魏成華 朱希

對于傳統(tǒng)新聞工作者而言，2015年白俄羅斯作家斯韋特蘭娜·阿列克謝耶維奇榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)無疑是一個(gè)令人振奮的消息。自從技術(shù)推動(dòng)人們進(jìn)入“拇指閱讀時(shí)代后”，長稿是否還有存在的價(jià)值一直是新聞界討論的話題。然而近年來“非虛構(gòu)寫作”的興起為這個(gè)問題找到了一個(gè)折中的解決途徑，不同于特稿、報(bào)告文學(xué)的功能性，“非虛構(gòu)寫作”以一種可讀性更強(qiáng)的方式為讀者呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的事件，在兼顧事實(shí)底線的同時(shí)用更細(xì)膩的筆觸記錄這個(gè)時(shí)代，也為傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型提供了另一條出路。

一、“新新聞主義”對“非虛構(gòu)寫作”的影響

“非虛構(gòu)寫作”可以追溯到上世紀(jì)60年代的新新聞主義。最早提出該主張的是有“新新聞主義之父”之稱的湯姆·沃爾夫。1959年，沃爾夫第一次在報(bào)道中嘗試了小說的技巧，由此為“新新聞主義”奠定了基調(diào)：用文學(xué)的手法進(jìn)行新聞寫作。

其實(shí)在“新新聞主義”誕生以前，新聞與文學(xué)就已經(jīng)“互通有無”，最直觀的證明就是諸如卡爾維諾、海明威等文學(xué)巨匠都有“記者”這另一重身份?！独先伺c海》的素材來源于一位古巴老漁民的真實(shí)經(jīng)歷，在回憶如何創(chuàng)作出這篇膾炙人口的作品時(shí)，海明威的一句話點(diǎn)出了新聞與文學(xué)的最大區(qū)別：“我開始寫作，并非按照他的故事寫，而是根據(jù)他的敘述創(chuàng)作我的小說”。既然新聞與文學(xué)之間的界限在于是否真實(shí)，那么在界限之內(nèi)，新聞當(dāng)然可以從文學(xué)中吸取營養(yǎng)。事實(shí)上，湯姆·沃爾夫?qū)⑿侣勎膶W(xué)化的手法很快就受到了大眾的歡迎，大量的場景建構(gòu)、對話還原、“新新聞主義”下的新聞不再僅僅是傳遞信息，它具有了更高一層的審美價(jià)值。盡管在80年代因?yàn)榻苣萏亍炜司幵靸和菊卟⒔璐双@得普利策新聞獎(jiǎng)一事，“新新聞主義”被推上輿論的風(fēng)口浪尖，一度被邊緣化直至銷聲匿跡，但短短十年后，“新新聞主義”重新興起，盡管記者們改用了“文學(xué)性新聞”“親近性新聞”“創(chuàng)造性非虛構(gòu)寫作”等名詞，但大量采用對話、場景設(shè)置、刻畫生活細(xì)節(jié)等寫作方式卻是和“新新聞主義”一脈相承。對此，波士頓大學(xué)的新聞學(xué)教授馬克·克萊默認(rèn)為，很多新聞報(bào)道的不足之處在于忽視了人情味，忽視了日常生活；新新聞主義的復(fù)興，實(shí)在是讀者長期需求未得到滿足的結(jié)果。

此外，其他媒介的競爭是造成“新新聞主義”復(fù)興的另一個(gè)原因。電視、游戲、好萊塢電影，“它們有主角、挑戰(zhàn)者、行動(dòng)、故事”；紙媒再也無法單靠“倒金字塔”結(jié)構(gòu)吸引到讀者。

二、“非虛構(gòu)寫作”進(jìn)入中國

1978年，普利策新聞獎(jiǎng)增設(shè)特稿獎(jiǎng)項(xiàng)，特稿作為一種文學(xué)性較強(qiáng)的寫作形式開始在中國生根發(fā)芽，在先驅(qū)者《南方周末》內(nèi)部，《普利策新聞獎(jiǎng)特稿卷》常被用作范本。這種積累在2003年結(jié)出了豐碩的成果，李海鵬的《舉重冠軍之死》被認(rèn)為是中國報(bào)史上第一篇真正意義上的特稿。之后，《人物》《冰點(diǎn)周刊》也涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的特稿記者，特稿成為了紙媒塑造口碑的妙方，李海鵬曾在自己的書中寫道：“一流的紙媒圈子里，大家早就知道可以像寫小說那樣寫新聞”。2010年，《人民文學(xué)》設(shè)立非虛構(gòu)寫作專欄，這被認(rèn)為是“非虛構(gòu)寫作”借助官方屬性文學(xué)期刊正式進(jìn)入中國的標(biāo)志性事件。

