何焉

當(dāng)我們站在時(shí)光的這一厙，渴望進(jìn)一步了解那段關(guān)于紫砂的“黃金時(shí)代”時(shí)，各大博物館內(nèi)的紫砂藏品猶如一位位飽經(jīng)風(fēng)霜的長(zhǎng)者，靜待著向我們講述過(guò)去的故事。

明清時(shí)期是紫砂壺生產(chǎn)制作的鼎盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)紫砂大家輩出，留下不少傳世精品。

而今天，當(dāng)我們站在時(shí)光的這一岸，渴望進(jìn)一步了解那段關(guān)于紫砂的“黃金時(shí)代”時(shí)，各大博物館內(nèi)的紫砂藏品猶如一位位飽經(jīng)風(fēng)霜的長(zhǎng)者，靜待著向我們講述過(guò)去的故事。

供春的六瓣圓囊壺

追溯紫砂壺的淵源時(shí)，不可不提到一個(gè)人——供春。明正德年間，師承金沙寺僧的供春，對(duì)紫砂壺加以改造，把原來(lái)實(shí)用性為主的紫砂壺制作得更富有文化氣息。鑒于他在紫砂壺推廣上做出的巨大貢獻(xiàn)，供春也被奉為紫砂壺制作的鼻祖。

現(xiàn)藏于香港茶具文物館的六瓣圓囊壺就是供春目前存世的兩件作品之一。此壺高96毫米、寬118毫米，原是仿景德鎮(zhèn)的明永樂(lè)窯竹節(jié)形把壺。壺身分六淺瓣，配以壺蓋，壺嘴及壺把皆起筋紋，以應(yīng)壺身的瓣紋。壺身分上下兩節(jié)望造而在壺肩相接。壺以黝黑紫砂制作，更摻以金砂閃點(diǎn)。壺底刻有歐陽(yáng)楷體“大明正德八年供春”款，即公元1513年制。當(dāng)時(shí)，在制作紫砂壺方面，文人與陶工已展開(kāi)了合作，文人為陶工題名款或畫梅竹，而陶工便依之刻銘或刻花，所以，這件紫砂壺上的款字書法并非出于供春手筆，該銘文筆法富晉唐貼意，顯然是文士仿唐代大書法家歐陽(yáng)詢的筆法，而歐體書法是明代文人所喜愛(ài)的。

“時(shí)大彬”款紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺

繼供春之后，生于明萬(wàn)歷年間的一代宗匠時(shí)大彬進(jìn)一步發(fā)展了紫砂的藝術(shù)。 “往時(shí)供春茶壺，近日時(shí)彬所制，大為時(shí)人寶惜?！备鶕?jù)明代許次紓在《茶疏》中對(duì)時(shí)大彬的盛贊，其影響力可見(jiàn)一斑。時(shí)大彬的早期作品多模仿供春大壺，后根據(jù)文人飲茶習(xí)尚改制小壺，并落款制作年月，遂被推崇為壺藝正宗。

時(shí)大彬的傳世作品并不多見(jiàn)，而存于北京故宮博物院的“時(shí)大彬”款紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺，又是其中惟一一個(gè)以紫砂作漆器胎骨（內(nèi)胎是紫砂，外觀是漆雕）的作品，實(shí)屬珍貴。

此壺為紫砂胎，方體，圓口，曲流，環(huán)柄，壺門足。通體髹紅漆，雕山水人物紋樣。壺蓋面與肩部雕飾吉祥雜寶紋，蓋鈕雕作蓮花形。壺體四面開(kāi)光，外刻龜背錦紋，內(nèi)刻單線回頭天錦和方格“卐”字地錦。壺柄與流口雕飾飛鶴流云紋。壺底髹黑漆，漆下隱現(xiàn)描紅漆“時(shí)大彬造”四字楷書款。

陳鳴遠(yuǎn)四足方壺

到了清康熙年間，被譽(yù)為“清代砂藝第一名手”的陳鳴遠(yuǎn)塑鏤兼長(zhǎng)，構(gòu)思脫俗，富于創(chuàng)新，并能自制自署，銘刻書法，無(wú)疑是繼明代時(shí)大彬后最著名的壺藝大師。他的作品名孚中外，當(dāng)時(shí)有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)。

