中國式生活場景，鏡像真實而陌生，各種恭賀新禧、新年快樂、窗花、福字、彩燈、面人、舞獅表演充斥整個地下城，過節(jié)的人們悠閑其中，或駐足、或欣賞、或邊走邊觀、或匆匆疾走、或互動交談，一派祥和喜慶的氣氛，同時貫穿中國人典型的休閑生活片段，矛盾的、和諧的，鏡頭隨主角走過書店、串店、小吃店、麻將館，將地下城中國人過春節(jié)的生活場景進行了片段式、典型化的概括與濃縮，恰似某些城市步行街上過春節(jié)的味道，讓觀眾感到親切、真實。

第四，以寫實求真的手法展現(xiàn)機械景觀，以呈現(xiàn)陌生化、科技感、未來感與崇高感的審美意象。影片中的行星發(fā)動機，劉慈欣在原著中描寫為：“那是一座金屬的高山，在我們面前赫然聳立，占據(jù)了半個天空，同它相比，西邊的太行山脈如同一串小土丘?！彪娪爸械男行前l(fā)動機的創(chuàng)建遵照寫實求真的表現(xiàn)手法，讓每一座行星發(fā)動機的垂直高度達1.1萬米，穿過云層直指天際，廣闊的天空被巨大的金屬山峰充斥并占據(jù)，視覺上呈現(xiàn)一種壓迫，并展現(xiàn)出一種重工業(yè)感、科技感、未來感與崇高感。影片針對行星發(fā)動機特寫的設計，創(chuàng)作時參考了中國火箭發(fā)動機最前沿的黑科技“氣動塞式線性發(fā)動機”的造型，并制作成為巨型發(fā)動機，屹立在城市的上空，渺小的人類在它面前除了震撼，就是被制作團隊的精心設計而折服。運載車也以同樣的表現(xiàn)手法進行設計與構(gòu)建，造型獨特，直線與平面交替構(gòu)成的巨大車身、纖毫畢露的機械結(jié)構(gòu)、發(fā)出巨大轟鳴的大馬力發(fā)動機、搭載充滿科技感的方向球以控制車輛，配上高大的全輪驅(qū)動及360°全輪轉(zhuǎn)向功能的車輪，活脫出一輛逼真的、靈活的、科技感十足的、充滿未來感與陌生感的重工業(yè)型的運載車。

三、中國傳統(tǒng)視覺元素的造型借鑒：彰顯中國神秘性的視覺審美意蘊

北大美學教授王一川曾有論：“美學的中心問題并不是美，而是審美體驗。”[4]對電影來說，觀眾主要通過影像來感知、接受與理解電影所表達的主題與審美，這種觀影的審美體驗離不開觀眾與影片的互動，而互動的直接載體就是影像，影像傳遞審美意蘊的基礎則是畫面中的物像造型。所以，許多影評人對流浪地球》均有一種共性的評價，“讓觀眾看到一部訴說中國家國情懷，表現(xiàn)中國文化想象力，呈現(xiàn)中國審美內(nèi)蘊視覺特效的科幻大片”[5]。獲得的這種審美判斷離不開影片的影像造型對中國傳統(tǒng)視覺元素的借鑒，并彰顯中國神秘性的視覺審美意蘊。

首先，電影中行星發(fā)動機核心的造型設計借鑒了東漢張衡地動儀的廓型。這種將中國傳統(tǒng)視覺元素與傳統(tǒng)工藝造型應用于行星發(fā)動機心臟部分進行的創(chuàng)造設計，電影制作團隊主要從地動儀的造型上得到啟示與聯(lián)想并獲得靈感，以轉(zhuǎn)接性的方式進行。如，將地動儀周遭的八條龍進行工業(yè)化變形設計成七條點火閘的造型，并環(huán)繞圓柱形等離子噴射器布局，同時將點火閘分為上長下短兩部分，上半部分的點火閘形似地動儀上的龍，下半部分對應地動儀下部的蛤蟆，致使行星發(fā)動機心臟部分整體的造型美學風格呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)審美意蘊，并在重工業(yè)感中縈繞著一種中國傳統(tǒng)文化的神秘氣息。而行星發(fā)動機側(cè)面的外廓設計成一個三角形，簡潔的外擴充滿力量感，并與象形字“山”的意象暗合，整個發(fā)動機由中間部分的主體和放射布局的七條腿共同構(gòu)成，七條腿作為支撐部分設計成開放性的結(jié)構(gòu)，發(fā)動機高為11千米，支撐七條腿布局方圓的直徑可達55千米，相當于整個上海的城區(qū)輪廓。行星發(fā)動機體量巨大、細節(jié)豐富又不失簡潔，加上以先進科技來貼合現(xiàn)實世界的物理設定，讓一座鋼鐵“山峰”用七條腿支撐橫跨在城市上空，下面是白云與高樓、運輸機穿越其間。這種造型設計讓觀眾在獲得視覺震撼的同時，感受到新奇與崇高感;在直視機器與科技的逼真時，獲得重工業(yè)的美感。

其次是太空“領航員”空間站。其造型設計借鑒了中國古代計時器日晷的形廓。整個造型呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)與未來的結(jié)合，科技與工業(yè)的結(jié)合，繁復與簡潔的結(jié)合、厚重與輕盈的結(jié)合、線與面的結(jié)合，以超大的體積、同心圓的布局，鏤空性的呈現(xiàn)、疏中有密、密中有疏、典雅不失現(xiàn)代、韻律感中透出別致，在形構(gòu)上呈現(xiàn)出濃濃的中國傳統(tǒng)視覺審美意蘊。

結(jié)語

《流浪地球》作為中國第一部真正意義上的硬科幻電影，制作團隊將電影的中國式視覺審美價值提升到了一個新的高度，無論是對中國式視覺空間的開發(fā)利用，還是對中國式陌生化視覺奇觀的營造、影像造型中對中國傳統(tǒng)視覺元素的借鑒性創(chuàng)造，導演組總是能在影片中用中國式的美感和真實而震撼性的畫面讓觀眾在光影的世界里獵奇，并理解與感悟影片所講述的中國故事與傳遞的中國價值，從這點上來說，《流浪地球》為中國科幻電影帶來了新的活力和發(fā)展方向，具有極高的研究與借鑒價值。

參考文獻：

[1]人民日報人民時評.《流浪地球》提升期待的水位[N].人民日報，2019-02-13（05）.

[2]吉平，李夢姣.帶著地球踏上人類的流浪之旅——從中國傳統(tǒng)家庭觀念解析電影《流浪地球》[ J ].西部廣播電視，2019（02）.

[3]徐建華.科幻電影離科學到底有多遠（二）[ N ].科技日報，2005-04-08.

[4]孫立軍.影視動畫經(jīng)典作品剖析[ M ].北京：海洋出版社，2004.

[5]劉小冬，蘇洋.打造中國科幻大片的視效景觀——與視效主創(chuàng)談流浪地球的特效創(chuàng)作與實現(xiàn)[ J ].電影藝術(shù)，2019（3）.