【摘要】：四川廣元千佛崖作為我國佛像石窟藝術(shù)中的精品，對(duì)于我們后代研究佛像石窟歷史的發(fā)展有著重大意義，具有極高的研究價(jià)值。本文主要論述千佛崖佛像與盛唐人物畫的聯(lián)系，通過對(duì)石窟藝術(shù)文化的探討，挖掘其藝術(shù)文化價(jià)值，以推進(jìn)佛像石窟藝術(shù)文化資源的共享，擴(kuò)大佛像石窟藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的影響力。

【關(guān)鍵詞】：廣元佛像 人物造型 盛唐人物畫

一：廣元千佛崖的由來

中國佛教的藝術(shù)發(fā)展源遠(yuǎn)流長，四川、重慶等地?fù)碛写罅康姆鸾棠ρ拢邤?shù)量之多。如四川廣元——古代的利州，是入蜀的要道，并成為四川石窟中最重要的兩處之一。千佛崖位于廣元市區(qū)北八里嘉陵江東岸，這里風(fēng)景如畫，山清水秀，石窟伴隨著大山而造，規(guī)模巨大，頗為壯觀，是廣元乃至四川有名的旅游景點(diǎn)。千佛崖原名是“千佛厓”，是由明朝的一位官員提寫而來的，他說“厓”字之所以沒有山字頭，是因?yàn)榇颂幰咽谴笊綁喉敚瑳]有必要在加山，因此古人就把它叫為“千佛厓”。千佛崖是我國文化資源中的瑰寶，歷史發(fā)展悠久，據(jù)清咸豐四年的碑文記載，全崖造像達(dá)到了“一萬七千有奇”，以隋唐居多?，F(xiàn)有造像七千余尊，高低錯(cuò)落，多達(dá)十三層，是四川境內(nèi)規(guī)模最為龐大的石窟群。，千佛崖在1961年定為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

二：廣元千佛崖佛像的造型特點(diǎn)

千佛崖造像以大云洞為中心，石窟分部在南北兩段。南段著名的龕窟有大佛洞，多寶佛窟等，北段有彌勒佛窟，菩提像窟等，雕刻精美，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。千佛崖佛像造型的特點(diǎn)是精而美。精則是佛像雕刻技術(shù)細(xì)致精美，每一尊佛像都雕刻生動(dòng)，寫實(shí)性極強(qiáng)。美則是造像姿態(tài)優(yōu)美，千姿百態(tài)。具有“東方女神”美譽(yù)之稱的持蓮觀音。其造型端莊優(yōu)美，菩薩五官秀美，手持蓮葉，服飾華美，體態(tài)豐腴，身體呈s型，具有很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)感，給人營造出一種靜態(tài)的視覺效果。

三：盛唐人物畫造型特點(diǎn)

唐代作為中國發(fā)展最為經(jīng)濟(jì)發(fā)展最為繁盛的一個(gè)時(shí)代，特別是盛唐時(shí)期，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也帶動(dòng)了美術(shù)的興盛，在人物畫方面，唐代的人物畫以“畫圣”吳道子的道釋佛教畫為主，周昉，張萱的仕女畫為代表，吳道子一生多畫宗教題材的畫，在人物畫中，他的線條有著天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)的效果。吳道子的人物畫形象生動(dòng)，他一改過去的工筆重彩，色彩絢麗的畫風(fēng)，減少了畫面上的色彩，用色較為淡雅。周昉張暄，他們也善于對(duì)外來文化進(jìn)行吸收和利用，在融入當(dāng)代的時(shí)代特色風(fēng)格，形成了豐肥艷麗的工筆重彩畫風(fēng)格。張暄的《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》都是以盛唐宮廷貴族婦女為創(chuàng)作題材，人物體態(tài)豐滿，表現(xiàn)的是一種健康的美和雍容華貴的氣質(zhì)，其衣紋勁簡，彩色艷麗，具有時(shí)代特征。

