張海鵬

摘 要：作為一種傳統(tǒng)的民族演奏樂器，二胡的演奏技巧更加具有靈活性與自然性，特別是隨著人們物質(zhì)水平的提升，二胡表演者在進(jìn)行演奏的過程中要有超強(qiáng)樂感和精湛的演奏技術(shù)，將二胡演奏內(nèi)在的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行展現(xiàn)。下面結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)與學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)二胡演奏藝術(shù)中樂感與演奏技巧運(yùn)用進(jìn)行探討和研究。

關(guān)鍵詞：二胡演奏；樂感；演奏

二胡不僅擁有著小提琴般的柔美音色，同時(shí)也是一種極具表現(xiàn)力的聲音傳播藝術(shù)，為了能夠?qū)⒍葑嗾叩那榫w與樂感進(jìn)行充分而又完美的表達(dá)，每一名演奏者都應(yīng)當(dāng)通過不斷的提升個(gè)人文化綜合素養(yǎng)來實(shí)現(xiàn)既定的表演目標(biāo)。

一、二胡演奏藝術(shù)中樂感培養(yǎng)

（一）在對(duì)音樂的感知與感覺中培養(yǎng)

與其他弦類樂器類似，在二胡這門演奏藝術(shù)中需要通過大腦來對(duì)整個(gè)樂曲的節(jié)奏進(jìn)行識(shí)別與感悟，在尊重旋律的同時(shí)融入一些個(gè)人的理解和情感表達(dá)，將看似平淡、枯燥的樂譜進(jìn)行再次創(chuàng)作與加工，只有在這種情況下一首動(dòng)人心弦的樂曲才能夠借助二胡這個(gè)載體完美表達(dá)。

因此，二胡演奏藝術(shù)中樂感的培養(yǎng)要以音樂的感覺與感知并通過演奏的方式來展現(xiàn)，為了能夠更好的把握音樂，廣大演奏者必須通過對(duì)客觀音樂元素的感悟來賦予音樂全新的生命，也只有這樣才能夠確保其所演奏出的音樂更加具有感染力和穿透力。

（二）在對(duì)音樂的聯(lián)想中培養(yǎng)

作為一名優(yōu)秀的二胡表演者，對(duì)音樂的感知必須要十分豐富而又敏感，通過自己的感悟和演奏技巧將聽眾帶到他所營(yíng)造的音樂世界當(dāng)中來，將作曲者、演奏者內(nèi)心深處的共鳴和要表達(dá)的情感進(jìn)行充分展示，讓每一名聽眾都能夠產(chǎn)生一種曼妙的聯(lián)想?？梢哉f這種聯(lián)想就是通過對(duì)音樂的樂感形成的，例如在著名的二胡演奏曲 《二泉映月》中，在演奏者的帶動(dòng)下每一名受眾都可以透過二胡演奏技巧來在腦海中感悟到一個(gè)步履蹣跚且衣著破舊的盲人--阿炳演繹他不同尋常的人生。而在《長(zhǎng)征隨想曲》中，聽眾則可以通過二胡演奏者的演奏技巧，將聽眾的思緒帶到一個(gè)硝煙彌漫的境界，這些感官刺激則是通過二胡演奏樂感的展現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)的。

（三）樂感中的力度感

力度作為二胡演奏藝術(shù)中最需要嚴(yán)格運(yùn)用和把控的因素，站在樂感角度來看必須要通過演奏者內(nèi)在的張力與認(rèn)知來進(jìn)行調(diào)整，通過一種內(nèi)在的控制和宣泄，才能夠?qū)⒄麄€(gè)演奏曲目中的結(jié)構(gòu)層次感進(jìn)行更加鮮明的彰顯與體現(xiàn)，也只有這樣才能夠?qū)非鷥?nèi)部的情緒進(jìn)行更加深層次的表達(dá)。

二、二胡藝術(shù)的演奏技巧

（一）通過演奏技巧對(duì)直覺產(chǎn)生影響

二胡藝術(shù)與其他藝術(shù)一樣，都是需要借助音樂來進(jìn)行直觀感覺的，而在這個(gè)過程中必須要求相關(guān)演奏者擁有較好的直覺體驗(yàn)，通過旋律、節(jié)奏以及音樂素材的認(rèn)知和理解，來融入個(gè)人的情緒與認(rèn)知?？梢哉f不同演奏者在不同直覺認(rèn)知下，所表達(dá)出的藝術(shù)作品內(nèi)涵是完全不一樣的，例如在《江河水》這首東北樂曲的演繹過程中，一些二胡演奏前輩會(huì)借助民間傳說的故事情節(jié)來進(jìn)行個(gè)人直覺情緒的融入，通過一種延綿、悠長(zhǎng)的情懷了對(duì)作品進(jìn)行展現(xiàn)；但對(duì)于一些年輕的新派二胡演奏者而言，他們則是更加傾向于在在樂曲的第二部分（C調(diào)）中通過利用管子打音的技巧來增強(qiáng)整個(gè)樂曲的時(shí)代感與個(gè)性體驗(yàn)。

