【摘要】在20世紀(jì)的中國(guó)上海，邵洵美可謂家喻戶曉的名人，原因除了其顯赫的出身以及和妻子盛佩玉的盛世婚禮還由于他是一位同其摯友徐志摩一樣具有獨(dú)立思想的詩(shī)人;不少人都知道他的浪漫故事;許多人都能背出他的美麗詩(shī)句;他是上海名流社會(huì)爭(zhēng)相交往的翹楚。然而，歷史上真實(shí)的邵洵美到底是怎樣的人物？他人生的軌跡體現(xiàn)了怎樣的現(xiàn)代性？他與中國(guó)美術(shù)界千絲萬(wàn)縷的關(guān)系究竟如何？他生命的輝煌何在？

【關(guān)鍵詞】邵洵美;出版;現(xiàn)代性

新中國(guó)成立后很長(zhǎng)一段時(shí)間，邵洵美是被“埋”在地底下的，是一位被低估的最為嚴(yán)重的文化人，這跟當(dāng)時(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu)意識(shí)形態(tài)是有關(guān)系的，再加上他的詩(shī)與“唯美”沾上邊，他的小說(shuō)內(nèi)容以賭博、攻擊左翼文學(xué)、暴露自己的羅曼史為主，從而被人們說(shuō)成是資產(chǎn)階級(jí)墮落的生活方式。還有就是魯迅先生《拿來(lái)主義》中那句“某些人……因?yàn)樽嫔系年幑?，得了一所大宅子，且不問他是騙來(lái)的，搶來(lái)的，或合法繼承的，或是做女婿換來(lái)的……”而且他本人的政治關(guān)系頗為復(fù)雜，切其思想自由，和大先生完全是兩個(gè)不同極端的“奇葩”。因此在中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史上，邵洵美成了一個(gè)寂寂無(wú)名的人也就不足為奇了，就更不必提他在美術(shù)史中的地位了。

回到民國(guó)，邵洵美是以詩(shī)人、編輯、出版商、以及文化沙龍主人等多重身份活躍與20世紀(jì)二三十年代上海的十里洋場(chǎng)的。1924 年，邵洵美遠(yuǎn)赴英倫留學(xué)，他與徐志摩相遇，又與徐悲鴻相交。他嗅到了異國(guó)中不同的美，接觸到了唯美主義的作品。“為藝術(shù)而藝術(shù)”的口號(hào)，與邵洵美的精神理想不謀而合。今天，再提到邵洵美這個(gè)名字，其最為人稱道的恰恰是他在出版界所做的突出貢獻(xiàn)。最能看出邵洵美出版家胸襟的，是早在 1930年，就花巨資，向德國(guó)購(gòu)買了當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的全套影寫版印刷機(jī)，開辦了時(shí)代印刷廠。1924 年邵洵美從法國(guó)留學(xué)歸來(lái)后，憑借其殷實(shí)的家財(cái)，加上他自身對(duì)于辦刊的濃厚興趣，經(jīng)過一系列的籌劃，至 1928 年 3 月，他的第一個(gè)出版機(jī)構(gòu)金屋書店開業(yè)。

邵洵美呼吁：“我總覺得圖畫能走到文字所走不到的地方;或是文字所沒有走到的地方。對(duì)于前者，我有一個(gè)極好的例子：譬如說(shuō)，新文學(xué)運(yùn)動(dòng)到現(xiàn)在多少年了，但是除了一部分學(xué)生以外， 他曾打進(jìn)了何種領(lǐng)域？以群眾為對(duì)象的普羅文學(xué)，它所得到的主顧，恐怕比貴族文學(xué)更少數(shù)。但是畫報(bào)是走到了他們所走不到的地方了”。

畫報(bào)這種通俗美術(shù)有著容易理解、大眾化的特點(diǎn)。民國(guó)初期，畫報(bào)業(yè)的發(fā)展就如雨后春筍，成為一個(gè)異軍突起的行業(yè)。而上海作為開放的港口城市，迅速發(fā)展為全國(guó)報(bào)刊出版的中心，當(dāng)時(shí)的上海畫報(bào)大多采用圖文結(jié)合的形式，頗受大眾歡迎。而邵洵美就生活在這樣一個(gè)充滿了現(xiàn)代性的地方。 正如李歐梵所譯：上海、現(xiàn)代性即“摩登”。

而《時(shí)代》畫報(bào)原先并不是邵洵美直接插手辦的。1929 年，曹涵美、張光宇、張振宇、葉淺予合作，雄心勃勃?jiǎng)?chuàng)辦《時(shí)代畫報(bào)》，憑借的是年輕人的一股勇氣，他們的目標(biāo)就是與風(fēng)行一時(shí)的《良友》相對(duì)壘，一爭(zhēng)高低。然而，辦一份大型綜合性畫報(bào)，除了人才和勇氣外，絕對(duì)少不了資金的支撐。邵洵美酷愛藝術(shù)，他在歐洲留學(xué)時(shí)結(jié)交的朋友中很多是學(xué)畫的，如徐悲鴻、江小鶼、常玉等。他本人也對(duì)繪畫有著濃厚的興趣。一九二四年，他在法國(guó)短暫的學(xué)了一陣?yán)L畫，有一段時(shí)間還曾和常玉一起天天去畫苑作人體寫生的練習(xí)。這些經(jīng)歷為他的美術(shù)鑒賞力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，他器重這幾位才華出眾的藝術(shù)家。

