李卉

2018年的中國(guó)電影，經(jīng)歷了一波令人欣喜的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的回潮，“內(nèi)容為王”“口碑至上”等觀(guān)念逐漸成為共識(shí)。與此同時(shí)，宣發(fā)亂象、稅務(wù)風(fēng)波、票補(bǔ)結(jié)束等年度電影大事件，則讓影視行業(yè)遭遇了發(fā)展的拐點(diǎn)與寒冬。在種種曲折與風(fēng)波之中，中國(guó)電影揮別了粗放式發(fā)展的傳統(tǒng)時(shí)代，開(kāi)始邁向質(zhì)量穩(wěn)步提升、工業(yè)品質(zhì)凸顯、產(chǎn)業(yè)不斷升級(jí)、機(jī)制保障走向完善的中國(guó)電影新時(shí)代。

在此背景之下，2018年12月20日下午，中國(guó)電影年度論壇2018-2019暨“中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)2019”啟動(dòng)儀式在北京大學(xué)舉行。本次論壇由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)影視戲劇研究中心、北大培文創(chuàng)意研究院和北京大學(xué)人文學(xué)部共同主辦，《電影評(píng)介》雜志協(xié)辦。影視學(xué)者尹鴻、張衛(wèi)、周星、陳曉云、趙衛(wèi)防、劉漢文、吳冠平、劉軍、陳陽(yáng)、范志忠、戴清、高小立、司若、李道新、彭鋒、陳旭光，導(dǎo)演寧敬武，制片人樓守威、王海斌、毛成勝、潘國(guó)平，北大培文出版總監(jiān)周彬等各界嘉賓出席本次論壇，總結(jié)并分析當(dāng)下中國(guó)電影的創(chuàng)作格局與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象，前瞻新時(shí)代中國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展。

論壇由北京大學(xué)影視戲劇中心主任陳旭光教授主持，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)彭鋒教授代表主辦方致辭。浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院副院長(zhǎng)范志忠教授和北大培文創(chuàng)意研究院執(zhí)行院長(zhǎng)、出版總監(jiān)周彬先生作為“中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)”的合作方和出版方，對(duì)藍(lán)皮書(shū)2019的書(shū)寫(xiě)、出版和發(fā)行進(jìn)行了展望。隨后，陳旭光教授、彭鋒教授、范志忠教授、周彬先生為“中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)2019”揭幕，標(biāo)志著2019年度藍(lán)皮書(shū)項(xiàng)目的正式啟動(dòng)。與會(huì)嘉賓圍繞2018年中國(guó)電影的創(chuàng)作格局、產(chǎn)業(yè)狀況、市場(chǎng)表現(xiàn)等方面展開(kāi)了熱烈的討論。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、影視傳播研究中心主任尹鴻以“產(chǎn)業(yè)的小年”“創(chuàng)作的暖冬”概括2018年的中國(guó)電影，認(rèn)為有五大因素影響到今年的電影產(chǎn)業(yè)，分別為改革開(kāi)放四十年的政策利好，經(jīng)濟(jì)下行的大環(huán)境，電影輿論頻起，稅收風(fēng)波爆發(fā)，以及電影局劃歸中宣部的機(jī)構(gòu)調(diào)整;但在電影創(chuàng)作上，卻出現(xiàn)了難得的現(xiàn)實(shí)主義電影的大年。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員張衛(wèi)指出2018年一批深度現(xiàn)實(shí)主義作品的出現(xiàn)，是中國(guó)電影成熟的標(biāo)志;但在電影產(chǎn)業(yè)層面，今年賀歲檔的電影大片數(shù)量比往年少了近2/3。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星指出應(yīng)將《悲傷逆流成河》也劃入現(xiàn)實(shí)主義電影范疇，不能因其是郭敬明的作品就避而不談。

