余麗瓊

在中國圖畫書界，《東方娃娃》應(yīng)該算是先行者。所謂先行，是在前人還沒拓出的路上走出一條路來，是在未曾開花結(jié)果的土地上耕耘出一些希望來。2005年，在圖畫書還是一片無人眷顧的荒原時(shí)，《東方娃娃》就開始了大膽的舉措——?jiǎng)?chuàng)辦中國繪本第一刊，那時(shí)我們就堅(jiān)信，只要經(jīng)歷辛勤的耕耘、播種，再貧瘠的土地也一定會(huì)變成一片美麗的田野。

在2005年《東方娃娃》開始每月引進(jìn)一本國外優(yōu)秀圖畫書時(shí)，中國的圖畫書市場(chǎng)還是一片沉寂，認(rèn)識(shí)和深諳圖畫書的人不多，開本大、字?jǐn)?shù)少、頁數(shù)不多、價(jià)格偏高的圖畫書對(duì)從小就以教育為重的中國家庭來說，是不能接受的舶來品。《東方娃娃》不是一個(gè)龐大的出版機(jī)構(gòu)，發(fā)不出足夠強(qiáng)大的聲音，不夠有力氣推開傳統(tǒng)的閱讀模式和教育理念，唯一能做的，就是引入一本本質(zhì)量上乘、有趣并富于想象的外國圖畫書，讓異國的風(fēng)絲絲鉆進(jìn)中國孩子的閱讀視野，讓他們?yōu)橹扌?、為之感?dòng)、為之幸福，更能從容、寬厚地面對(duì)隨后的人生。

其實(shí)，《東方娃娃》觸及圖畫書的歷史可以追溯到2002年，那—年，日本圖畫書《第一次旅行》掀開了繪本刊出版的第一頁。在接下來的兩年里，來自日本的《第一個(gè)朋友》和美國的《托托與帕德》又經(jīng)由《東方娃娃》的引進(jìn)、編輯和嚴(yán)格制版，以最忠實(shí)于原著的精美面貌走進(jìn)了中國。猶如一縷清風(fēng)拂過，最早的《東方娃娃》繪本成功敲開了父母對(duì)圖畫書懵懂的心扉，雖然那時(shí)候能讀到它們的父母和孩子并不多，但不管怎么樣，父母間已經(jīng)開始哨悄談?wù)摗笆裁词菆D畫書”，孩子間在一遍遍傳誦著《第一次旅行》《第一個(gè)朋友》……圖畫書的浪潮還沒有真正涌來，但似乎是在觸及它的第一時(shí)間，人們就在心里暗暗追尋起它的芳跡：它是什么？它從哪里來？它的歷史和存在的意義在哪里？

很多事物越深究下去，就越能發(fā)現(xiàn)它的美麗，也越能探尋到它靈魂的豐富性。比如圖畫書，在2005年以后至今，僅僅因?yàn)樵?jīng)不經(jīng)意間的接觸，無數(shù)父母和孩子從此開始了對(duì)它的癡迷。毫無疑問，圖畫書已經(jīng)開始撼動(dòng)以大量文字為主、間以插圖的傳統(tǒng)文本在中國孩子中的主流閱讀地位，它成為童年時(shí)代最美的讀物，捧著它的孩子是幸福的，因?yàn)樵跁锟梢苑趴v自己的情緒和想象，提前體味未知世界的一切喜怒哀樂，情感世界和感受能力都在不知不覺中豐滿起來、深厚起來。

