彭春燕

摘 要：戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，千百年來，戲曲傳承至今，越來越多的人們開始了解并喜歡上它，戲曲包含多種元素，例如武術(shù)，音律，詩(shī)詞歌賦等，這些元素讓戲曲變得更絢爛繽紛，現(xiàn)如今戲曲逐漸演變成了戲曲表演，戲曲表演者通過不同的表演形式，將戲曲更生動(dòng)地展示出來，戲曲不僅僅是舞臺(tái)的表演，更是生活的真實(shí)寫照，因此本文主要通過探討戲曲表演的內(nèi)容和方法，來分析戲曲表演藝術(shù)的特殊性。

關(guān)鍵詞：戲曲;表演藝術(shù);特殊性

戲曲是中國(guó)的一種傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)等多種元素結(jié)合而成的，表演中著重表現(xiàn)以生活為基礎(chǔ)提煉的動(dòng)作，在獨(dú)特的空間處理和表現(xiàn)藝術(shù)下，表演富于舞蹈性。使戲曲表演成為區(qū)別于其它表演的一種獨(dú)特的藝術(shù)體系，在藝術(shù)表演中具有特殊性。

一、中國(guó)戲曲表演的特殊性

1.1虛擬性

在中國(guó)戲曲表演中，時(shí)間地點(diǎn)的概念，都是由舞臺(tái)上的人物根據(jù)不同情境而變換的，沒有具體的時(shí)間表現(xiàn)，這種變化又是憑借著舞臺(tái)上表演者的表演而向觀眾展現(xiàn)出來的，具有高自由度，呈現(xiàn)著與國(guó)外戲劇不同的虛擬性，這種虛擬性是以舞臺(tái)上的表演為鮮明標(biāo)志的。同時(shí)這也是中國(guó)戲曲最顯著的特點(diǎn)。

1.2程序性

演員們呈現(xiàn)給觀眾的表演，是在平時(shí)經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練得來的。雖然節(jié)目中只是一些平凡普通的生活狀態(tài)，但在舞臺(tái)上，每個(gè)細(xì)微的動(dòng)作都十分的講究，需要經(jīng)過千百次的錘煉，每個(gè)表演招式都需要十分準(zhǔn)確到位。規(guī)矩和程序?qū)τ谥袊?guó)戲曲表演是十分重要的，所謂程序是戲曲演員們?cè)谏罱?jīng)驗(yàn)中提煉出來的，對(duì)于每個(gè)演員都是不同的，它既來源于普通生活，又比普通生活的表演高一個(gè)層次，從生活中而來，卻不拘泥于生活的尋常狀態(tài)。在變化的過程中，大膽運(yùn)用了多種戲曲表現(xiàn)形式，令演員呈現(xiàn)的表演達(dá)到一種全新的境界。

1.3集中性和省略性

戲曲也想中國(guó)的詩(shī)、書、畫一樣，具有詳略、虛實(shí)、濃淡的藝術(shù)分配法則，源于生活而不是一味刻板的追隨生活，而是留出閑暇。一聲“酒席擺下”就能替代主人宴請(qǐng)賓朋的隆重場(chǎng)景;以五聲更鼓的敲響就能知道天色已明;三三兩兩士兵舉著軍旗廝殺就能代表兩軍交戰(zhàn)，在節(jié)關(guān)緊要處，一杯酒連上舞蹈和唱，一口氣表演十分鐘。戲曲表演可謂是“疏能跑馬，密不插針”。

1.4綜合性

戲曲表演的綜合性是指戲曲表演的過程中一些代表性的動(dòng)作成為大家約定俗成的技巧，這些動(dòng)作不只拘泥于舞蹈動(dòng)作，還包含著念、唱、打等成套的綜合動(dòng)作，使戲曲表演更具有觀賞性，藝術(shù)性，讓戲曲表演變得通俗又不失高雅，讓戲曲表演變成生活的真實(shí)寫照。而當(dāng)今對(duì)“美”的體現(xiàn)又源源不斷的添加到戲曲表演中，為戲曲表演的美感注入新的血液，無(wú)論是廣為流傳的經(jīng)典，還是不受理解的新篇，都是戲曲表演對(duì)于美的探索，是現(xiàn)代的美的感官體驗(yàn)與表演水乳交融，使表演向多方面的綜合藝術(shù)方面發(fā)展。

二、戲曲演員要具備的特殊素質(zhì)