其作品的個(gè)人風(fēng)格十分鮮明，具有兩大特點(diǎn)：既繼承了明代器物造型樸雅大方的民族形式，又著重發(fā)展了精巧的仿生寫實(shí)手法?，F(xiàn)藏于上海博物館的幾何形類的方器——四足方壺就是典型代表。此壺材質(zhì)為紫褐色泥，砂質(zhì)隱現(xiàn)，造型寓圓于方，敦實(shí)厚重。彎曲流，環(huán)形把手，下附四餅形底足，制作精細(xì)，質(zhì)樸大方，結(jié)構(gòu)合理，用功獨(dú)到。此壺的餅形底足，在陳鳴遠(yuǎn)款紫砂壺上屢見(jiàn)，已形成一種特征，亦可作為賞鑒鳴遠(yuǎn)壺的依據(jù)。

邵大亨的掇球壺

活躍于清嘉慶、道光年間的制壺大家邵大亨，其制壺以氣韻見(jiàn)長(zhǎng)，所作多簡(jiǎn)潔莊重，氣度不凡。他的作品早在清代，就已被收藏家們視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說(shuō)。近代紫砂泰斗顧景舟更是對(duì)其推崇備至，稱“（邵大亨）的各式傳器，堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)?！?/p>

邵大亨的掇球壺，作為幾何形類圓器中的杰作，深受古今鑒賞家的好評(píng)，現(xiàn)藏于宜興陶瓷博物館。此壺泥質(zhì)細(xì)密，紫氣瑩潤(rùn)可愛(ài)。造型簡(jiǎn)練、大方，球腹，矮頸，短流，把如肥耳，流把勻稱自然，口蓋直而緊縫，蓋上設(shè)小球鈕。壺形突出掇，素心素面，樸拙渾厚，造工精細(xì)。清代高熙在《茗壺說(shuō)·贈(zèng)邵大亨君》中盛贊該壺，稱其壺藝巧妙絕倫， “皆前人所未逮”。

此外，邵大亨還有“龍頭八卦一捆竹”壺（藏于南京博物院）、掇只壺（藏于上海的四海壺具博物館）等傳世作品，皆為砂壺精品。

拍賣場(chǎng)上的紫砂“巨頭”

松鼠葡萄十頭套組茶具

此套茶具為紫砂泰斗顧景舟1955年所制，包括一壺、一缸、四杯、四托，共計(jì)十頭。在北京東正2015年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，這套茶具最終以9200萬(wàn)元的高價(jià)落槌。

傳香壺

作品由清代紫砂名家陳鳴遠(yuǎn)制作，被汪文柏稱為“茶具方圓新制作”。2016年，此壺以3450萬(wàn)人民幣的價(jià)格在保利華誼拍賣會(huì)上成交。

大韻壺

作品由陶瓷美術(shù)大師何道洪制作，書畫巨匠范曾繪制，工藝美術(shù)大師毛國(guó)強(qiáng)銘文而成。在上?？飼r(shí)2018年秋拍上，此壺以517.5萬(wàn)元成交。

玉成窯邊鼓壺

作品由清代紫砂名家王東石制作、清代篆刻家徐三庚銘刻，無(wú)論砂質(zhì)、銘文、書法、印款、器形，均獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，頗具文人雅趣。在中國(guó)嘉德2015年秋拍上，此壺以402.5萬(wàn)元成交。

紫砂瑞獸尊

作品由明代壺藝家陳仲美制作，瑞獸垂首，雙眼炯炯，神態(tài)憨拙可愛(ài)。在北京東正2015年秋拍上，此壺以368萬(wàn)元成交。

高壽梅樁茶具

作品由工藝美術(shù)大師汪寅仙所制，包括一壺、四杯和四碟，全器比例協(xié)調(diào)，氣韻渾樸，可謂集花貨之大成。在北京匡時(shí)2016年秋拍上，此套茶具以253萬(wàn)元成交。

提梁壺

作品由清代制壺高手何心舟制作，將詩(shī)詞與造壺工藝融為一體，互為表里，相得益彰，文風(fēng)濃郁。在中國(guó)嘉德2015年秋拍上，此壺以241.5萬(wàn)元成交。

銅砣四方壺

作品由陶藝工藝美術(shù)大師李昌鴻制作、畫家亞明銘文。在北京保利2011年春拍上，此壺藝92萬(wàn)元成交。