蔡爽　黃子懿

摘要：時(shí)政新聞是電視新聞中最為重要的題材類(lèi)別之一，在媒體融合環(huán)境下，既有的時(shí)政新聞報(bào)道敘事面臨著敘事形式僵化、敘事價(jià)值內(nèi)涵失焦等困境。本文以廣東廣播電視臺(tái)2019年《兩會(huì)“懿”民生》新媒體欄目為例，試圖在敘事學(xué)框架下從敘事主體、敘事形式、敘事模式等角度分析時(shí)政報(bào)道的創(chuàng)新路徑。

關(guān)鍵詞：融媒體;時(shí)政報(bào)道;新聞敘事

時(shí)政新聞是指媒體關(guān)于國(guó)家政治生活中新近或正在發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行的報(bào)道，其敘事是傳播者先根據(jù)傳播目的“采集”，再運(yùn)用視、聽(tīng)、讀等語(yǔ)言系統(tǒng)進(jìn)行重新建構(gòu)，最終與新聞文本一起承擔(dān)敘事任務(wù)的過(guò)程。但是目前部分時(shí)政新聞，特別是會(huì)議類(lèi)時(shí)政新聞，空鏡頭過(guò)多，主要以畫(huà)外解說(shuō)詞承擔(dān)敘事任務(wù)，對(duì)新聞敘事的信息量和可視性產(chǎn)生了消極影響。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和國(guó)民日益增長(zhǎng)的文化需求，對(duì)時(shí)政新聞報(bào)道的敘事形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)新，成為必然面臨的挑戰(zhàn)。

（一）敘事手法、形式、角度僵化

狹義上的時(shí)政新聞，主要報(bào)道黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的重大國(guó)事活動(dòng)與外交活動(dòng)。而廣義上的時(shí)政新聞，就是有關(guān)政黨、政府的施政綱領(lǐng)、政治思想及其政治活動(dòng)與政策發(fā)布的報(bào)道。時(shí)政報(bào)道敘事容易落入程式化報(bào)道的窠臼，不少時(shí)政新聞中一半以上篇幅都是在單調(diào)重復(fù)講話和會(huì)議內(nèi)容，敘事話語(yǔ)也常常是“名單+講話”式的結(jié)構(gòu)，敘述內(nèi)容常出現(xiàn)空話、套話。

（二）敘事價(jià)值內(nèi)涵失焦

新聞價(jià)值體現(xiàn)在記者對(duì)敘述內(nèi)容素材的選擇與重組的方式之中，它滲透著評(píng)價(jià)主體的主觀意識(shí)，反映了特定的價(jià)值觀，具有一定的意識(shí)形態(tài)屬性。部分時(shí)政報(bào)道由于對(duì)細(xì)節(jié)的過(guò)度敘述，導(dǎo)致敘事價(jià)值內(nèi)涵失焦，過(guò)度的會(huì)議內(nèi)容報(bào)道反而將新聞所要傳達(dá)的精神價(jià)值和人文關(guān)懷弱化。

隨著受眾對(duì)新聞信息的需求變得日趨碎片化，人們希望新聞信息能夠打破時(shí)空限制隨時(shí)隨地獲取，新聞敘事要求也隨著發(fā)生改變。2019年全國(guó)兩會(huì)報(bào)道中，廣東廣播電視臺(tái)時(shí)政記者黃子懿推出融媒體欄目《兩會(huì)“懿”民生》，用時(shí)下流行的短視頻剪輯方式，讓大家近距離了解與老百姓切身相關(guān)的話題。

（一）敘事主體更趨多元

《新聞聯(lián)播》等欄目為典型代表的傳統(tǒng)時(shí)政新聞敘事體系，其敘事主體體現(xiàn)出強(qiáng)烈的“一元”政治傳播敘事特征，以全知型的敘事者模式，傳遞出政府信息的權(quán)威性。相對(duì)于《新聞聯(lián)播》類(lèi)型時(shí)政新聞的“元敘事”模式，《兩會(huì)“懿”民生》等融媒體時(shí)政報(bào)道則以多種敘述主體出現(xiàn)，構(gòu)建出更為開(kāi)放的話語(yǔ)空間。在其融媒體新聞作品《聊聊上廁所那些尷尬事》中，記者一人分飾教師、學(xué)生、導(dǎo)游、貴婦、村婦、殘疾人士、白領(lǐng)、清潔人員等8個(gè)角色，從多種身份角度圍繞“廁所革命”一個(gè)主題來(lái)展開(kāi)，在這個(gè)過(guò)程中記者根據(jù)不同的角色進(jìn)行造型、表情、話語(yǔ)特征的轉(zhuǎn)化，最大限度拉近新聞現(xiàn)場(chǎng)與受眾間的時(shí)空距離，產(chǎn)生了很好的傳播效果。

