孟堯 龔新如

孟堯：在2018年的南京揚(yáng)子當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)上，我看到了你的個(gè)人項(xiàng)目“赤生活”，那是一組以金屬交通警示牌材料創(chuàng)作的裝置作品，你雖用了路牌的形式，但實(shí)際上展示的是各種網(wǎng)絡(luò)流行語和有悖常識(shí)的文字與符號。在我們?nèi)粘Ｋ究找姂T的交通指示牌上，你以一種幽默、荒誕的方式去“警示”觀眾，作品的觀念訴求和獨(dú)特形式令我印象深刻。當(dāng)時(shí)正值我在尋找“《畫刊》45周年封面計(jì)劃”合作藝術(shù)家的階段，我記得我們在揚(yáng)子藝博會(huì)的現(xiàn)場做了短暫的溝通，之后我又去了你上海的工作室，進(jìn)一步了解你的創(chuàng)作情況并做了更深入的交流，隨即才敲定了合作計(jì)劃。

龔新如：是的，去年揚(yáng)子當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)主辦方邀請我以個(gè)人項(xiàng)目參加，給了我很大一塊場地，現(xiàn)場效果比較有人氣，最后還獲得了首屆揚(yáng)子當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的全場大獎(jiǎng)。記得當(dāng)時(shí)你說你正在策劃“《畫刊》45周年封面計(jì)劃”，想邀請我參與。最初我以為你是要在封面上展示那件作品，后來經(jīng)過交流，我理解了你的意圖，《畫刊》“封面計(jì)劃”并不是簡單地在封面上去展示一件作品。你希望藝術(shù)家通過一件新的創(chuàng)作來展現(xiàn)自己是怎么理解現(xiàn)在的媒介，以及媒介和藝術(shù)之間的關(guān)系的。南京碰面后，去年年底你又到我上海工作室來過兩次，但那時(shí)我還沒有想好方案，我們更多都在交流彼此對藝術(shù)的理解，談我之前的作品。我估計(jì)當(dāng)時(shí)你也有點(diǎn)急吧，哈哈！但其實(shí)我一直在思考我的作品以什么樣的形式更適合這次的項(xiàng)目，因?yàn)槲液苤匾曔@次合作，也蠻有信心能做好。今年3月份，還是在我上海的工作室，我把“封面計(jì)劃”的草圖和小樣拿給你看，我們簡單交流后很快敲定了方向。過程還是挺順暢、愉快的。

孟堯：《畫刊》“封面計(jì)劃”是一個(gè)邀請藝術(shù)家和媒體共同探討問題的項(xiàng)目，我們更看重藝術(shù)家如何在一種給定的條件或者說限制下，展示自己的思考能力和視覺表達(dá)能力。同時(shí)，“封面計(jì)劃”也是《畫刊》推薦藝術(shù)家的一種新方式。我們也希望這個(gè)項(xiàng)目計(jì)劃的結(jié)果（封面、手記、訪談），能形成一種視覺和文本的合力：它既能回應(yīng)項(xiàng)目的主題，也能反映藝術(shù)家的創(chuàng)作邏輯和視覺系統(tǒng)的新延展。從這個(gè)意義上來看你這期的封面作品，應(yīng)當(dāng)說是達(dá)成了這種訴求。接著這個(gè)聊開，你覺得這件封面作品和你之前交通警示牌系列的創(chuàng)作是一種什么樣的關(guān)系？

龔新如：肯定是有關(guān)系的，而且很緊密。我認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家的思考應(yīng)該是連貫的、立體的。我一貫堅(jiān)持圍繞以交通元素創(chuàng)作，10多年了。所涉及的創(chuàng)作有架上繪畫、裝置、材料、影像、攝影等，這些不同的系列創(chuàng)作都是圍繞“在路上”這個(gè)主題展開的。作品都是以人和社會(huì)的關(guān)系為線索，以藝術(shù)家的另類角度對生命、環(huán)境、自由的關(guān)注。近些年的創(chuàng)作多與城市化發(fā)展進(jìn)程的主題有關(guān)。這次呈現(xiàn)的“封面計(jì)劃”作品，在形式和思考上和以往的系列作品是有區(qū)別的。盡管和2018年我在上海Liang Space的“赤生活”個(gè)展作品，也就是后來南京揚(yáng)子當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的個(gè)人項(xiàng)目上的這件作品，在材料上都是運(yùn)用金屬交通牌，但是所表達(dá)的情感和思考是完全不一樣的。這次“封面計(jì)劃”作品更加注重的是從藝術(shù)家個(gè)人角度出發(fā)對路牌的美學(xué)重新定義。