四：佛像和人物畫的造型聯(lián)系

繪畫通過藝術(shù)造型，能夠更好的把握物體的整體的結(jié)構(gòu)，使作品更加生動(dòng)而富有內(nèi)涵。線作為一種藝術(shù)形式在美術(shù)繪畫中占據(jù)著重要的作用。如在石窟佛像中，千佛崖的第806號(hào)窟被稱為“多寶窟”的造像堪稱千佛崖石窟藝術(shù)的精品，釋迦多寶窟為敞口方形平頂窟，窟中長方形佛壇，壇上造釋迦，二佛并坐，左右脅侍二弟子，二菩薩。二佛面相豐潤，溫和慈祥。值得注意的是左側(cè)的持蓮觀音，觀音寶冠束發(fā)，秀發(fā)披肩，下身穿貼體長裙，赤足立于盛開的蓮花之上，露出一絲神秘的微笑。此尊菩薩姿態(tài)優(yōu)美，曲眉豐肌，膿麗多姿，親切溫和，充分顯示出東方女性內(nèi)斂含蓄之美。其造型與盛唐時(shí)期吳道子的的宗教壁畫造型特征有極為的相似之處。吳道子的《送子天王圖》，畫中人物均身著華美服裝，體現(xiàn)出高貴，莊嚴(yán)的氣質(zhì)。吳道子深受隋唐佛教壁畫的影響，他的畫造型端正，體態(tài)舒展，具有動(dòng)態(tài)感。佛像中持蓮觀音像的用線十分清晰流暢，采用了吳道子的莼菜條，畫面線條的輕重節(jié)奏與粗細(xì)變化使其具有動(dòng)感與生命力描繪的衣紋線條飄動(dòng)，人物形象生動(dòng)。再如張萱的《虢國夫人游春圖》，圖中用線纖細(xì)，圓潤秀勁，體態(tài)豐膚，動(dòng)態(tài)優(yōu)雅且舒緩。通過用筆的力度和畫面的整體表現(xiàn)力傳達(dá)出了人物的不同性格特征。

我們從佛像的造型和人物畫的造型中不難看出二者有許多的相似之處，兩者線條都比較清晰流暢，動(dòng)勢結(jié)合，具有很強(qiáng)的視覺感。他們都是通過線條的圓潤來展現(xiàn)人物的豐滿，體態(tài)的舒展，其衣裝及其配飾飄逸靈動(dòng)，完美的詮釋了盛唐時(shí)期的人物畫輕盈飄逸的特點(diǎn)。而他們的不同之處在佛像造型各異，如持蓮觀音的佛像面相飽滿，發(fā)型多為水波型或螺型，發(fā)型優(yōu)美，體態(tài)極為生動(dòng)?？梢钥闯龇鹣癖容^注重整體的刻畫和體態(tài)的表達(dá)，而人物畫更則重畫面布局和線條的變化，善用人物的大小來體現(xiàn)主次，用線條來表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)。在造像特征及人物刻畫上，這也充分的展現(xiàn)了唐代繪畫與千佛崖造像藝術(shù)有著異曲同工之妙。

五：結(jié)語

四川廣元千佛崖是今天研究四川石窟藝術(shù)最重要的依據(jù)， 佛崖上還刻有歷代碑文六十余通，對(duì)研究書法藝術(shù)來說是難得的珍物。廣元千佛崖石窟佛像為我們研究盛唐時(shí)期人物造型的研究起到了重要的作用，佛像造型與盛唐人物畫有著異曲同工之妙，人物畫中吸收了佛像中的精髓，佛像中又汲取了人物畫中的靈動(dòng)。佛像造型精而妙，體態(tài)輕盈，給人視覺上產(chǎn)生一種美感。

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作者簡介：樊利娟， 女 ，1995.11- ，漢， 本科 ，四川文理學(xué)院， 635000 ，人文社會(huì)科學(xué)

基金項(xiàng)目：本文系四川文理學(xué)院科研項(xiàng)目《論廣元千佛崖佛像與盛唐人物畫造型的聯(lián)系》，項(xiàng)目編號(hào)：X2018R043