尹詞

做這一期策劃時(shí)，正值電影《流浪地球》熱映，身邊的小伙伴都興奮地走進(jìn)了影院。誠(chéng)然，《流浪地球》遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上完美，存在著不少硬傷，但它開(kāi)啟了中國(guó)觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影的熱血期待，甚至有可能在《三體》之后再次帶動(dòng)一批讀者踏入“科幻坑”，它的意義不止于一部電影本身。

本期“特別策劃”想要和同學(xué)們一起閱讀的，正是《流浪地球》原著的作者——科幻作家劉慈欣，并且希望借由劉慈欣，幫助讀者朋友推開(kāi)科幻小說(shuō)這扇門(mén)。

1818年，英國(guó)文藝女青年瑪麗·雪萊創(chuàng)作了第一部現(xiàn)代科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》?？茖W(xué)家弗蘭肯斯坦利用解剖學(xué)和電力學(xué)知識(shí)制造出了一個(gè)巨大的人體，這個(gè)具有生命的“怪物”又反過(guò)來(lái)毀掉了弗蘭肯斯坦的一切。從此以后，科幻作品就沒(méi)有停止過(guò)探討人類(lèi)與科技的關(guān)系，而在人與科技之間，又摻雜著人對(duì)制度、倫理、認(rèn)知、情感、道德、生命、文明等方面的焦慮，這大概也是為什么同樣作為流行文學(xué)，科幻小說(shuō)卻與言情小說(shuō)、武俠小說(shuō)有著很大的不同——科幻是一種關(guān)于未來(lái)的想象力實(shí)驗(yàn)。

1968年，誕生了這樣一部偉大的“實(shí)驗(yàn)”作品——《2001：太空漫游》。小說(shuō)和電影幾乎是同步創(chuàng)作的，甚至電影的構(gòu)思還要更早一點(diǎn)，小說(shuō)作者是阿瑟·克拉克，電影導(dǎo)演是斯坦利·庫(kù)布里克。電影《2001：太空漫游》預(yù)言了此后幾十年的人類(lèi)科技發(fā)展線(xiàn)，比如：人類(lèi)登月，視頻通話(huà)，AI在對(duì)弈中戰(zhàn)勝人類(lèi)，酷似iPad的平板電腦，語(yǔ)音識(shí)別登錄系統(tǒng)，人體冬眠……這些預(yù)言，有的已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，有的正在成為現(xiàn)實(shí)。

更值得一提的是，今天，我們正在享受并已經(jīng)習(xí)慣科技帶來(lái)的便利，或許偶爾會(huì)隱隱地?fù)?dān)憂(yōu)人工智能的發(fā)展是否會(huì)失控，但旋即又回到自己所熟悉的舒適區(qū)。

而《2001：太空漫游》里有一個(gè)讓人不寒而栗的情節(jié)，人工智能“哈爾9000”讀懂了人類(lèi)的唇語(yǔ)并殺死了宇航員。半個(gè)世紀(jì)前的克拉克和庫(kù)布里克并非杞人憂(yōu)天，如今的光學(xué)字符識(shí)別技術(shù)已經(jīng)可以讓機(jī)器掌握“讀唇術(shù)”，人工智能的迅速發(fā)展或許真的埋藏著我們尚未察覺(jué)的危險(xiǎn)。在一定程度上，《2001：太空漫游》的確以超拔的想象力定義了未來(lái)。

這種在尊重真實(shí)的前提下，對(duì)未知可能性的無(wú)限想象，也許就是科幻作品最有魅力的地方。它帶領(lǐng)我們撥開(kāi)眼前的迷霧，望向深遠(yuǎn)的未來(lái)。