孟堯：斑馬線、箭頭、交通警示牌這些交通元素，是你長期使用的圖像語匯。比如說，“迷途”系列（2007-2010）里，你以不銹鋼、木板、鋁板等材質(zhì)對斑馬線和箭頭做了很多冷感的抽象處理；“囧途”系列（2009-2012）里，你創(chuàng)造了一個(gè)“交通人”的基本圖像框架，并在其上做了大量各種符號化的交通表情。與之相比，以“交通牌”為主題的作品，則主要出現(xiàn)在你2010年之后至今的很多裝置以及影像作品中。我在閱讀你這些創(chuàng)作的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的現(xiàn)象：如果按照時(shí)間的線索，你的創(chuàng)作視角是從地面到天空不斷抬高的，而作品在氣質(zhì)上，我覺得也經(jīng)歷了一個(gè)冷感、客觀到熱性、主觀的轉(zhuǎn)換。這是我的觀察，你自己如何看？

龔新如：很榮幸你看明白了我的創(chuàng)作軌跡。是的，我前面就說了，一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作思路應(yīng)該是連貫的、立體的。我的作品每個(gè)系列其實(shí)都很獨(dú)立，就和我們說話一樣，把一句話或一段話的每個(gè)詞拆分開來，每個(gè)詞也是獨(dú)立的意思，但是把這些詞聯(lián)系起來形成一句話，那就是另一個(gè)完全不一樣的表達(dá)意義了。有很多朋友看到某件作品的時(shí)候，有的會(huì)覺得好看，也有的會(huì)覺得我的作品不知道在表達(dá)什么。其實(shí)我很理解，因?yàn)樗麄儧]有看到一個(gè)立體的我，就像他們沒有讀完我說的那一句話，而只是讀到了我那句話里的某個(gè)詞而已。

孟堯：你曾談到你之所以對各種圖像和符號感興趣，和你曾經(jīng)的求學(xué)以及廣告行業(yè)的經(jīng)歷有很大關(guān)系，我想了解這些背景，對于理解你的創(chuàng)作是很有幫助的。談?wù)勥@方面的情況吧。

龔新如：我大學(xué)學(xué)的專業(yè)是平面設(shè)計(jì)。我1994年考取上海戲劇學(xué)院首屆平面設(shè)計(jì)專業(yè)，這個(gè)專業(yè)那個(gè)時(shí)候歸屬戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系裝潢專業(yè)，應(yīng)該就是現(xiàn)在上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院的前身吧。讀大學(xué)的時(shí)候我就在外面廣告公司勤工儉學(xué)，一方面是減輕家里的負(fù)擔(dān)，另一方面是通過社會(huì)實(shí)踐學(xué)到更多的東西。當(dāng)時(shí)接觸的就是VI設(shè)計(jì)，也就是企業(yè)形象設(shè)計(jì)，從企業(yè)的LOGO到延展運(yùn)用，一整套企業(yè)形象運(yùn)用系統(tǒng)。我設(shè)計(jì)過很多行業(yè)的VI系統(tǒng)，有國企、有外企，工礦企業(yè)、汽車、教育、金融、服裝、酒店、餐飲、文化傳媒等等各個(gè)行業(yè)幾乎都接觸過。1998年大學(xué)畢業(yè)后有過短暫的學(xué)校教學(xué)的工作經(jīng)歷，很快又回到設(shè)計(jì)行業(yè)來了，一直到2010年年初完全放棄工作來從事我最初的夢想——做藝術(shù)家。我想你應(yīng)該是從我的作品里看到了我有過平面設(shè)計(jì)的痕跡。沒錯(cuò)，起初十幾年的工作經(jīng)歷對我的藝術(shù)創(chuàng)作是很有影響的，否則這十幾年的經(jīng)歷在我生命中是斷崖的。

