毛慧

摘要：《蒔蘿泡菜》作為曼斯菲爾德最具代表性的短篇小說之一，講述了女主人公薇拉六年后在咖啡館偶遇昔日戀人的故事。雖情節(jié)簡單、語言平實，但構思精巧、寓意豐富，展現(xiàn)了曼斯菲爾德作為短篇小說巨匠駕馭故事敘事的超高技巧和能力。本文以《蒔蘿泡菜》為例，分析探討曼斯菲爾德的寫作風格。

關鍵詞：曼斯菲爾德;寫作風格;女性主義

一、引言

凱瑟琳曼斯菲爾德是英國現(xiàn)代主義短篇小說的杰出代表，本名卡瑟琳包姍普，1888年出生于新西蘭，童年在維多利亞式的文化習俗和新西蘭美麗的自然環(huán)境中度過。15歲時來到英國倫敦進入皇后學院學習語言和音樂，并開始嘗試創(chuàng)作短篇散文與詩歌?；氐叫挛魈m后進入惠靈頓皇家學院學習音樂。19歲又回到英國定居，以凱瑟琳曼斯菲爾德為筆名開始其寫作生涯。后與作家D.H. 勞倫斯和弗吉尼亞伍爾夫結識，并與他們成為摯友，其文學創(chuàng)作風格深受他們影響。1917年罹患肺結核英年早逝，但其短暫的一生創(chuàng)作出了八十多篇短篇小說?！渡P蘿泡菜》著于1917年，后被收錄在短篇小說集《幸?！分?，并編入《現(xiàn)代大學英語》第二版第三冊，成為經典美文。故事描述了女主人公薇拉六年后在咖啡館偶遇其初戀情人的場景，雖然薇拉對前男友舊情難忘，充滿依戀，但是他的自私冷漠讓薇拉心如死灰，毅然離去。本文以《蒔蘿泡菜》為例，探討曼斯菲爾德獨特的寫作風格。

二、曼斯菲爾德的寫作風格

曼斯菲爾德的作品充滿了自身遭遇和情感經歷的印記。現(xiàn)實生活常常讓她感到孤獨無助，第一段婚姻僅僅維持了一天就草草結束，隨后她出游巴伐利亞。第二段婚姻雖給了她短暫的幸福感，但弟弟的離逝給她的孱弱之軀再添傷痛，更負疚于與家人情感上的疏遠。成名后曼斯菲爾德愛上了俄羅斯芭蕾舞經紀人謝爾蓋加吉列夫和俄羅斯文化。對俄羅斯文化的熱愛使得她的創(chuàng)作也烙下了托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基和契訶夫的印記。其婚姻感情的失敗、輾轉不定的生活經歷和長年的病痛纏身使得曼斯菲爾德對生活有著深刻的洞察和理解，從而形成了她獨特的敘事寫作風格。曼斯菲爾德用其細膩的筆觸塑造了大量鮮明的女性形象，著重探討女性在兩性關系中的心理和需求，大多具有悲劇色彩，體現(xiàn)了孤獨和幻滅的主題。《蒔蘿泡菜》一文語言雋永細膩，意像豐富，具有鮮明的藝術特色，讀后令人百感交集，回味悠長。

1.女性視角

小說沒有波瀾壯闊跌宕起伏的情節(jié)，只有兩位主人公：薇拉和她的前男友，曼斯菲爾

德甚至都沒有給男主人公取一個名字，只用了一個毫無感情色彩的“他”。敘述者不像傳統(tǒng)的小說中萬能的上帝一般洞察一切，只僅從女主人公薇拉的視角講述整個故事。薇拉內心豐富、感情充沛、富于想象，讀者隨著薇拉的內心變化從一個時空穿越到另一個時空，在過去和現(xiàn)在，現(xiàn)實和想象中來回交替。通過窺探薇拉的心理活動，作者迅速拉近了讀者與薇拉的距離。而對于男主人公“他”，作者完全沒有透視到他的任何內心活動，只是客觀陳述他的言語與動作，讀者對于“他”內心的真實想法無從知曉，很難與其產生情感共鳴，因而從情感上給予薇拉更多支持和同情。當他出現(xiàn)一些自私冷漠的言行時，更加深了讀者對他的厭惡和鄙視。這種割裂讀者與男主人公情感的敘述方式也暗含了曼斯菲爾德對他所代表的中產階級的抵制與憎恨（王榮飛 2011： 97）。

