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喜劇至俗的“麻花”樣本

2019-09-12 03:47王晶
電影評介 2019年8期
關(guān)鍵詞:銅匠麻花舞臺劇

王晶

喜劇一直以來都是深受觀眾喜愛的電影類型,特別是近年來,喜劇作為一種創(chuàng)作風(fēng)格與其他類型元素相糅合,成為“笑果”豐富的類型電影,如懸疑喜劇《唐人街探案》系列、奇幻喜劇《捉妖記》系列、動作喜劇《功夫瑜伽》等,都取得了不俗的票房成績。更值得一提的是,2015年至今,由北京開心麻花影業(yè)出品的幾部喜劇片,如《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》等,皆憑借其獨特的風(fēng)格特點成為一股不可小覷的“麻花”風(fēng)潮。短短4年時間,上述5部影片為國產(chǎn)電影貢獻(xiàn)了近70億元票房,同時也收獲了廣大觀眾的笑聲。

一、小劇場進(jìn)軍大銀幕

“開心麻花”喜劇電影的成功離不開一個重要的因素,即每部劇作都有成熟的舞臺劇藍(lán)本作為支撐,除《西虹市首富》改編自美國小說《布魯斯特的百萬橫財》外,其余4部影片均由開心麻花劇場的同名舞臺劇改編?!伴_心麻花成立于2003年,最早做賀歲舞臺劇,一年推出一部”[1],并在此后的十幾年內(nèi)推出了數(shù)十部舞臺劇,其鮮明而獨樹一幟的喜劇風(fēng)格吸引了眾多粉絲的青睞。開心麻花的舞臺劇長于以犀利的臺詞將時下的社會熱點問題進(jìn)行串聯(lián)、盤點,以嬉笑怒罵卻又充滿動人情懷的方式給觀眾帶來更加值得回味的歡樂體驗。一時間,開心麻花“爆款”劇頻出,年輕人對開心麻花的喜愛成為了一種社會現(xiàn)象,使得由開心麻花舞臺劇改編的第一部電影《夏洛特?zé)馈肪邆淞顺蔀椤昂隈R”的一個充分條件。

“中國電影在初創(chuàng)時期就與戲劇結(jié)下了不解之緣,此后在發(fā)展過程中與話劇的關(guān)系又格外緊密。”[2]早在20世紀(jì)50年代初,老舍的經(jīng)典作品《龍須溝》便由話劇改編為電影,從舞臺走上了銀幕。然而90年代以后,商業(yè)電影蓬勃興起,娛樂性代替文學(xué)性成為首要屬性,使得話劇改編電影的創(chuàng)作數(shù)量逐漸減少。直到近幾年一些小劇場的舞臺劇口碑形成了相當(dāng)?shù)挠绊?,才陸續(xù)改編出了部分電影作品,其中,藝術(shù)上較為出色的有饒曉志導(dǎo)演的《你好,瘋子!》及香港導(dǎo)演彭秀慧的作品《29+1》,而開心麻花的電影則以其優(yōu)質(zhì)的商業(yè)片素質(zhì)及較好的粉絲基礎(chǔ)成為了票房擔(dān)當(dāng)。

由于電影的魅力是利用蒙太奇去重構(gòu)時空關(guān)系,而舞臺劇卻是在一個相對封閉的時空內(nèi)完成故事,所以,如何更好地實現(xiàn)電影化敘事,成為舞臺劇改編電影最難解的問題。并且,舞臺劇較電影更加依靠表演承接敘事功能,通過舞臺上的臨場表現(xiàn)與觀眾達(dá)成交流,當(dāng)舞臺劇改編成電影時,舞臺感或話劇感卻成為對這類電影的負(fù)面評價。例如《驢得水》是典型的“三一律”戲劇結(jié)構(gòu),電影的改編很容易成為舞臺劇的復(fù)刻。特別是《驢得水》電影版同舞臺劇的編劇、導(dǎo)演都是周申、劉露,女主角張一曼也是原版話劇中該角色的扮演者任素汐,并且在景別選擇上,也大量使用中近景,僅有少量外景才使用了遠(yuǎn)景來交代空間關(guān)系,因此無論是鏡頭語言還是表演都自然而然地流露著話劇感。

