羅佳

摘要：數(shù)字技術伴隨著電子計算機的產(chǎn)生、發(fā)展而誕生，它具有非常強大的影像重組功能，我們現(xiàn)在所看到的許多電影作品都有運用數(shù)字技術進行后期處理，通過數(shù)字技術處理過的一些現(xiàn)實生活中不存在的畫面，讓人工智能想象同社會現(xiàn)實存在有機結合，虛幻變得真實生動。有利便有弊，數(shù)字技術處理過的電影作品一味的追求視覺沖擊力，作品本身所承載的深層內(nèi)涵和核心思想往往會被忽略。本文通過對電影作品《阿甘正傳》的深入剖析，了解數(shù)字技術在該部電影作品中發(fā)揮的作用，進一步探討數(shù)字技術與電影藝術之間的關系，讓我們透過現(xiàn)象看本質(zhì)，抓住電影藝術的內(nèi)在本質(zhì)特征，展示電影藝術無限魅力。

關鍵詞：數(shù)字技術;《阿甘正傳》;電影藝術;人文內(nèi)涵

引言：

經(jīng)濟學基本原理“經(jīng)濟基礎決定上層建筑”，電影藝術屬于“上層建筑”范疇，它的產(chǎn)生和發(fā)展離不開社會經(jīng)濟、政治、文化、科技等各個方面，所以我們透過一定的社會背景，剖析數(shù)字技術與電影藝術之間的關系，就是在找科學技術與電影藝術之間的關系。

數(shù)字技術從20世紀60年代末開始在電影中運用以來，對電影藝術的創(chuàng)作、傳播和接受等諸多領域產(chǎn)生了重大影響。本文試圖從電影文本的變化的現(xiàn)實入手，在視覺文化轉型和電影文本新特點的雙重語境中分析數(shù)字技術對電影藝術接受的影響。在此基礎上，對數(shù)字技術進入電影后電影本體的研究提出自己的觀點。首先，數(shù)字技術介入電影創(chuàng)作后電影的文本發(fā)生了變化。這種變化顯著地表現(xiàn)為電影類型豐富和發(fā)展，也表現(xiàn)為電影文本敘事朝弱化與強化兩方面發(fā)展。數(shù)字技術使電影創(chuàng)作人員被技術束縛的想象力得到徹底解放，科幻世界、災難場景、三維動畫因此成為電影文本表現(xiàn)的重要對象。數(shù)字技術介入電影創(chuàng)作后，科幻片確立了自己在主流電影中的穩(wěn)固地位，災難片這一新的類型誕生了，動畫片則發(fā)展成為一種主流影片。而因特網(wǎng)技術的發(fā)展使網(wǎng)絡電影成為了現(xiàn)實。電影敘事的變化，一方面的表現(xiàn)是，故事在數(shù)字技術參與制作的好萊塢“大片”中從中心向邊沿退位，敘事呈弱化趨勢。另一方面，“大片”又不斷拓展電影的時空范圍，敘事時間的擴大、自我消解，敘事空間的超現(xiàn)實，使敘事又得到某種程度的強化。而在通過電視、錄像、網(wǎng)絡等途徑觀看的一般影片中，故事仍然是吸引觀眾的主要手段之一。其次，數(shù)字技術的迅猛發(fā)展，導致了接受主體的能動性朝更主動與更被動兩極發(fā)展、轉型。

我們正處在一個數(shù)字時代，數(shù)字改變著一切。數(shù)字技術從20世紀60年代末開始在電影中運用以來，對電影藝術的創(chuàng)作、傳播和接受等諸多領域產(chǎn)生了重大影響。數(shù)字技術在電影領域的全面應用是繼電影史上從無聲到有聲、從黑白到彩色的第三次革命。這次革命對電影業(yè)的沖擊是天翻地覆、前所未有的，其深度和廣度與前兩次相比，有過之而無不及。數(shù)字技術使電影創(chuàng)作人員被技術束縛的想象力得到徹底解放，科幻世界、災難場景、三維動畫因此成為電影文本表現(xiàn)的重要對象。數(shù)字技術圈介入電影創(chuàng)作后，科幻片確立了自己在主流電影中的穩(wěn)固地位，災難片這一新的類型誕生了，動畫片則發(fā)展成為一種主流影片。同時，數(shù)字化影像也帶來了電影“真實美學”的更新，經(jīng)過魔術般的數(shù)字技術處理，電影影像成為一種“真實的謊言”。在電影審美領域，數(shù)字技術使電影語言面臨著一次重組，使電影觀眾得到了一種更為主動的審美狀態(tài)。數(shù)字技術在給電影業(yè)帶來革命性影響的同時，也帶給了我們無盡的思考。 首先本文立足科技哲學的視角，先從界定數(shù)字技術和電影的內(nèi)涵入手，然后闡述了數(shù)字技術給電影及其產(chǎn)業(yè)帶來的深刻影響：促使新的電影樣式、電影類型的出現(xiàn);豐富了電影的制作、發(fā)行、放映方式;改變了電影的傳播方式;引發(fā)了人們對電影本質(zhì)的重新探求，改變了傳統(tǒng)電影的審美觀念;帶來了更高的票房收入等。