孟堯：在你的作品序列里，我認(rèn)為圍繞交通路牌的創(chuàng)作，是最具觀念強(qiáng)度和視覺張力的。這些作品也更能傳達(dá)出“在路上”系列所關(guān)注的人和城市生活的復(fù)雜關(guān)系。路牌最早進(jìn)入你的創(chuàng)作，應(yīng)該是2007年的油畫《有轉(zhuǎn)彎警示的風(fēng)景》，那個(gè)階段，好像也是你開始萌發(fā)以“城市道路”主題為創(chuàng)作方向的時(shí)候。這件描繪“轉(zhuǎn)彎”的風(fēng)景繪畫，對你是有轉(zhuǎn)折意義的作品嗎？

龔新如：是的，這件作品對我后來的創(chuàng)作有很大的啟發(fā)。2007年朋友請我去武夷山玩，旅途路上看到顏色鮮艷的警示牌，立刻就拍了下來。因?yàn)槲易隽耸畮啄甑臉?biāo)志設(shè)計(jì)，對各種圖像和符號都很敏感，所以一直有拍攝素材的習(xí)慣。但是當(dāng)時(shí)也沒多想，畫出來以后，這個(gè)效果突兀、搶眼的指示牌造成的圖像和景色的反差突然讓我沉思了。我意識(shí)到這是人和城市、人和社會(huì)的命題，對于改革開放的中國來說更是有特別有意義。在那張畫之前，我一直堅(jiān)持畫風(fēng)景和靜物作品，但始終找不到和我本身有太多？的關(guān)聯(lián)點(diǎn)。這張畫之后，我開始更加關(guān)注警示牌、斑馬線、路牌等等交通相關(guān)基礎(chǔ)設(shè)施，同時(shí)也聯(lián)想到城市化進(jìn)程中交通的迅速發(fā)展對城市環(huán)境的改變，對身邊親戚朋友生命的威脅或剝奪，讓城市文明發(fā)展付出了代價(jià)。于是從此就把我引進(jìn)了“在路上”這個(gè)系列的創(chuàng)作。

孟堯：2012年，你受邀參加了在瑞典哥德堡大學(xué)舉辦的“通天塔——世界通用符號藝術(shù)邀請展”，它似乎是對你的藝術(shù)成長比較有影響的一個(gè)展覽？

龔新如：那是我創(chuàng)作 “迷途”和“囧途”的階段。記得當(dāng)時(shí)“通天塔”的主辦方在西班牙巴塞羅那Swab藝術(shù)博覽會(huì)看到了我的作品，于是發(fā)郵件邀請我參加這么一個(gè)主題的展覽。他們在全世界尋找符合這個(gè)主題的藝術(shù)家，最后選了來自不同國家和地區(qū)的7位藝術(shù)家參加展覽。應(yīng)當(dāng)說，這個(gè)邀請展確實(shí)鼓勵(lì)了我，讓我更加明確了我藝術(shù)思考和藝術(shù)創(chuàng)作的方向，并且堅(jiān)定地做下去。

孟堯：最后一個(gè)問題，平時(shí)有哪些和藝術(shù)相關(guān)的內(nèi)容會(huì)讓你感興趣去閱讀（無論是通過紙質(zhì)媒體獲取還是移動(dòng)端），也請給《畫刊》未來的發(fā)展提一些建議。

龔新如：老實(shí)說，現(xiàn)在很少看紙媒了，一部手機(jī)瀏覽天下，確實(shí)更方便。但是閱讀紙質(zhì)書的那種狀態(tài)，和即時(shí)性的刷屏瀏覽的體驗(yàn)還是不一樣的，所以我還是希望紙質(zhì)媒體能夠做得更好?！懂嬁番F(xiàn)在的改革思路真的挺好，我也相信你的智慧，繼續(xù)堅(jiān)持。