但電影《驢得水》開場僅10分鐘時間,便將主要角色的性格特點分別建立了起來,同時也把故事背景作了較為詳盡的鋪墊,令觀眾很快入戲,這是非常符合電影敘事策略的做法。

相較話劇版本而言,電影《驢得水》最成功的改編是加入了“剪頭發(fā)”的線索。影片中,一曼先是幫佳佳剪去了救火時被燒焦的頭發(fā),其后她的手藝自然而然被用在了銅匠身上,從而引發(fā)了一曼對銅匠的“性趣”。跟銅匠告別時,一曼剪下一綹時尚卷發(fā),送給了銅匠作為紀(jì)念。這一綹頭發(fā)對于銅匠而言是愛的約定和學(xué)習(xí)、改變的動力,后來銅匠丟掉頭發(fā)時則是其由善轉(zhuǎn)惡的信號。最終銅匠讓人將一曼的一頭長發(fā)剪成了參差不齊的短發(fā),奪走了她引以為傲的女性尊嚴(yán)。不難發(fā)現(xiàn),剪頭發(fā)的線索視覺化地將銅匠的內(nèi)心轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)了出來,這是該片對電影語言運用的一大亮點。

擁有《夏洛特?zé)馈泛汀扼H得水》兩部較為成功的改編電影后,開心麻花電影逐漸在觀眾心中樹立起了自己的喜劇品牌,其他舞臺劇也逐步被搬上了影院的銀幕。

二、小人物折射大時代

開心麻花這幾部喜劇電影均聚焦于小人物,并將他們的生活緊密地與大時代的社會熱點相勾連,從而達(dá)到一定的批判現(xiàn)實作用。《夏洛特?zé)馈分型趵蠋熞愿鷮W(xué)生打賭的方式索要面包機,袁華的作文《我的區(qū)長父親》獲得了全區(qū)作文比賽一等獎,王老師隨口一句“你以為你是校長啊,想在哪兒睡在哪兒睡”等臺詞,勾勒出了熟悉而懷舊的20世紀(jì)90年代校園景象。隨后,夏洛憑借剽竊、篡改周杰倫、許巍、劉歡等歌手的歌曲,代替他們紅遍了全國,用“中國好嗓門”戲仿《中國好聲音》欄目,將演藝圈中作品抄襲、明星人設(shè)、劣跡藝人、奇葩廣告代言等亂象作為電影后半部的批判內(nèi)容,直至最終夏洛患上艾滋病。這些電影中的情節(jié)都緊扣時下熱點話題及娛樂圈現(xiàn)狀,既接地氣,又能在歡笑戲謔中滿足一些觀眾對明星生活的獵奇心理。

《驢得水》的時代背景雖然是民國年代,但在民國這個“筐”中裝的卻是當(dāng)今的社會問題,可謂借古諷今,也起到了一定針砭時弊的效果。原本孫校長及老師們是“團(tuán)結(jié)、樂觀、奮斗”地致力于改變鄉(xiāng)村“貪、愚、弱、私”面貌的知識分子,然而“做大事不拘小節(jié)”的校長為解決學(xué)校缺水的問題,虛報了一頭驢充當(dāng)教授英文的“呂得水”老師,校長為了實現(xiàn)“農(nóng)村教育家”的夢想,在是非對錯關(guān)頭一次又一次地選擇了“不拘小節(jié)”,看似都是為了學(xué)校的發(fā)展和建設(shè),實則卻是為了滿足個人私心而犧牲了正義之心,客觀上造成張一曼的瘋癲、銅匠和裴魁山扭曲的報復(fù)心理,最終害了自己和女兒。而特派員對“呂老師”的興趣也完全是出于他想取得美國教育家的捐助金,從而中飽私囊。特派員身為教育局領(lǐng)導(dǎo),影片對他的諷刺可謂是更上一層樓,從他出場時詞不達(dá)意的三個成語“蓬蓽生輝”“原形畢露”“堂而皇之”便暴露了他的文化水平,于是,當(dāng)銅匠用方言朗誦“莎士比亞”來糊弄他的時候,觀眾才能無不捧腹。一連串的荒誕鬧劇在平靜的農(nóng)村小學(xué)中輪番上演,這些知識分子一步步暴露了自己“貪、愚、弱、私”的真面目,徹底違背了他們的初衷。吃空餉、欺上瞞下、以表演應(yīng)付上級檢查、騙捐及層層克扣教育資金等問題并不只是發(fā)生在三民小學(xué),也是當(dāng)今現(xiàn)實社會中的現(xiàn)象。觀眾并沒有因為故事發(fā)生的年代久遠(yuǎn)而不能入戲,相反地,劇中諷喻的社會問題及小人物在時代中的掙扎更加拉近了觀眾與影片的距離。