（二）通過對(duì)重音與氣息的調(diào)整進(jìn)行技巧展現(xiàn)

在演奏二胡作品的過程中，演奏者不僅要擁有較強(qiáng)的樂感和直觀的音樂認(rèn)知，同時(shí)也要將個(gè)人對(duì)音樂的感悟通過重音與氣息進(jìn)行表現(xiàn)，通過時(shí)而粗放、時(shí)而低沉、時(shí)而激烈、時(shí)而舒柔的方式來實(shí)現(xiàn)節(jié)奏、音色、旋律的有機(jī)融合，只有這樣才能夠做到對(duì)整個(gè)樂曲的綜合應(yīng)用與理解，在音樂作品背后通過更加深入的把控來進(jìn)行內(nèi)在演奏技巧的展現(xiàn)。例如在《蒙風(fēng)》這首二胡演奏作品被定義為粗獷豪放的曲風(fēng)，所以在進(jìn)行演奏技巧展現(xiàn)的時(shí)候演奏者必須要強(qiáng)調(diào)發(fā)音的有力和右手運(yùn)弓的配合，當(dāng)特別是在重音的演奏過程中更是應(yīng)當(dāng)以一種中性的方式進(jìn)行表達(dá)，借助連續(xù)且有力的展現(xiàn)技巧來形成獨(dú)樹一幟的演奏風(fēng)格。再比如《我與祖國(guó)母親》這一樂曲的演奏過程中，很多旋律雖然已經(jīng)是觀眾十分熟悉的了，但演奏者為了能夠擁有更好的創(chuàng)新，便需要借助重音與氣息的調(diào)整來進(jìn)行柔和與圓潤(rùn)的表演。在進(jìn)行旋律的處理過程中，盡可能的要將旋律處理重點(diǎn)放在“情”上，借助左手按弦與右手運(yùn)弓時(shí)弓毛的貼弦來進(jìn)行演繹。

（三）在風(fēng)格與內(nèi)容中彰顯演奏技巧

與其他藝術(shù)一樣，二胡演奏過程中同樣必須要借助內(nèi)容與風(fēng)格的不同個(gè)性來進(jìn)行技巧展現(xiàn)，也只有通過演奏者自身高超的演奏技巧與把控能力才能夠?qū)纷V上的內(nèi)容轉(zhuǎn)變?yōu)橐还汕迦?，慢慢的融入到每一名聽眾的心田。與此同時(shí)，想要為二胡作品賦予全新的生命，同樣也要求表演者要在獨(dú)特、穩(wěn)定的心理認(rèn)知中將個(gè)人獨(dú)特的審美感受進(jìn)行傳達(dá)，在不斷突破創(chuàng)新中達(dá)到更加豐富的演奏效果。

（四）將自身的藝術(shù)修養(yǎng)與人格修養(yǎng)進(jìn)行融合

在訓(xùn)練與學(xué)習(xí)過程中，每一名二胡演奏者還應(yīng)當(dāng)將自身的藝術(shù)修養(yǎng)與人格修養(yǎng)圓滿的融入到作品演繹過程中，將濃濃的二胡文化與淡淡的文化清香進(jìn)行融合，以此來打造出一場(chǎng)美輪美奐的視聽盛宴，只有這樣才能夠?qū)⒖此坪?jiǎn)單的左手走指和右手的運(yùn)弓進(jìn)行演繹交織，在時(shí)而快、時(shí)而單調(diào)、時(shí)而典雅、時(shí)而風(fēng)趣中尋找全新的演奏藝術(shù)途徑。

結(jié)論

可以說二胡演奏作為一種古老而又年輕的音樂表現(xiàn)形式，它不僅要引導(dǎo)演奏者對(duì)更多表演者的人生體驗(yàn)以及對(duì)世界萬(wàn)物的理解進(jìn)行融入，同時(shí)也要通過其細(xì)膩的變化音影響與震撼聽眾，在音樂層次與結(jié)構(gòu)的掌握中表達(dá)對(duì)音樂認(rèn)知度和感染力，只有這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)演奏技巧與樂感的水乳交融，為新時(shí)期中國(guó)特色的文化大繁榮、大發(fā)展增光添彩。

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