《東方娃娃》繪本雖然來自不同國家，但主題都離不開孩子成長中的方方面面——親情、友情、智慧、信念、勇敢、死亡……甚至荒誕，盡可能包容孩子遇到的各種問題和困惑;從圖畫來看，繪本風(fēng)格多樣，技法獨(dú)特，浪漫并充滿想象力，畫面語言豐富，具有講故事的功能。在國外就被奉為經(jīng)典的繪本是引進(jìn)的首選，如德國繪本《爺爺有沒有穿西裝》，這本書得過七項(xiàng)國際性圖畫書大獎(jiǎng)。同樣獲得過重要獎(jiǎng)項(xiàng)的繪本還有加拿大的《麥先生的旅行》《巴特恩的裁縫夢(mèng)》、法國的《親愛的小魚》、韓國的《噓！》等，由于文圖都屬上乘，《東方娃娃》繪本版毫不猶豫地將它們收入囊中。我們還鐘情于一些善于自編自繪的世界級(jí)繪本大師的作品，如慶子-凱薩茲、安德烈·德翰、赫姆·海恩、芭貝·柯爾……這些大師的繪本被多次引進(jìn)。還有許多表現(xiàn)出色但并非大師所作、也不曾獲獎(jiǎng)的繪本，有的在創(chuàng)刊初期就被推出，但時(shí)至今日仍然被讀者銘記在心，如《森林》《婷卡》《春天的兔子》《不要再笑了，裘裘！》《小老鼠的漫長一夜》……其實(shí)，仔細(xì)看《東方娃娃》引進(jìn)的繪本，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：無論哪一本，都不是大制作，而是平凡的童心和智慧，簡簡單單的真情，簡簡單單的幽默，簡簡單單的思索，貼近孩子，真誠親切。

如今，不少頗具風(fēng)格的《東方娃娃》繪本已經(jīng)成為不斷被提起的經(jīng)典。比如《小老鼠和大老虎》（2005年1月創(chuàng)刊號(hào)），故事生動(dòng)有趣，孩子間的友情被勾畫得真實(shí)并富于哲理，故事自引進(jìn)以來就在很多幼兒園里以舞臺(tái)劇的形式不斷上演，孩子們參與進(jìn)去，身臨其境，一次次闡釋友愛的真諦?！稜敔斢袥]有穿西裝）（2007年4月刊）毋庸多說，是一本經(jīng)典之作，它將死亡帶到孩子面前，并且用娓娓道來的故事幫助他們度過生死離別的疑惑和憂慮，特別的畫風(fēng)也描繪出了死亡所帶來的內(nèi)心色彩?！稏|方娃娃》一直認(rèn)為：讓孩子從小體驗(yàn)負(fù)面的情感，也是豐富其心靈的一個(gè)重要途徑，這樣當(dāng)他們真的面臨痛苦和挫折時(shí)，就能以坦然的心去承受?！尔溝壬穆眯小罚?006年10月刊），這是《東方娃娃》第一次把死亡和戰(zhàn)爭的話題放到孩子的面前，這本感傷的書惹來很多成年人的眼淚，諸多關(guān)于這本書的好評(píng)也在各大媒體上紛紛發(fā)表，似乎家長們比孩子更愛這本書，而這些更證實(shí)了“圖畫書適合0-99歲的人共同閱讀”的真理……無論來自哪一個(gè)國家的繪本，無論繪本里有什么樣的情感與智慧，《東方娃娃》都力圖將生命中的關(guān)愛通過故事傳遞給孩子，讓孩子擁有一顆愛他人、愛世界的心?！皭邸笔恰稏|方娃娃》繪本永恒不變的主旨，我們相信：孩子從小理解愛、擁有愛并學(xué)會(huì)付出愛，就會(huì)在他們心里點(diǎn)亮一盞始終不滅的明燈。

引進(jìn)版繪本是一個(gè)美好的開端，中國的父母對(duì)它的認(rèn)可和贊譽(yù)超出了編輯的意料，訂數(shù)由最初的一兩千冊(cè)迅速上升，目前已經(jīng)達(dá)到一萬余冊(cè)。大量媒體自發(fā)推薦《東方娃娃》繪本版，《文學(xué)報(bào)》接連幾期轉(zhuǎn)載了《東方娃娃》繪本的導(dǎo)讀文章，許多家長寫信給編輯部表達(dá)自己和孩子對(duì)繪本的喜愛……幾乎從2006年開始，在《東方娃娃》的推動(dòng)下，在媒體的目光中，在越來越多圖畫書推廣者的努力下，在家長們?nèi)找嫱⒌淖冯S中，各大出版社開始瘋狂地引進(jìn)國外優(yōu)秀繪本，大量獲獎(jiǎng)和經(jīng)久不衰的圖畫書被迅速購入并制作成精裝本。孩子們應(yīng)接不暇，他們一下子就擁有了許多百讀不厭的繪本，幸福的是，他們還沒有錯(cuò)過童年。