美國戲劇學(xué)者查爾斯·韋德姆的論文《現(xiàn)代喜劇的趨勢》里有這樣一句話:“喜劇或許戴著個笑的面具,但是我們常??梢钥吹降模嗍俏⑿吷系臏I痕,以及嘲謔的瞬間往往有一種非常深刻非常嚴(yán)肅的東西出現(xiàn)?!盵3]《驢得水》就是這樣一部影片。但其余幾部影片雖然在不同程度上借由小人物身上發(fā)生的意外事件,意圖具有針對性地批判部分社會負(fù)面現(xiàn)象,但令人遺憾的是,這些影片既缺少令觀眾認(rèn)同的悲劇內(nèi)核,也在批判現(xiàn)實之后,均選擇了解構(gòu)自己的主題內(nèi)涵,“非常深刻非常嚴(yán)肅的東西”一閃現(xiàn)便被消解了。夏洛在患艾滋病去世的一刻,已經(jīng)為自己失去馬冬梅而感到遺憾終生,甚至想用自己所擁有的一切財富、地位來換回她,而身患艾滋病是他應(yīng)得的懲罰。到此本已達(dá)到了影片批判力度的高潮,但死去的夏洛卻夢醒了,回到了現(xiàn)實,像一個寄生蟲般時時刻刻依附在馬冬梅身上。看似是表現(xiàn)浪子回頭金不換的意味,實則是強行讓馬冬梅接受“春夢破滅”的夏洛,以此來實現(xiàn)和諧家庭的回歸,著實有些勉強?!缎咝叩蔫F拳》雖然沒有結(jié)尾的累贅,但其“身體互換”的設(shè)置本就是一種強行換位思考的手段,主人公并非出于自覺來改變自身、面對自我并實現(xiàn)蛻變?!段骱缡惺赘弧分小盎ü馐畟€億”的極端設(shè)置被第三關(guān)營救夏竹的人性考驗板正了一些,但片尾彩蛋中對裸捐的過度調(diào)侃卻實實在在地自我閹割了本就不多的正面思想價值。再如《李茶的姑媽》中,一心向錢看的小職員黃滄海最終實現(xiàn)了從假姑媽到真姑父的“屌絲”逆襲,這樣的結(jié)局簡直令人難以接受。

三、小格局包藏大三俗

開心麻花的幾部電影除《驢得水》外,其余4部影片的制作班底存在較多的交叉,也試圖在片中插入一些互相關(guān)聯(lián)的情節(jié)、元素來制造所謂的“開心麻花喜劇宇宙”。比如“袁華配《一剪梅》”的段落在《羞羞的鐵拳》中有所貫穿;另外在《西虹市首富》中,那座氣派的大橋被冠名為“冬梅大橋”,觀眾立刻回憶起《夏洛特?zé)馈分卸忱洗鬆旉P(guān)于“馬什么梅”的段子。此外,幾部影片中的角色命名似乎也有相似近的規(guī)律可循,“夏洛(特)”“艾迪生”“李茶(的)”都是英文的諧音。還有許多人名自帶隱喻或喜感,如“袁華”對應(yīng)“圓滑”,“馬小”對應(yīng)“麻小”,“吳良”對應(yīng)“無良”,“夏竹”對應(yīng)“瞎豬”,“莊強”對應(yīng)“裝強”,“柳建南”對應(yīng)“賤男”,“莫妮卡”對應(yīng)“摸你啦”等,但這些討巧的小伎倆卻離“電影宇宙”這個概念太遠(yuǎn)了。與其將上述內(nèi)容勉強相互聯(lián)結(jié),不如講其小格局、大三俗的創(chuàng)作傾向是一脈相承的。