中國(guó)藝術(shù)研究學(xué)院影視所副主任、研究員趙衛(wèi)防從美學(xué)和創(chuàng)作角度，指出寫(xiě)實(shí)品格的回歸、新主流大片和小成本主旋律電影的齊頭并進(jìn)、文藝片和藝術(shù)電影方陣的強(qiáng)大，是2018年中國(guó)電影顯著的現(xiàn)象和特點(diǎn)。中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授戴清總結(jié)了2018年中國(guó)電視劇創(chuàng)作的特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)題材劇的比重增加，爆款電視劇減少，大IP改編比較平淡，但遠(yuǎn)談不上IP崩塌，尤其在網(wǎng)劇領(lǐng)域，IP仍具有較高的市場(chǎng)價(jià)值和票房號(hào)召力。

《文藝報(bào)》編審、藝術(shù)部主任高小立認(rèn)為中國(guó)的影視創(chuàng)作要回到文藝創(chuàng)作的本體，尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面，要注重商業(yè)性和藝術(shù)性的融合。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新認(rèn)為影視創(chuàng)作者在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義題材作品時(shí)，“要提升自己的社會(huì)責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)意識(shí)，努力回到生活，回到現(xiàn)實(shí)，回到最大多數(shù)的人群之中，以發(fā)自肺腑的真情實(shí)感來(lái)創(chuàng)作優(yōu)秀作品”。

北京電影學(xué)院科研處處長(zhǎng)、研究員劉軍認(rèn)為2018年的中國(guó)電影是一個(gè)收獲的年份，藝術(shù)性電影和主旋律導(dǎo)向的電影取得了突出成就，并強(qiáng)調(diào)我們應(yīng)在中美貿(mào)易戰(zhàn)的國(guó)際視野下看待稅務(wù)風(fēng)波，提高中國(guó)電影的文化自覺(jué)，注重多種模式的電影人才培養(yǎng)教育。浙江衛(wèi)溫遠(yuǎn)航臺(tái)灣基金會(huì)理事長(zhǎng)、西南政法大學(xué)教授潘國(guó)平也在中美貿(mào)易戰(zhàn)的背景下觀(guān)察中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展，指出應(yīng)將影視小鎮(zhèn)、影視主題公園的建設(shè)納入中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)鏈之中。

中國(guó)人民大學(xué)影視系主任陳陽(yáng)也認(rèn)為中國(guó)電影的發(fā)展應(yīng)置于世界視野之下，堅(jiān)持多向度發(fā)展、多角度闡釋;范志忠指出觀(guān)眾對(duì)好萊塢大片的審美疲勞與關(guān)注現(xiàn)實(shí)的電視評(píng)論節(jié)目的衰竭，是推動(dòng)近年來(lái)現(xiàn)實(shí)題材電影在中國(guó)成為爆款的兩大原因。同時(shí)指出今年許多影視企業(yè)開(kāi)始關(guān)注電影教育。

北方聯(lián)合影視集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演寧敬武認(rèn)為2018年現(xiàn)實(shí)主義題材的勝利是中國(guó)電影三四年積累下來(lái)的成果，今年更為顯著的現(xiàn)象是電影工業(yè)層面中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)能級(jí)的提升。2018年的中國(guó)電影經(jīng)歷了三個(gè)崩塌：明星崩塌、IP崩塌和喜劇崩塌，這不是壞現(xiàn)象，反而意味著中國(guó)電影不再迷信大投資，開(kāi)始更加注重劇本的成熟度和新類(lèi)型的開(kāi)發(fā)。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授陳曉云對(duì)2019年中國(guó)電影的發(fā)展持觀(guān)望態(tài)度，認(rèn)為電影的發(fā)展是波動(dòng)的，當(dāng)下中國(guó)電影的許多問(wèn)題，如藝術(shù)電影的困境、類(lèi)型片的探索、現(xiàn)實(shí)主義的深度等，在20世紀(jì)80年代已然凸顯。因而，中國(guó)電影工業(yè)水準(zhǔn)的提升是他近年來(lái)更多關(guān)注的問(wèn)題。

北京電影學(xué)院電影學(xué)系教授吳冠平認(rèn)為，“近15年，電影界很大的成就來(lái)自于一種活力”。其中，行業(yè)的活力既來(lái)自資本和新媒體的擴(kuò)張，也源自電影管理部門(mén)所開(kāi)辟的創(chuàng)作緩沖地帶。創(chuàng)作的活力來(lái)自于對(duì)當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題的深刻思考、對(duì)青年文化和流行文化的關(guān)注以及3D、VR等電影技術(shù)的持續(xù)進(jìn)步。