與出版社做書的模式相比，《東方娃娃》繪本刊有自己的優(yōu)勢(shì)，每月一本，主題寬泛，經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，滿足了很多平民家庭的需求，但同時(shí)也帶來了一點(diǎn)小小的遺憾，很多國際頂尖的優(yōu)秀繪本更愿意把版權(quán)賣給出版社做成精裝書，而不愿意把選擇的機(jī)會(huì)留給雜志。這似乎也是好事，沒有了競(jìng)爭，《東方娃娃》就這樣在自己的視野里盡可能挑選最好的營養(yǎng)給孩子們，一本本默默做下去，傳遞著“潤物細(xì)無聲”的繪本精神。

除了引進(jìn)版繪本之外，《東方娃娃》還在做另一項(xiàng)很重要的工作，那就是進(jìn)行原創(chuàng)繪本的制作。

2006年4月，《東方娃娃》出版了第一本原創(chuàng)繪本《火焰》，書里講述了狐貍母子間的親情，真摯動(dòng)人，場(chǎng)面宏大，整本書如電影鏡頭般不斷調(diào)動(dòng)讀者視覺，富有動(dòng)感。書一出來就被日本蒲蒲蘭出版公司相中，并在一年以后買下版權(quán)，推出了中文版精裝書。

《東方娃娃》雜志社社長周翔創(chuàng)作的《荷花鎮(zhèn)的早市》于2006年7月面市，在這部繪本里，我們看到江南水鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，流淌著濃濃的生活氣息和人情味……這是一本具有中國風(fēng)格的繪本，可以說它是中國原創(chuàng)繪本的開端。這本圖畫書可以觀，也可以游，可以觀的是江南水鄉(xiāng)的獨(dú)特氣氛，可以游的是因?yàn)樽x者隨著書頁的翻展，能夠一路跟隨紅衣男孩漫游清早的市集。作者用大幅的跨頁、豐富的場(chǎng)景、眾多的人物，烘托出早市的熱鬧;簡短的文字多為對(duì)話，表現(xiàn)出的是溫暖美好的人情。

2007年10月，第二本中國民間故事繪本《漏》也順利誕生了，讓人捧腹的情節(jié)、幽默生動(dòng)的畫風(fēng)攜著中國民間的人文氣息一起呈現(xiàn)在孩子的面前，帶來了一場(chǎng)身心愉悅的閱讀。家長和老師反饋的信息大致相同：孩子們聽了一遍又一遍，笑過一次又一次，但總嫌不夠，于是一再地讀、一再地笑……《東方娃娃》的原創(chuàng)繪本不多，前進(jìn)步伐似乎不夠快，幾年來，一直保持著一年一本甚至兩年一本的態(tài)勢(shì)在向前爬行，但這些原創(chuàng)意義非凡，它們正踐行著以引進(jìn)版帶動(dòng)原創(chuàng)繪本的長遠(yuǎn)規(guī)劃。

原創(chuàng)繪本《團(tuán)圓》于2008年出版，這是講述在外工作了一年的父親回來與家人團(tuán)聚的故事，父女親情、牽掛與祝福經(jīng)由一枚小小的硬幣托付和傳遞，跨越年齡和國界打動(dòng)了很多人的心，這本書源自作者的童年回憶，經(jīng)時(shí)光沉淀從心里涌流出來，雖是個(gè)人經(jīng)歷，也同樣道出很多人、很多家庭的心聲。這本書于2009年獲首屆豐子愷華文原創(chuàng)圖畫書獎(jiǎng)首獎(jiǎng)，售出七國版權(quán)，并與2011年獲“紐約時(shí)報(bào)”年度十大童書。

2017年，原創(chuàng)繪本《九色鹿》經(jīng)過幾年的打磨終于面市，這是由臺(tái)灣作者編作的一個(gè)經(jīng)典故事，用新穎的視角和繪畫語言，呈現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)美的向往，傳承包容和良善，文圖如一道道光照進(jìn)孩子的內(nèi)心，給他們前行的品質(zhì)和力量。這本書因?yàn)榈赜虻倪b遠(yuǎn)，編輯與作者只能通由電話和網(wǎng)絡(luò)來回交流思想和意見，過程漫長，正如作者所說，做這本書也是一場(chǎng)靈魂的修行。2018年，《九色鹿》售出美國版權(quán)，入選臺(tái)灣地區(qū)向小學(xué)生推薦閱讀書目。