第一,上述影片格局均較為狹隘,內(nèi)涵淺薄,雖有一定現(xiàn)實批判作用但缺少思想營養(yǎng)?!断穆逄?zé)馈分校适碌臄⑹聞訖C僅是因為夏洛愛慕的?;磳⒔Y(jié)婚,而他只有在自己的黃粱夢里了卻遺憾。但夏洛大鬧校園、打老師、縱火、跳樓,肆無忌憚地早戀等情節(jié),存在負(fù)面的引導(dǎo)作用,該內(nèi)容對青少年觀眾極為不適宜?!扼H得水》雖然有借古諷今的意味,但由于該片全部的劇情均集中在三民小學(xué)內(nèi)發(fā)生,似孤島般存在,缺少對民國大時代背景的關(guān)照及人物與時代之間關(guān)系的表達(dá),視角過于狹小,局限性強?!缎咝叩蔫F拳》看似具有體育類型片的勵志色彩,但身體互換后引發(fā)的性別焦慮卻沒能帶給人更多啟迪,也沒能突破傳統(tǒng)的男權(quán)格局,在馬小的女性身體經(jīng)歷了“勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身”之后,決戰(zhàn)一刻卻被艾迪生的男性身體所替回,即便男性獲得了女性的拯救,但最終的勝利仍舊屬于男性。《西虹市首富》和《李茶的姑媽》具有一個共同的問題就是將金錢萬能、有錢能使鬼推磨的價值觀貫穿始終。此外,上述影片依靠夢境、民國背景、奇幻、架空等手法敘事,本就是對批判和諷刺作用的消解、弱化,能夠給觀眾帶來的思考就更加有限。

第二,影片價值觀表達(dá)存在嚴(yán)重偏差,特別是對拜金主義價值觀的渲染尤為突出?!段骱缡惺赘弧窞榱吮憩F(xiàn)金錢與人性之間的關(guān)系,刻意制造了一些視覺奇觀,將財富具象化、物質(zhì)化,比如反復(fù)出現(xiàn)堆積如山的人民幣、極度奢華的城堡酒店以及各式珍饈美味宴席等鏡頭。此外,影片還集中展現(xiàn)了人在面對巨額財富時的種種丑態(tài)和猥瑣嘴臉,甚至拋棄尊嚴(yán)的行徑。比如王多魚找老東家租球隊,竟動用了一臺挖掘機來運現(xiàn)金,并將人民幣拋灑在足球場上;莊強被任命為投資公司的CEO時,上臺直言“做王多魚身邊的一條狗有什么不好”,隨后還唱起了“汪汪歌”;柳建南披著西虹市十大杰出青年和演說家、教育家的外衣,面對王多魚的現(xiàn)金包場,他立刻決定從教書育人的園丁轉(zhuǎn)行為王多魚后花園的園丁,還特意為其設(shè)計了“王總好”的拍馬屁主題園林。除此之外,影片還著力表現(xiàn)王多魚為了完成考驗而大肆揮霍財富的情節(jié),甚至極力表現(xiàn)其離譜的消費和投資,如買進(jìn)“冒綠光”的股票、給冰山提速、投資“陸游器”等離奇“夢想”,斥巨資請股神拉菲特吃午餐請教失敗經(jīng)驗等,但肆意揮霍的結(jié)果卻正如王多魚所言,他的這些錢就好像具有了繁殖能力,越花越多。上述三類情形的問題使得影片展示遠(yuǎn)大于批判,將影片的價值導(dǎo)向引向了負(fù)面,就連看似具有正能量的脂肪險也是建立在小市民仇富心理基礎(chǔ)上的,因此,全城沸騰的減肥運動背后,實則是人們被金錢扭曲了的心態(tài)?!独畈璧墓脣尅穭t將人在財富面前喪失理性、喪失底線甚至是喪失人性的丑惡行徑展現(xiàn)得淋漓盡致。片中主要人物都是以極端利己主義為根本原則,為了金錢利益不斷做出挑戰(zhàn)倫理道德下限的行為:李茶為了順利訂婚,伙同杰瑞買通小職員黃滄海男扮女裝假扮姑媽莫妮卡;黃滄海為升職加薪反復(fù)在自己和假莫妮卡之間變裝;梁友德和王安迪為了各自公司的利益,輪番爭搶假莫妮卡,一個用限量版“避孕套”作為禮物,另一個則往酒水里下春藥。然而影片情節(jié)還在急轉(zhuǎn)直下,梁友德和王安迪以自殺威脅假莫妮卡與之成婚,于是一場三個男人共同的婚禮把劇情的荒誕推向了高潮。此時,黃滄海終于鼓起勇氣批判了王、梁二人,本以為影片從此開始板正自己的價值觀,但緊接著眾人哄搶假莫妮卡的情節(jié)又徹底將僅存的正面價值消解殆盡了。