非虛構(gòu)寫作受到熱捧，則是在《紐約客》駐中國記者彼得·海斯勒先后出版的《尋路中國》和《江城》取得巨大的市場成功后。2012年，《人物》雜志改版，李海鵬出任主編，而后一批中青報(bào)記者加入，開始了相關(guān)的寫作嘗試。

2015年，隨著斯維特拉娜·阿列克謝耶維奇憑借非虛構(gòu)作品獲得諾貝爾獎(jiǎng)，非虛構(gòu)寫作在國內(nèi)風(fēng)頭更勁，網(wǎng)易、騰訊和界面分別推出非虛構(gòu)欄目《人間》《地平線》和《正午故事》，加上改版后的《南方人物周刊》、單向街主辦的《單讀》與《時(shí)尚先生》《智族GQ》，非虛構(gòu)寫作聯(lián)盟正式成立。

越來越多的中國媒體人將非虛構(gòu)寫作視為能力與身份的象征。在“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的非虛構(gòu)寫作”研討會(huì)上，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長范以錦認(rèn)為，談非虛構(gòu)是為了倡導(dǎo)一種新的文本，“如果現(xiàn)在的媒體只做信息傳遞是不夠的，我們要用很多感人的語境，來打動(dòng)我們的用戶，這樣我們就要提供一種好的文本來感動(dòng)他們”。

三、“像故事的新聞”，互聯(lián)網(wǎng)語境下傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型方向

2003年后，傳統(tǒng)媒體迎來了特稿的黃金時(shí)代，一時(shí)間百花齊放，都市類報(bào)紙甚至一些日報(bào)紛紛創(chuàng)辦深度報(bào)道版面，逐漸形成了特稿的規(guī)范意識(shí)與技術(shù)能力。

2009年，面對新媒體浪潮的沖擊，傳統(tǒng)媒體日漸式微。利用社交網(wǎng)絡(luò)，所有個(gè)體都可以進(jìn)行信息的傳播，在“去中心化”面前傳統(tǒng)媒體的權(quán)威性被消解，取而代之的是一個(gè)個(gè)網(wǎng)絡(luò)“熱點(diǎn)”；近幾年的突發(fā)事件報(bào)道，多數(shù)是由社交網(wǎng)絡(luò)爆出第一手消息。

在對傳播的壟斷權(quán)被打破后，傳統(tǒng)媒體人只能寄希望于自己的報(bào)道更加專業(yè)，有更多的不可替代性，非虛構(gòu)寫作成了一種理想的選擇。

首先，非虛構(gòu)寫作站在了“內(nèi)容”的風(fēng)口上。在信息泛濫的時(shí)代，人們已經(jīng)開始厭倦由機(jī)器掌控的各種“新聞客戶端”，對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴求重新高漲，文學(xué)評論家李敬澤曾說“一方面我們對這個(gè)世界所知太多，另一方面我們對這個(gè)世界又所知甚少……我們渴望對世界的理解不僅僅是片段的、零散的，而是深入的、具體的”，而這無疑是傳統(tǒng)媒體的強(qiáng)項(xiàng)。

有學(xué)者認(rèn)為，“非虛構(gòu)寫作”能為媒體帶來兩種盈利模式。其一是內(nèi)容付費(fèi)，主要包括電子期刊的付費(fèi)訂閱、特定報(bào)的付費(fèi)閱讀以及擁有付費(fèi)版權(quán)。另一種盈利模式為廣告。盡管在新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)的廣告盈利重要性正在降低，但廣告在特定的內(nèi)容細(xì)分市場仍然具有較強(qiáng)生命力。此外，內(nèi)容創(chuàng)業(yè)時(shí)代，廣告也有了新的表現(xiàn)形式，媒體電商就是一例。