（二）敘事形式更趨創(chuàng)新

近年來(lái)， 動(dòng)態(tài)的影像媒介如移動(dòng)短視頻PGC和UGC內(nèi)容的爆發(fā)， 相對(duì)于靜態(tài)化的時(shí)政演播室新聞，更能豐富受眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。在融媒體語(yǔ)境下進(jìn)行時(shí)政新聞敘事時(shí)，傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)顯然已無(wú)法滿足新聞受眾的需求。

在《兩會(huì)“懿”民生》融媒體新聞作品《當(dāng)微信家長(zhǎng)群的作業(yè)消失后》中，敘事形式并非按照時(shí)間的線性敘事形式開(kāi)展，而是圍繞教育部理清家長(zhǎng)和學(xué)校邊界這一新聞主題，開(kāi)展的一系列敘事元素的集合。其短視頻的敘事形式也順應(yīng)著人們碎片化的需求，畫(huà)面會(huì)配合背景音，以讓人們注意力更容易集中在畫(huà)面中，情緒更容易被喚起。甚至在字幕的選取上，也突破傳統(tǒng)視頻新聞滾動(dòng)式字幕的單一形式，運(yùn)用彩色特效字幕以及“彈幕”等新手段，在最短的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)更為豐富的新聞信息容量。

（三）敘事模式的重新建構(gòu)

在研究電視新聞敘事模式的理論中，中外學(xué)者主要提出了菱形敘事模式、蜂巢型敘事模式和鉆石型敘事模式。傳統(tǒng)時(shí)政新聞敘事模式具有明顯的政治化特征，呈現(xiàn)出清晰的自“上”而“下”傳播維度，敘事具有政治性與政策性?！皶r(shí)政新聞”成功將議題高度概念化，通過(guò)宏大敘事的方式來(lái)有效組織新聞主題，建構(gòu)新聞意義。

法國(guó)結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)家熱奈特將敘事角度分為三種：零度焦點(diǎn)敘事、內(nèi)焦點(diǎn)敘事和外焦點(diǎn)敘事。而借助多種融媒體手段的《兩會(huì)“懿”民生》，給新聞?dòng)^眾提供了新的視角來(lái)審視政策性新聞事件。在其融媒體新聞作品《你媽來(lái)幫你帶娃了，然而……》中，記者分別站在成年子女、未成年孫輩、隨遷老人等三個(gè)角度以?xún)?nèi)焦點(diǎn)敘事來(lái)呈現(xiàn)新聞事件。而在呈現(xiàn)完隨遷老人的醫(yī)療困境以后，轉(zhuǎn)而將內(nèi)焦點(diǎn)視角轉(zhuǎn)移到外焦點(diǎn)敘事，站在客觀的角度采訪全國(guó)人大代表蘇榮歡和段宇飛，用新聞人物的間接評(píng)論代替敘述者的直接評(píng)論，增強(qiáng)新聞敘事的客觀性和權(quán)威感。在這個(gè)過(guò)程中，記者使用“陌生化”手段，將個(gè)性化敘事轉(zhuǎn)化為權(quán)威敘事，從而完成整個(gè)新聞事件的立體化敘事，使整個(gè)敘事模式走向具有更為豐富層級(jí)的空間，這種敘事模式的變革，大大超出了局部語(yǔ)言修辭、新聞工作者個(gè)體選擇和業(yè)務(wù)改進(jìn)的問(wèn)題范疇。

媒體融合經(jīng)技術(shù)融合、平臺(tái)融合、符號(hào)融合等發(fā)展階段后，已經(jīng)全面進(jìn)入了理念融合的階段，時(shí)政報(bào)道的敘事架構(gòu)也應(yīng)順應(yīng)新媒體化趨勢(shì)。AI時(shí)代的內(nèi)容生產(chǎn)將是PGC（專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）、OGC（職業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）、UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容）、MGC（機(jī)器生產(chǎn)內(nèi)容）及IGC（人機(jī)協(xié)作的智媒生產(chǎn)內(nèi)容）共存的時(shí)代，新聞敘事主體、敘事模式也日益多元化。這跟我國(guó)在近20年間精心布局主流融媒體傳播矩陣、鼓勵(lì)主流媒體吸納采用新技術(shù)、不斷創(chuàng)新新聞產(chǎn)品形態(tài)休戚相關(guān)。通過(guò)對(duì)時(shí)政新聞報(bào)道在融媒體語(yǔ)境下的創(chuàng)新路徑的探索，有助于主流和官方聲音更穩(wěn)固而高效地觸達(dá)新聞受眾。