周翔很早就樹立了原創(chuàng)繪本最直接的目標(biāo)——把《東方娃娃》打造成中國的“福音館”（創(chuàng)造了日本久負(fù)盛名的原創(chuàng)繪本刊“兒童之友”）。而《東方娃娃》在繪本引進(jìn)和制作中每走一步，都明確地指向這一目標(biāo)。

中國是圖畫書起步很晚的國家，近幾年來即便繪本盛行，在很多中小城市、偏遠(yuǎn)地區(qū)，能看到讀到它的人還是很少，普及圖畫書是一項(xiàng)長遠(yuǎn)而艱巨的任務(wù)，能讓更多平民家庭見到它、接受它是需要很多人持久努力，去共同推廣的?！稏|方娃娃》引進(jìn)優(yōu)秀繪本正是想達(dá)到持續(xù)的目的，而推廣的意義不僅僅在于讓孩子們幸福地?fù)碛虚喿x的快樂，更在于想在讀者心里撒下圖畫書理念的種子，等滋養(yǎng)它的土地肥沃了，再去種原創(chuàng)繪本這棵樹苗，只要精心呵護(hù)，樹苗就能長成參天大樹。一言以蔽之，原創(chuàng)繪本需要生存的土壤，沒有引進(jìn)版繪本來打好基礎(chǔ)，原創(chuàng)繪本是不會(huì)扎下強(qiáng)壯的根基的。

很多家長在讀了許多外國圖畫書后，都來問：為什么我們沒有自己的圖畫書呢？在中國，因?yàn)闅v史的緣故，在20世紀(jì)六七十年代曾經(jīng)繁榮一時(shí)的圖畫書沒有得到很好的延續(xù)和發(fā)展，斷層和觀念上的偏向使圖畫書出現(xiàn)了荒蕪的景況。所以，現(xiàn)在我們重新拾起時(shí)覺得愈加困難，要拋開現(xiàn)行的一些錯(cuò)誤的閱讀理念，要從零開始將圖畫書概念一點(diǎn)點(diǎn)植入家長的心里，要讓他們通過閱讀一本本好繪本來提升眼力和感受力，要讓他們以全新的眼光來看童年、看孩子、看世界……待做的工作很多，要解決好這些問題，其實(shí)引進(jìn)版繪本正肩負(fù)著重要的使命。與此同時(shí)，家長們更呼喚著原創(chuàng)繪本的到來，這也是《東方娃娃》最終要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。中國孩子需要屬于自己本國文化的繪本，需要認(rèn)識(shí)自己的民族，需要感受身于其中的傳統(tǒng)元素，需要?dú)w屬感，需要認(rèn)同感……在引進(jìn)版繪本里，他們看到的都是叫著一長串外國名字的動(dòng)物和孩子，生活環(huán)境、說話的方式、引用的諺語都是外國人所熟識(shí)的，雖然故事沒有國界，但與中國孩子終究存在著文化語境的隔膜?！稏|方娃娃》根據(jù)民間故事改編制作的繪本《漏》之所以很受歡迎，也是因?yàn)槠渲袧庥舻闹袊耖g氣息，流傳已久、耳熟能詳?shù)墓适屡湟岳世噬峡诘拿裰{式語言，再加上畫面中中國式的人物相貌特征、穿著打扮以及表情和動(dòng)作，無不在豐富著整本書的每一處細(xì)節(jié)。中國民間元素的呈現(xiàn)是《漏》的最大亮點(diǎn)。改編后的故事也回避了原著中的一些局限性，增添了情節(jié)的張力和幽默感。