優(yōu)尼影視文化傳媒（北京）有限公司總經(jīng)理毛成勝認(rèn)為近年來(lái)中國(guó)影視行業(yè)的高速發(fā)展得益于資本的助推，雖然今年的稅務(wù)風(fēng)波和收視率造假事件延緩了中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展勢(shì)頭，但我們?nèi)孕枰３中判摹?/p>

國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心電影所所長(zhǎng)劉漢文認(rèn)為沒(méi)必要回避今年電影產(chǎn)業(yè)的遇冷現(xiàn)象，中國(guó)電影不可能一直是春天，但也不可能一直是寒冬。在產(chǎn)業(yè)遇冷期，我們應(yīng)該更加重視提升品質(zhì)，重視研究觀(guān)眾、渠道和影院終端。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視傳播研究中心研究員司若指出在影視行業(yè)的寒冬期，我們應(yīng)利用時(shí)機(jī)建設(shè)影視工業(yè)化體系，加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，打磨優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，并做好人才儲(chǔ)備工作，“為下一個(gè)春天的到來(lái)做好充分的準(zhǔn)備”。

陳旭光在總結(jié)發(fā)言中指出了現(xiàn)實(shí)主義的多元性和喜劇文化的多元化，認(rèn)為新導(dǎo)演的成長(zhǎng)與游戲感電影的出現(xiàn)是2018年中國(guó)電影的顯著現(xiàn)象，新人才、新技術(shù)與新美學(xué)構(gòu)成了中國(guó)電影發(fā)展的信心與動(dòng)力。與此同時(shí)，2018年的中國(guó)電影在類(lèi)型格局上較為缺失，新主流電影大片和合家歡電影的數(shù)量較往年明顯減少，中國(guó)電影應(yīng)形成“大魚(yú)帶小魚(yú)”的類(lèi)型發(fā)展模式，打造更為成熟合理的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局。

由北京大學(xué)影視戲劇研究中心與浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院合作推出的“中國(guó)影視藍(lán)皮書(shū)2019”項(xiàng)目，以“影響力”“創(chuàng)意力”“工業(yè)美學(xué)”為關(guān)鍵詞，在北京大學(xué)、浙江大學(xué)兩校學(xué)生初選的基礎(chǔ)上，經(jīng)由國(guó)內(nèi)50位知名影視學(xué)者、評(píng)論家投票選出2018年度中國(guó)電影、電視劇作品中最具影響力和代表性的各十部作品，產(chǎn)生“2018中國(guó)電影、電視劇年度影響力榜單”，并展開(kāi)案例化深度剖析。案例分析要求以點(diǎn)帶面，以典型見(jiàn)一般，深入分析年度中國(guó)影視業(yè)的發(fā)展、成就、問(wèn)題、癥候與未來(lái)趨向。

經(jīng)過(guò)廣泛而專(zhuān)業(yè)的投票，2018年中國(guó)電影年度影響力榜單已經(jīng)揭曉，《我不是藥神》《紅海行動(dòng)》《無(wú)名之輩》《邪不壓正》《影》《江湖兒女》《狗十三》《無(wú)雙》《無(wú)問(wèn)西東》《地球最后的夜晚》十部電影最終入選。由陳旭光教授和范志忠教授主編的《中國(guó)電影藍(lán)皮書(shū)2019》，對(duì)這十部電影進(jìn)行了全案整合式案例分析。據(jù)悉，《中國(guó)電影藍(lán)皮書(shū)2019》于今年上海國(guó)際電影節(jié)期間舉行首發(fā)式，在此對(duì)入選“影響力電影十強(qiáng)”的《無(wú)名之輩》《狗十三》《地球最后的夜晚》三部影片進(jìn)行先導(dǎo)式分析解讀，并借此回顧2018年中國(guó)電影創(chuàng)作。