2.1塑造人物形象

戲曲演員最重要的是塑造好人物形象，通過自身語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等形式傳達(dá)給觀眾，對(duì)于塑造人物形象的訓(xùn)練方法對(duì)于每個(gè)演員來說都是不同的，傳統(tǒng)進(jìn)行的舞臺(tái)訓(xùn)練都是系統(tǒng)的，有很強(qiáng)的專業(yè)性，沒有辦法輕易改變的。而對(duì)于每個(gè)演員來說，訓(xùn)練的內(nèi)容要針對(duì)表演的角色而將表演元素分成若干項(xiàng)，來訓(xùn)練演員在舞臺(tái)上應(yīng)對(duì)各種情況時(shí)的反應(yīng)，使其在舞臺(tái)上能夠做到收放自如。

由于戲曲演員職業(yè)的特殊性，對(duì)其職業(yè)技能的需求也和其它職業(yè)不同，要通過訓(xùn)練來解放演員的創(chuàng)作靈感，提高演員的表演技巧，增進(jìn)演員的創(chuàng)作和表演熱情，活用表演元素，才能演繹出我們常見的、生活中的人物。

2.2塑造角色特點(diǎn)

戲曲演員需要賦予角色以生命，必須要讓演員擁有這樣的意識(shí)：在舞臺(tái)上不單單是演戲，而是真實(shí)的生活，因此表演者要充分，完整的表現(xiàn)出戲曲的藝術(shù)感情?，F(xiàn)實(shí)生活中人們可以通過其他人的言行舉止來理解其他人向表達(dá)的內(nèi)容，然后做出回應(yīng)，這些生活中的交流都是沒有劇本的，即使是約定好的主題，雙方也會(huì)有根據(jù)對(duì)方的回應(yīng)來即時(shí)回復(fù)的。那就意味著戲曲演員可能隨時(shí)肩負(fù)著創(chuàng)建角色的任務(wù)，要想塑造好人物特點(diǎn)，就一定要將人物的生活勾勒完整。每個(gè)人都有自己的生活范圍和生活習(xí)慣，不同的生活生活習(xí)慣構(gòu)成了每個(gè)人不同的性格，這些特點(diǎn)都會(huì)在舉手投足之間流露出來，了解不同的人的性格特點(diǎn)，在表演塑造角色中能得以運(yùn)用，是戲曲演員需要追求的目標(biāo)。

2.3 戲曲表演運(yùn)用程式化技術(shù)去進(jìn)行任務(wù)體驗(yàn)

中國(guó)的戲曲表演藝術(shù)的特殊性要求演員要運(yùn)用程式化技術(shù)進(jìn)行人物體驗(yàn)，戲曲的體驗(yàn)這要是在以歌舞主演故事，在表演過程中觀察生活，將生活和表演相互融合，將藝術(shù)加工，使其能夠更完美的展現(xiàn)出來，程式化技術(shù)將戲曲最原始的狀態(tài)展示出來，但是在表演的時(shí)候必須從藝術(shù)和人物角色的角度出發(fā)，通過自身的理解，向觀眾展示一個(gè)立體的，鮮活的人物形象，確保戲曲表演能夠得到大眾的喜愛和認(rèn)可。

三、戲曲表演達(dá)到動(dòng)作與內(nèi)心的有機(jī)結(jié)合

戲曲表演和演戲有些相似，都是一個(gè)人創(chuàng)造不同的角色，通過不同的表演方式，讓觀眾看到不同的效果。角色是一個(gè)抽象的概念，正是因?yàn)楸硌菡哔M(fèi)盡心思地為該角色設(shè)計(jì)動(dòng)作和形態(tài)，才讓角色有了鮮活的色彩，賦予了角色本身的生命。表演者將表演的動(dòng)作和內(nèi)心的情感有機(jī)的結(jié)合起來，用飽滿的精神狀態(tài)展示戲曲想要表達(dá)的內(nèi)容。表演者應(yīng)真正的和角色相互融合，用角色的角度去看問題，這樣更能展示戲曲表演中該角色的人物特點(diǎn)，使其形象更加立體，生動(dòng)，鮮活。戲曲表演要求演員在表演的過程中必須掌握動(dòng)作的核心，在表演的時(shí)候激發(fā)內(nèi)心深處的真實(shí)情感，使表演更加真實(shí)，做到精益求精的狀態(tài)。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，中國(guó)的戲曲表演不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的角色扮演，而是表演者和角色本身相互融合，戲曲表演的特殊性是以體驗(yàn)為依據(jù)，以表演為目的，藝術(shù)化的展示歌舞的樣式，使歌舞邁入更加高雅的殿堂。戲曲表演融合了多種傳統(tǒng)藝術(shù)，像武術(shù)，雜技，歌舞音律等，這些元素豐富了戲曲表演的樣式，將藝術(shù)和表演相互結(jié)合，形成了具有一定高度綜合的表演形式，這種表演形式不是一般的形式，而是完整的特殊的表演藝術(shù)體系，也是戲曲表演與其他表演的不同之處，達(dá)到雅俗共賞的目的。

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