漫畫濫觴于民國(guó)初期 20世紀(jì)二三十年代的上海達(dá)到了空前的繁榮，作為一種市民性藝術(shù)形式，漫畫所營(yíng)造的藝術(shù)空間與上海市民日常生活空間的高度融合，非常及時(shí)地反映了文化消費(fèi)者的趣味和態(tài)度，折射出上海都市文化的復(fù)雜構(gòu)成?！稌r(shí)代漫畫》的創(chuàng)刊也就成了必然，《時(shí)漫》就是那一代漫畫家的寵兒。加上邵洵美自己也及其欣賞漫畫。

說(shuō)起洵美與上海的漫畫家，他是看重張光宇的，張光宇當(dāng)時(shí)就時(shí)任時(shí)代公司的總編輯。解放后北京工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張仃重用張光宇。北京的許多重大會(huì)議的會(huì)場(chǎng)布置和五一、國(guó)慶等大游行的美術(shù)設(shè)計(jì)都由他負(fù)責(zé)。他的繪畫有一種特別的風(fēng)格。那時(shí)候龐薰琹從法國(guó)回來(lái)，才帶回畢加索等畫家的新風(fēng)格。后來(lái)墨西哥漫畫家珂弗羅皮斯來(lái)上海，邵洵美引薦他們認(rèn)識(shí)。因此張光宇的畫風(fēng)受他的影響極大，張光宇的漫畫就是走他這條路的。可以說(shuō)中國(guó)派的漫畫就是從張光宇傳下來(lái)的，但也是學(xué)珂弗羅皮斯的。

《中國(guó)漫畫史》作者畢克官先生認(rèn)為，“當(dāng)時(shí)，對(duì)中國(guó)漫畫界起到真正影響的是《時(shí)代漫畫》和《獨(dú)立漫畫》， 是張光宇和魯少飛 、葉淺予等人。如果一定要給誰(shuí)戴上漫畫“旗手” 的帽子的話 ， 應(yīng)是張、魯二位。黃苗子說(shuō)：“《時(shí)代畫報(bào)》、《時(shí)代漫畫》和《萬(wàn)象》對(duì)中國(guó)漫畫的發(fā)展起很大的作用，漫畫的發(fā)展也影響到繪畫的發(fā)展。如果沒有洵美，沒有時(shí)代圖書公司，中國(guó)的漫畫不會(huì)像現(xiàn)在這樣發(fā)展”。

洵美與漫畫家的關(guān)系是“剪不斷，理還亂”，他對(duì)漫畫的支持以及比亞茲萊繪畫中的怪誕、矛盾、震驚、繁縟、腐朽、惡、色情、暴力、新奇等這些圖解對(duì)其文學(xué)意象的影響，足以構(gòu)成他對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)的接受。更何況洵美與志摩又是摯友。郁風(fēng)稱“中國(guó)現(xiàn)代派美術(shù)是以30年代漫畫為先鋒的” ，而洵美理所當(dāng)然的成了20世紀(jì)30年代漫畫的直接見證人。

邵洵美在以“時(shí)代”為主題的畫報(bào)上為藝術(shù)傳播以及在現(xiàn)代性追求上做出了突出的貢獻(xiàn)。他非常重視書刊的裝幀設(shè)計(jì)，他參與出版的畫報(bào)都追求唯美，具有很高的藝術(shù)水平，當(dāng)然也是他畫報(bào)摩登性的體現(xiàn)，正因?yàn)槿绱?，《時(shí)代》在那個(gè)時(shí)代成為風(fēng)靡上海備受歡迎的報(bào)刊。邵洵美的時(shí)代是一個(gè)摩登的時(shí)代，雖然《時(shí)代》的時(shí)代已離我們遠(yuǎn)去，但是邵洵美為那個(gè)時(shí)代所做的貢獻(xiàn)是有目共睹的。大眾藝術(shù)家和精英文學(xué)家關(guān)系及美術(shù)家的共同參與創(chuàng)作，使得當(dāng)時(shí)的漫畫藝術(shù)風(fēng)格具有了嶄新的前衛(wèi)性質(zhì)，這也令人重新反思現(xiàn)代主義的發(fā)展及其走向。

參考文獻(xiàn)

[1]王京芳：《邵洵美：出版界的堂吉訶德》. 廣州：廣東教育出版社 . 2012年.第53頁(yè)。

[2]邵綃紅：《我的爸爸邵洵美》. 上海：上海書店出版社 . 2005年。

[3]王京芳：《邵洵美：出版界的堂吉訶德》. 廣州：廣東教育出版社 . 2012年.第105頁(yè)。

作者介紹：王凱浩（1991.10--），男，山西左權(quán)人，現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向：美術(shù)史學(xué)理論研究。