第三,影片為最大化地實現(xiàn)其商業(yè)價值和娛樂價值,夸張而集中地展現(xiàn)低俗內(nèi)容,帶有性暗示的不雅臺詞、段子、畫面、情節(jié),更是逐步加碼?!扼H得水》中由于張一曼的人設(shè)需要,部分臺詞加入了性暗示,比如開篇沒多久裴魁山便抱怨張一曼三次取笑他的“下半身不行”“用不了幾分鐘”“硬不起來”;張一曼給銅匠剪發(fā),瞥見其性器官,隨后利用培訓(xùn)之機色誘銅匠并“睡服”他照相等情節(jié)。雖然沒有過多不宜畫面,但這種小劇場的葷段子出現(xiàn)在銀幕上卻顯得低級趣味。從《羞羞的鐵拳》開始,低俗傾向開始凸顯,單從故事創(chuàng)意層面來看,男人與女人互換身體的設(shè)置天然就帶有低俗的審美趣味。由此可衍生出大量因男人與女人性器官差異而產(chǎn)生的低俗涉性內(nèi)容。果不其然,從馬小和艾迪生在病床上醒來開始,他們對于性別、身體乃至性器官的重認(rèn)便帶來了一連串的低俗情節(jié),如男馬小摸著胸前被電出來的兩個“大瘤”,低頭看向自己的襠部;女艾迪生洗澡用巨大的不銹鋼夾子和毛刷來清洗生殖器;男馬小則進(jìn)入公共浴室大飽眼福。影片足足用了15分鐘來展示男女身體互換后引發(fā)的笑料,雖然有助于故事的合理性建設(shè),但使用如此大的篇幅和極度夸張的手法詳細(xì)展示外化性征的互換,不得不令人懷疑影片真實的用意到底是敘事還是低俗惡搞?!独畈璧墓脣尅穭t使用了男扮女裝的手法,黃滄海有70%以上的戲份都在扮女裝,用椰子殼偽裝女性乳房、借吻面禮來非禮女性、同杰瑞父子在床上的“3P”姿勢等令人不堪入目。

第四,影片存在物化女性及對愛情、婚姻的表達(dá)兒戲化的問題。《李茶的姑媽》中,姑媽莫妮卡的本質(zhì)只是象征著財富的一個符號,供這些男權(quán)主義的人以政治聯(lián)姻的目的爭來奪去,對婚姻觀的表達(dá)毫無正面引導(dǎo)意義。更為吊詭的情節(jié)是,當(dāng)三組人分別喝下帶有春藥的酒之后,各自的矛盾均隨著酒后亂性而得到解決:李茶終于得到了未婚妻的真愛、杰瑞與自殺未遂的妻子重歸于好,而黃滄海最終與莫妮卡墜入愛河。如此極不嚴(yán)肅地處理婚姻與愛情的矛盾,容易使人產(chǎn)生誤讀、進(jìn)行模仿,甚至有教唆犯罪的作用,特別是近兩年我國確實出現(xiàn)了猖狂的迷奸產(chǎn)業(yè)鏈,想到這些,觀眾是否還能笑得出來?

