沈曉堅(jiān)

摘 要：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。張若虛《春江花月夜》是美的，從不同的角度則有不同的感悟，本文主要是從美麗也憂(yōu)傷的方面來(lái)淺析《春江花月夜》之美。

關(guān)鍵詞：意象；意境；離別；憂(yōu)傷

在燦若星辰的唐朝詩(shī)人中，張若虛是無(wú)名的，在全唐詩(shī)中其詩(shī)也僅存兩首；然其《春江花月夜》則是“孤篇蓋全唐”。聞一多先生更是以極高的評(píng)價(jià)贊譽(yù)此詩(shī)：“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆?！庇终f(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！睆埲籼摗洞航ㄔ乱埂肥敲赖模皺M看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，從不同的角度則能欣賞到不同的美，但這種美始終伴隨著離別的思念與憂(yōu)傷，猶如高懸夜空中的那一輪皎皎孤月，雖美而孤獨(dú)憂(yōu)傷。

《春江花月夜》之美，美在意境，美在作者所選擇的意象，美在作者的情感，美在意象與情感共同組成的那副畫(huà)面，美在每一個(gè)讀者的想象之中。

美在意象，作者選擇的傳情達(dá)意的具體物象為江、花、月，江水乃人類(lèi)生命之源，花乃世間美好之事物，而月自古以來(lái)寄托著人們濃濃的情思。此五種事物合在一起，美在自然，美在和諧，缺一不可。作者所限定的時(shí)間是春天的夜晚，如若是夏日之夜則太過(guò)炎熱，而秋日之夜又給人蕭瑟之感，冬日之夜又太過(guò)冰冷。此時(shí)又為月夜，如若無(wú)月，在伸手不見(jiàn)五指的漆黑夜晚，何談“月照花林皆似霰”，更不可能“何處相思明月樓”。

美在景，前八句寫(xiě)景?！按航彼B海平，海上明月共潮生”，寂靜的夜晚來(lái)臨，廣袤無(wú)垠的江面上一輪明月“生”起，詩(shī)人用一“生”字讓寧?kù)o的夜有了活潑的生命氣息；“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”，在月色的照耀下，波光萬(wàn)里，江面的美景逐漸清晰起來(lái)，蜿蜒的河流兩岸有鮮花相伴，月光掩映下的花林猶如夢(mèng)境一般，也恰似飛雪而至；在這如幻的夢(mèng)境中，天地之間一片明凈，“江天一色無(wú)纖塵”是詩(shī)人眼中之景，更是詩(shī)人心中之情，天地澄凈，人心清明，此處沒(méi)有紛爭(zhēng)，亦無(wú)爾虞我詐，可以什么都不去想，只用欣賞這天地之間的美景。王國(guó)維說(shuō)：“昔人論詩(shī)詞，有景語(yǔ)、情語(yǔ)之別，不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”

美在豁達(dá)，江月年年望相似，人生代代無(wú)窮已。劉希夷《代悲白頭翁》中有千古名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，作者所流露的是青春易老，世事無(wú)常的傷感。個(gè)人的生命是短暫的，正如后人蘇軾所言“哀吾生之須臾”，這也是古往今來(lái)無(wú)數(shù)人的心聲。但張若虛跳出窠臼，擺脫常規(guī)，站在前所未有的高度，吶喊出了江月雖好，但千百年來(lái)亙古未變，個(gè)人生命雖然短暫，但代代傳承中有著新的變化，整個(gè)人類(lèi)無(wú)窮無(wú)盡，這是年年望相似的江月永遠(yuǎn)所無(wú)法匹敵的。

美在意境，此詩(shī)把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的《春江花月夜》融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理交融的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。

《春江花月夜》是美的，但無(wú)可否認(rèn)的是這種美中帶有一種揮之不去淡淡的憂(yōu)傷?！敖煲簧珶o(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”，春江花月夜是美好的，天地清明；而俯照大地的那輪皎月卻是孤單的，一個(gè)“孤”字盡顯作者內(nèi)心的孤獨(dú)，以我觀(guān)物，物皆著我色。

“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”是豁達(dá)的，但此句之后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，繼而談到“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，一個(gè)“但”字代表著作者情感的轉(zhuǎn)折，“流水”一詞自古以來(lái)與離別有關(guān)，更是有“落花有意，流水無(wú)情”此佳句。而全詩(shī)共18句，從“不知江月待何人”一直到文章的最后共11句全部縈繞著離別來(lái)談?！鞍自埔黄ビ朴啤保S著游子的遠(yuǎn)去，留下的只是無(wú)盡的思念；“青楓浦上不勝愁”，一“愁”字點(diǎn)明了情緒。江淹在《別賦》中談到“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣！”

“何處相思明月樓”，這種相思看不到邊際，亦不知何時(shí)能結(jié)束，遠(yuǎn)去的游子可能很快回來(lái)，但也有可能永不回來(lái)。天空中的孤月也愿與孤單的思婦為伴，只是這會(huì)倍增寂寥。思婦在忙碌中來(lái)轉(zhuǎn)移這種思念，結(jié)果是“搗衣砧上拂還來(lái)”，思婦所忙之事同樣是為離人趕制寒衣，詩(shī)人用“拂還來(lái)”一詞形象而又貼切地表達(dá)了這種無(wú)處不在的思念之情；還，復(fù)返也，仍舊、依然也?！白蛞归e潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜”。一個(gè)“夢(mèng)”字反襯了現(xiàn)實(shí)回家愿望的可望而不可及，現(xiàn)實(shí)仍是落花有意，流水無(wú)情；可憐，可惜之意；美好的青春都快要逝去了，游子依然在外漂泊。最后，詩(shī)人以“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”作結(jié)。吳喬在《圍爐詩(shī)話(huà)》中認(rèn)為此詩(shī)正意只在“不知乘月幾人歸”。情是滿(mǎn)滿(mǎn)的，只是不知能有幾人歸來(lái)，亦如天上那輪明月，月圓能有幾日？

《西江花月夜》在美景的襯托下，更突出了詩(shī)人內(nèi)心的憂(yōu)傷。這是詩(shī)人內(nèi)心的寫(xiě)照，更是無(wú)數(shù)游子的心聲。為了生計(jì)或是功名，古往今來(lái)多少游子背井離鄉(xiāng)，功成名就者不乏，客死異鄉(xiāng)者同樣也不少。在外的游子恰如孤立無(wú)依的白云，任風(fēng)吹蕩，又如茫茫大海上不系之孤舟。此詩(shī)千百年來(lái)之所以能觸動(dòng)無(wú)數(shù)人的人心，激起后人的共鳴，無(wú)非是在外的游子穿越千年在詩(shī)中找到了共鳴。

《西江花月夜》是美麗的，美在畫(huà)面和諧，美在情、景、理交融的意境，但這種美緊扣人世間的悲歡離合，自然也是憂(yōu)傷的；這種憂(yōu)傷在詩(shī)中表達(dá)得含蓄委婉，猶如春夜之明月，月圓月缺乃是自然，人們無(wú)法改變，只能接受?！洞航ㄔ乱埂繁旧砭腿缤庖Ч诺囊惠喒略拢嗽?shī)亦是“孤篇蓋全唐”。

參考文獻(xiàn)

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