其次，“非虛構(gòu)寫作”幫助記者完成了職業(yè)身份的重構(gòu)。這種寫作方式有明顯的文學(xué)特征，記者從一個(gè)門檻較低的“信息傳遞者”變成了“故事講述者”，而長期浸淫新聞?lì)I(lǐng)域獲得的專業(yè)技能又幫助他們比之普通寫作者更能多維度地感知一個(gè)事件。正如非虛構(gòu)寫作領(lǐng)域的兩座高峰：何偉與歐逸文，他們“一個(gè)像人類學(xué)家，提供細(xì)致的觀察；一個(gè)像社會(huì)學(xué)家，提供廣闊的學(xué)術(shù)分析”；而無論是哪一種，都不是普通網(wǎng)友能達(dá)到的水平。

另外“非虛構(gòu)寫作”有利于記者打造個(gè)人品牌形象。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，記者只是一只“下蛋的母雞”?？墒钱?dāng)記者向“非虛構(gòu)寫作者”轉(zhuǎn)型后，他們開始注意塑造自己的個(gè)人品牌形象；過去人們因?yàn)橐黄恼抡J(rèn)可一位記者的模式，正在被因?yàn)橄矚g一個(gè)作者而連帶喜歡他的作品的“偶像”模式所取代。

四、對“非虛構(gòu)寫作”的冷思考

當(dāng)然，我們必須看到，“非虛構(gòu)寫作”在為傳統(tǒng)媒體提供新出路的同時(shí)，也顯現(xiàn)出了某些弊端。

首當(dāng)其沖的便是題材限制?！胺翘摌?gòu)寫作”是敘事的藝術(shù)，追求的是“像小說一樣表達(dá)新聞”，這決定了寫作者在選題時(shí)會(huì)將“故事性”置于首要位置。在杰克·哈特的理論中，故事的吸引力與情節(jié)曲折程度呈正比，作者不斷向讀者拋出“誘餌”，最終點(diǎn)燃情緒點(diǎn)。

而遵循這樣的邏輯，傳統(tǒng)媒體無疑會(huì)走回“黃色新聞”的老路。負(fù)面新聞天然是“熱點(diǎn)”發(fā)酵區(qū)，這導(dǎo)致一些非虛構(gòu)寫作者只將目光聚焦于此類題材上，不愿透過更廣角的鏡頭審視我們生活的世界。

另一重隱患是如何在進(jìn)行“非虛構(gòu)寫作”時(shí)兼顧新聞專業(yè)主義。以最基本的“多方觀點(diǎn)、平衡報(bào)道”為例，過去，新聞?dòng)浾呤且粋€(gè)事件的旁觀者、記錄者，要做到這一點(diǎn)相對容易，可在非虛構(gòu)寫作中，寫作者的身份從記者轉(zhuǎn)向故事構(gòu)造者，而后者天然希望自己筆下的故事情節(jié)動(dòng)人流暢，那么當(dāng)有的素材妨害到這一點(diǎn)時(shí)，是否還能被真實(shí)的完整呈現(xiàn)就成了一個(gè)問題。其次，與記者“藏”在稿子背后不同，非虛構(gòu)寫作者常以第一人稱出現(xiàn)在故事中，成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一員，如此一來，寫作者又該如何受住旁觀者的那份中立呢？

近年來，非虛構(gòu)作品成為了電影資本的青睞對象，諸如《太平洋大逃殺親歷者自述》《生死巴丹吉林》等都先后賣出了版權(quán)，百萬級的商業(yè)價(jià)值使非虛構(gòu)作品不再僅僅是新聞的延伸，轉(zhuǎn)而擁有了自己的生命力與話語權(quán)，令許多有扎實(shí)功底的傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員看到了新的出路。

新聞最終的價(jià)值仍然在于對事實(shí)真相的捍衛(wèi)，新聞從業(yè)人員肩上最大的責(zé)任仍然在于對新聞專業(yè)主義的踐行。我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，“非虛構(gòu)寫作”只是對新聞寫作形式的豐富，卻斷不可“以詞害意”，為此扭曲了新聞人的初心。

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（作者單位：貴陽日報(bào)傳媒集團(tuán)）