現(xiàn)在談起來，似乎《東方娃娃》原創(chuàng)繪本已經(jīng)到了成熟的地步，其實(shí)并非如此。原創(chuàng)繪本創(chuàng)作和編輯過程的艱辛和漫長是讀者無法估量的，《火焰》和《漏》在前期都經(jīng)歷了長達(dá)一年半的修改，從文字到圖稿，每一階段都處于不問斷的打磨中。《火焰》的文稿曾由編輯整理過三套方案，他們與畫家一起讀一起聽，反復(fù)研究和斟酌，才最終確定了最合適的一稿。《漏》源自民間故事，改編后的文稿要讓孩子既聽得明白又覺得有趣，還要保留原文的民間語言特色，這就需要編輯在處理時(shí)十分小心。直到發(fā)稿之前，《漏》的全文還在不斷的推敲中。所以，文本的打磨是整個(gè)編輯制作過程中一直需要格外重視的一項(xiàng)工作。

圖畫書最需要耐心、也最具挑戰(zhàn)性的部分是繪畫。畫家的結(jié)構(gòu)圖拿過來，編輯要看要討論：畫面節(jié)奏是否合理？有沒有在講故事？對(duì)不能講故事的畫面還要提出自己的意見，要幫助畫家找到最佳的表現(xiàn)方式……畫家會(huì)將編輯的意見帶回去重新思考并且修改畫稿，修改后的草圖再拿來，編輯再看……這樣的往返有時(shí)甚至達(dá)到了六次之多。在后期制作中，封面封底設(shè)計(jì)、手寫字的處理、內(nèi)頁圖的排版，每一個(gè)環(huán)節(jié)的安排都要圍繞著如何最好地表現(xiàn)故事來進(jìn)行，所以一遍又一遍，經(jīng)常是有了更好的想法后就推翻前面的設(shè)計(jì)從頭做起。任何一本好的繪本都需要花費(fèi)心思去對(duì)待，這也正是《東方娃娃》原創(chuàng)繪本進(jìn)展緩慢的原因所在。在我們看來，慢沒有關(guān)系，時(shí)間用得太長也并不重要，重要的是是否用心在將一本書做到自己滿意，拿出去后又能得到孩子的歡迎，但愿它是一點(diǎn)燭光，為原創(chuàng)繪本的繁榮燃出一線希望;但愿它能余溫永存，在讀者的心里留下暖暖的印痕。好在《火焰》和《漏》都不是過眼煙云，它們得到了應(yīng)有的肯定。

中國原創(chuàng)繪本的征程似乎還很漫長，好在這支前進(jìn)的路伍里不僅有《東方娃娃》，還有越來越多的出版機(jī)構(gòu)，大家都在嘗試著涉足原創(chuàng)繪本創(chuàng)作，盡管總體水平還有待提高，但至少腳步已經(jīng)邁出去了。《東方娃娃》原創(chuàng)繪本也僅僅是個(gè)開始，從中既能看到良苦用心，也能看到稚嫩和不足，例如文字在應(yīng)該深沉處還不夠動(dòng)情，畫面背景還缺乏生活細(xì)節(jié)……每一本原創(chuàng)繪本誕生后都能留下很多總結(jié)和啟示，經(jīng)驗(yàn)是最大的收益，書中不足的地方會(huì)警醒自己下一次如何避免。目前，好幾個(gè)新的原創(chuàng)選題已經(jīng)擬入了《東方娃娃》的出版計(jì)劃，相信不久的將來，它們會(huì)以更加完善的面貌迎接讀者。

在以后的幾年里，《東方娃娃》會(huì)加快原創(chuàng)的進(jìn)度，擴(kuò)大選題范圍，擴(kuò)充科學(xué)類選材，爭取每年出版二至三本不同選題的繪本，然后逐年增加，直到以原創(chuàng)繪本代替引進(jìn)繪本。這樣，未來的《東方娃娃》繪本版將與日本的“兒童之友”遙相呼應(yīng)。

周翔是一個(gè)要求甚高的理想主義者，他有一句口頭禪，叫“困難重重不回頭”，每每在展望原創(chuàng)繪本的前景時(shí)，這一句話都會(huì)被他堅(jiān)定且信心滿懷地掛在嘴上。有時(shí)候，執(zhí)著的信念就是力量，所以，讓我們等待——中國的“福音館”也許就在前面不遠(yuǎn)的地方。