一、數(shù)字技術的定義

數(shù)字技術（Digital Technology）伴隨著電子計算機的產(chǎn)生、發(fā)展而誕生，數(shù)字技術需要借助一定的電子儀器設備，把各種各樣復雜的電子信息：如文字、圖片、影像、聲音等元素轉化為“0”和“1”這種二進制數(shù)字，電子計算機加以識別后再進行加工、運算、存儲、傳播、傳送、還原等步驟。要進行這些步驟處理需要電子計算機在加工、運算、存儲、傳播、傳送、還原等環(huán)節(jié)中對各種復雜信息進行編碼、壓縮、解碼等技術加工，所以我們把這個技術轉化的過程命名為數(shù)字技術或數(shù)字控制技術。

二、《阿甘正傳》中的數(shù)字技術

《阿甘正傳》 獲得1995年第27屆奧斯卡金像獎中的六項大獎，這說明了《阿甘正傳》是一部歷史性、哲理性、文藝性兼具的意味深長的經(jīng)典電影，而且是數(shù)字技術在電影藝術運用歷史上的一個里程碑。在《阿甘正傳》中，導演利用數(shù)字技術，再現(xiàn)了美國不同歷史時期時間、空間的真實歷史史實，結合主人公在一定歷史時期的人生歷程，逼真的再現(xiàn)了美國總統(tǒng)遇刺、越戰(zhàn)、中美建交、黑人民權運動等重大歷史事件與主人公的人生際遇完美結合，給人以真實感，形成了強大的視聽沖擊力。《阿甘正傳》開場以一根羽毛隨風飄盈，讓人聯(lián)想到人生際遇的深層次哲理，以一根羽毛帶動觀眾進行人性、人生的思考，賦予了電影精神、情感、哲學等各方面的內(nèi)涵。導演運用數(shù)字技術營造出熱鬧非凡的橄欖球比賽現(xiàn)場讓人激動不已，阿甘服役時神乎奇跡的兵乓球技術讓人嘆為觀止，反戰(zhàn)游行示威的宏大場面讓人心潮澎湃... ...觀眾在感嘆電影情節(jié)精彩可視性強的同時，還會深度思考人生、人性，導演通過數(shù)字技術達到了他想要表達的精神內(nèi)涵的同時，給觀眾營造了一場視聽盛宴。

最讓人嘆服的是《阿甘正傳》里面，阿甘與三位美國總統(tǒng)（肯尼迪、約翰遜、尼克松）的會見場景，導演通過數(shù)字技術處理畫面，把虛無的場景真實化，讓人無法看出破綻的握手和親切交談，詼諧幽默的場景再現(xiàn)，把重大歷史事實完美的展現(xiàn)在觀眾眼前。阿甘目睹亞拉巴馬大學門口華萊士州長宣布黑人學生可以進入白人學校學習的完整過程，20世紀30年代黑人民權運動的場景活現(xiàn)在眼前，增強了電影時間層次感，在時間和空間上實現(xiàn)了時空敘事的自由組合。

數(shù)字技術給電影藝術帶來的影響可謂是革命性的，其革命性意義相當于聲音之于默片;彩色之于黑白。數(shù)字技術帶給電影藝術第三次革命。無論是“視覺奇觀”還是“虛構真實”，數(shù)字技術帶給電影藝術的變革毋庸置疑。數(shù)字技術把現(xiàn)實生活當中不存在的真實帶入電影當中，讓電影從視覺效果、視聽感受、感染力、沖擊力等各個方面帶來質(zhì)的飛躍。

電影藝術的本質(zhì)是反應人文精神，新技術、新思路、新手段都是為內(nèi)涵服務的，電影藝術的實質(zhì)功能是表達人的思想和情感，傳達人的認識和理念，脫離了這些本質(zhì)的東西，也就無所謂電影藝術了。只有將數(shù)字技術與藝術創(chuàng)意完美結合才能產(chǎn)生出完美的電影藝術，我們現(xiàn)在所追求的電影藝術正是如此。影片是否吸引人，得到觀眾的普遍認可，也必須是基于此。我們不能把數(shù)字技術只當成一種手段，只注重它物質(zhì)的一面，更應該重視它賦予精神內(nèi)涵的一面?，F(xiàn)如今，許多電影只注重數(shù)字技術運用帶給觀眾視聽震撼的一面，而忽視了電影藝術的本質(zhì)，這值得我們深思。

結語

電影藝術工作者應該重視數(shù)字技術與電影藝術內(nèi)容、形式的有機統(tǒng)一，明確數(shù)字技術是為電影藝術服務這一理念，電影藝術里：敘事、人物、情節(jié)等元素都可以運用數(shù)字技術的手段，將電影藝術的本質(zhì)特征一一闡明，揭示出電影藝術區(qū)別于其它藝術形式的存在方式，展現(xiàn)電影藝術獨特的魅力和價值。筆者認為，過分注重形式、手段、視聽效果的電影藝術終將被歷史潮流所淘汰，只有關注普遍價值取向，普世性人道主義情懷的電影藝術才能長久不衰。宏大浮夸的場景、虛無空洞的內(nèi)涵、急功近利的需求，可是當滿足了觀眾試聽感受的短暫新鮮感之后，電影本身還能長久嗎？答案是否定的。運用數(shù)字技術構成電影藝術畫面的深層次內(nèi)涵才是數(shù)字技術將來發(fā)展的趨勢所在。數(shù)字技術服務于電影藝術的內(nèi)容，“藝術來源于生活而高于生活”。電影藝術的內(nèi)涵如果做不到“源于生活而高于生活”的審美要求，只能被社會歷史潮流所淘汰。

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