2.象征主義

故事中曼斯菲爾德使用了大量的象征元素，精妙有趣而又意味深遠。例如，男主人公一

出場時對桌上水仙花的描述。水仙花是自戀的代名詞，與男主人公以自我為中心的性格如出一轍。在他們的交談中，他不時打斷薇拉的話語，滔滔不絕地敘述著自己的旅游經歷，肆意炫耀著自己的財富和地位，完全不顧及薇拉的感受，有意無意地顯示著自己的優(yōu)越感，沉浸在自我欣賞之中。反觀薇拉把自己包裹在高領的皮衣和面紗中，不僅是因為身體欠佳，更是由于近年生活拮據而變得愈發(fā)自卑和敏感，用層層偽裝來對抗世界。當他想要挽留她時抓起了她的手套，可是手套只是她的外殼，而不是她的內心，暗示著他永遠也走不進她的內心，因為他從來沒有真正了解她，不知道她內心真正的需求和渴望。文中的標題“蒔蘿泡菜”更是象征著他們酸澀的愛情，無法開花結果。

1.詩意的語言

小說中色彩豐富、光影交替、真實與夢幻融為一體。曼斯菲爾德的語言充滿詩情畫意，

用各種意像與圖畫去渲染人物心境，展現(xiàn)出了氤氳之美（張毅 2014： 22）。在薇拉的想象中，黑色的河水、陰郁的樹木、皎潔的月光、淺色的衣服、青灰色的傘、淡綠的玻璃瓶以及紅艷艷的辣椒等，溫柔靜謐的畫面下是薇拉重新燃起希望的心。在她矜持敏感的外表下感情熱烈而充沛，對生活充滿熱愛，對美、愛和自由充滿向往。隨著薇拉心情的變化，不同聲音、色彩和味道的交替碰撞，如“溫暖的陽光”、“橙子的香味”和“船夫的歌唱”等，讓讀者身臨其境，體會出如詩如畫的美感。

三、結束語

作為女性主義作家，曼斯菲爾德關注對女性心理變化和情感生活的觀察與刻畫，體現(xiàn)了

其獨有的女性主義思想?！渡P蘿泡菜》生動地刻畫了薇拉的女性主義形象，她渴望熱烈真摯、心意相通的情感交流和自由浪漫的生活方式，雖對前男友有諸多依戀，并嘗試對現(xiàn)實環(huán)境委屈妥協(xié)，但最終還是選擇遵從自己的內心，追求自己的情感與夢想。曼斯菲爾德運用了大量的寫作技巧，如：淡化情節(jié)、詩化的語言、意識流、印象主義和象征主義等，并且在敘事內容和敘事手法上的女性主義思想使得《蒔蘿泡菜》具有濃厚的現(xiàn)代主義色彩，在短篇小說領域具有里程碑式的意義（張聞琦 2009： 79）。曼斯菲爾德將多種藝術風格融為一體，其寫作風格獨樹一幟，耐人尋味。

參考文獻

[1] 王榮飛. 《蒔蘿泡菜》的敘事藝術探析[J]. 濟南職業(yè)學院學報，2011（5）： 95-97.

[2] 張聞琦.《蒔蘿泡菜》中的女性視角敘事手法[J]. 湖北成人教育學院學報， 2009（3）： 78-79.

[3] 張毅. 論《蒔蘿泡菜》的美學特色[J]. 蘭州教育學院學報， 2014（5）： 22-23.