李丹

近日，由中央美術(shù)學院主辦，中央美術(shù)學院美術(shù)館、龍美術(shù)館聯(lián)合主辦的 “先驅(qū)之路：留法藝術(shù)家與中國現(xiàn)代美術(shù)（1911—1949）”大展在中央美院美術(shù)館開幕。本次展覽是中央美術(shù)學院2018年百年校慶之后，央美邁向第二個百年的開年首展，也是中央美院美術(shù)館自主策劃的2019年度大展。

留法大展”以一個主展和三個專題研究的方式，重點展出從40余家公私機構(gòu)及個人借展來的40余位留法藝術(shù)家200余件作品，更有多件只在傳說中的藝術(shù)珍品首次“現(xiàn)身”，多位被歷史塵埃淹沒的藝術(shù)大師“重現(xiàn)”。這是有史以來規(guī)模最為強大的以展覽和出版物的形式呈現(xiàn)對于20世紀早期留學現(xiàn)象的學術(shù)研究展，以此向?qū)W術(shù)界和社會公眾呈現(xiàn)在20世紀上半葉中國美術(shù)轉(zhuǎn)型的歷史節(jié)點上，那些選擇了將中國美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的發(fā)展之路，從而成為20世紀中國美術(shù)現(xiàn)代性文化訴求的先驅(qū)者和踐行者，成為中國美術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的奠基者、開拓者的杰出作品。

中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院院長范迪安，中國美術(shù)家協(xié)會駐會副主席徐里，常書鴻先生的女兒常沙娜，中央美術(shù)學院教授邵大箴，中央美院美術(shù)館館長張子康、副館長王春辰，本次展覽主展策展人紅梅，本次展覽專題策展人代表、中國留法藝術(shù)家研究學者菲利普·杰奎琳等出席了開幕式。

中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院院長范迪安表示，在20世紀中國美術(shù)波瀾壯闊的歷史長河中，留學到法國的一代中國藝術(shù)家的經(jīng)歷與創(chuàng)造是最初的光彩浪花。他們胸懷抱負，遠涉重洋，前往當時的世界藝術(shù)之都法國巴黎，不畏艱難，努力求索，書寫了既是中西藝術(shù)交流也是現(xiàn)代中國美術(shù)事業(yè)開拓的壯麗篇章?！俺フ摺必擉艢w來，帶回的不僅是西方藝術(shù)和美術(shù)教育的系統(tǒng)與方法，更是振興中國藝術(shù)和美術(shù)教育的激情與理想。超逾百計的中國藝術(shù)家雖前往一個國家，但取用之豐富，回國之后藝術(shù)發(fā)展形式之多樣，形成百舸爭流的格局，這充分體現(xiàn)了中國藝術(shù)家對世界文化極強的吸收與轉(zhuǎn)化能力。也正是由于這種海納百川、兼容并蓄的藝術(shù)胸懷，使得20世紀前半葉的中國美術(shù)有了一番文質(zhì)俱新的圖景，為中國美術(shù)的發(fā)展培植了厚實豐沃的土壤。

“此次展覽是對一代留法藝術(shù)家的學術(shù)研究和成果展示，讓人透過歷史的帷幕，將目光投射于這條充滿創(chuàng)造并帶有傳奇色彩的‘先驅(qū)之路’，對于完整地建構(gòu)中國現(xiàn)代美術(shù)歷史有著重要的學術(shù)價值”。范迪安在談及展覽立意時還強調(diào)，應注重中國藝術(shù)的現(xiàn)代價值。

中國美術(shù)家協(xié)會駐會副主席徐里談到，20世紀上半葉的留法熱潮雖然已經(jīng)過去百余年，但是留法藝術(shù)家開啟的探索中西融合的藝術(shù)道路以及這些先驅(qū)者所留下的寶貴的精神財富，至今仍然是一座內(nèi)涵巨大而豐富的藝術(shù)寶庫，有待持續(xù)而深入地進行挖掘、研究和推廣工作。

常沙娜先生在致辭中回憶了與父親常書鴻一起生活的經(jīng)歷。常書鴻先生1927年就讀里昂國立藝術(shù)?？茖W校，1932年進入巴黎高等美術(shù)學院學習，在塞納河邊的舊書攤，看到伯希和編著的《敦煌石窟圖錄》，深感中華文化之悠久。在北平藝專成立的時候，常書鴻先生則帶領家人回到祖國，去了敦煌，堅持踐行對敦煌文化的保護和研究。

留學（包括游學）是19世紀末20世紀上半葉興起的中國歷史、尤其是文化史中最富時代特征的現(xiàn)象之一。具體到美術(shù)領域，留法藝術(shù)家大多選擇在法國巴黎高等美術(shù)學校學習，以油畫、素描、雕塑為主要研究科目。在這里，他們既接受了西方學院派古典主義、現(xiàn)實主義、寫實主義美術(shù)，也帶回了西方現(xiàn)代主義諸流派，為20世紀中國美術(shù)帶來了傳統(tǒng)書畫體系之外的油畫（西畫、西洋畫）、雕塑、素描、色粉、水彩等新的美術(shù)類別，新的美術(shù)觀念，甚至與之相關的新的生活方式，從而成為活躍在中國20世紀上半葉的重要群體之一，奠基、開拓、改變、豐富了20世紀上半葉中國美術(shù)的發(fā)展。

在20世紀上半葉中國美術(shù)轉(zhuǎn)型的歷史節(jié)點上，留法藝術(shù)家們選擇了將中國美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的發(fā)展之路，無論是那些傾向于西方學院派古典主義、現(xiàn)實主義、寫實主義的現(xiàn)代性訴求之路探索的先驅(qū)們，如人們熟悉的徐悲鴻、吳法鼎、常書鴻、顏文樑、吳作人、呂斯百等，還是那些接近西方現(xiàn)代主義諸流派的現(xiàn)代性訴求之路的前行者們，如林風眠、劉海粟、龐薰琹、潘玉良等，都殊途同歸，共同推動了20世紀中國美術(shù)基本面貌的形成與發(fā)展，他們共同推動了20世紀中國美術(shù)基本面貌的形成與發(fā)展。

展覽將持續(xù)至2019年3月3日。