雖然某些頗具戲劇化的情節(jié)及包袱笑料能夠給觀眾營造一個情緒宣泄和釋放的夢境,但觀眾夢醒之后,也應(yīng)收獲正向的價值引導(dǎo)。

四、路在何方

開心麻花舞臺劇是歷經(jīng)十幾年的探索和創(chuàng)新才成就了電影版《夏洛特?zé)馈返暮隈R爆款,這幾部影片的市場火爆也為行業(yè)培養(yǎng)出了幾位優(yōu)秀的喜劇演員,比如沈騰、馬麗、任素汐等,他們分別在銀幕上頻出佳作。沈騰更是擁有“內(nèi)地周星馳”的美譽,其領(lǐng)銜主演的影片均有較好的票房,在今年的賀歲檔,就有兩部他主演的影片上映:《飛馳人生》和《瘋狂的外星人》,他的臉可以為“好笑”代言。任素汐參演了兩部黑色幽默喜劇片,演技也令人眼前一亮,如《提著心吊著膽》《無名之輩》,她也在嘗試文藝片的出演,戲路越走越寬。

但短短4年時間,開心麻花卻把自己的喜劇招牌做砸了。步子邁得大雖然有風(fēng)險,但也比走錯了方向安全,而開心麻花喜劇電影恐怕正是犯了方向性的錯誤。通過分析貓眼專業(yè)版APP提供的統(tǒng)計數(shù)據(jù),可以看出一些端倪,詳見圖1及圖2

從開心麻花最近的三部喜劇電影的相關(guān)數(shù)據(jù)可以看出,即便《羞羞的鐵拳》和《西虹市首富》的票房、評分相差不多,但想看受眾的受教育程度卻發(fā)生了重大逆轉(zhuǎn),據(jù)此可以推斷出《西虹市首富》對受教育層次較低的受眾更具吸引力。再到《李茶的姑媽》,評分及票房均大幅度下滑,并且受教育程度高的受眾對該片的興趣大幅度降低。這樣的逆轉(zhuǎn),從某種程度上可以折射出影片內(nèi)容質(zhì)量方面的創(chuàng)作走向。另外,這兩年開心麻花還聯(lián)合出品了吳君如導(dǎo)演的《妖鈴鈴》。該片結(jié)合了20世紀(jì)80年代香港“僵尸片”的喜劇元素,以及內(nèi)地的相聲、小品元素,雖有一定的創(chuàng)新精神,但同時卻大肆渲染了封建迷信和違法犯罪的情節(jié)內(nèi)容,嚴(yán)重偏離了我國的主流價值觀。從《李茶的姑媽》票房大幅度下跌,也可以看出觀眾對此類作品態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

2018年,電影劃歸中宣部管理以來,進(jìn)一步明確了“狠抓創(chuàng)作,把提高影片質(zhì)量擺在首要位置”的要求。在這樣的背景下,開心麻花喜劇過度追求影片的商業(yè)化和娛樂化,顯然已經(jīng)背離了時代要求,回歸通俗、避免三俗才是其逆轉(zhuǎn)的有效途徑。首先,以社會底層小人物為焦點的創(chuàng)作特色仍需發(fā)揚,但在人物的悲劇性內(nèi)核的設(shè)置上需要讓觀眾更加認(rèn)同,能夠感同身受,人物的轉(zhuǎn)變、救贖與升華應(yīng)以主動代替被動,提升故事弧線的完整性,如《無名之輩》中幾組小人物均在一場風(fēng)波中通過個人努力及互幫互助實現(xiàn)了自我救贖,最終回歸征途、達(dá)成和解,也帶給觀眾無限溫暖與感動。其次,形式與內(nèi)容統(tǒng)一,避免喜劇的鬧劇化呈現(xiàn)。如《一出好戲》雖然帶有奇幻色彩,但這些形式均服務(wù)于敘事,一些奇觀化的畫面不僅能夠吸引眼球,更是情節(jié)反轉(zhuǎn)的需要,集體狂歡的背后均蘊含著深刻的隱喻和內(nèi)涵,并沒有刻意或鬧劇之感。再次,小品化、網(wǎng)絡(luò)段子等靠語言堆砌、拼湊的喜劇手段需收斂,在舞臺劇改編時可以從肢體動作制造滑稽效果的方面多下功夫。如《唐人街探案》中,在泰國特色街道上、醫(yī)院里的追逐、打斗甚至是槍戰(zhàn)戲,既具備極強的觀賞性又能令觀眾笑得前仰后合。

2019年,開心麻花的《日不落酒店》退出了春節(jié)賀歲檔,上映時間不確定,能否扳回一局尚未可知。但未來若還以賺取觀眾廉價笑聲來定義“開心麻花”的喜劇價值,那我們也是時候與之說再見了。

參考文獻(xiàn):

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