李佳駿

【摘 要】近年來，中韓兩國的文化交流逐漸擴(kuò)大，在加深對(duì)兩國文化的了解過程中，影視作品是一個(gè)有效的途徑。對(duì)中韓影視作品中的人物造型進(jìn)行分析比較，尋找彼此之間的差異，能更好的理解中韓兩國的文化風(fēng)俗，擴(kuò)大兩國之間的文化交流。本文立足影視作品中人物造型的特點(diǎn)，分析中韓人物造型在影視作品中的差異，促進(jìn)中韓兩國的文化交流，為影視業(yè)的發(fā)展提供有效的參考。

【關(guān)鍵詞】中韓；人物造型；影視作品；差異

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0116-01

人物造型是影視作品中的靈魂所在，不同文化氛圍下所孕育的影視作品中，會(huì)出現(xiàn)不同的人物造型設(shè)計(jì)。通過對(duì)不同影視作品中的人物造型的分析，可以看到不同的文化凝聚的影視內(nèi)涵，洞察一個(gè)國家的精神文化生活。另外，人物的造型設(shè)計(jì)也是影視作品存活的關(guān)鍵所在。

一、影視人物造型概述

影視人物造型是一個(gè)泛化的概念，在具體的影視行業(yè)中，化妝造型、服裝造型以及發(fā)式造型是影視人物造型的三大要素[1]，影視人物造型是對(duì)文學(xué)作品的提煉，將劇本中的文學(xué)形象進(jìn)行具體化的塑造，凸顯其人物的藝術(shù)內(nèi)涵，展現(xiàn)人物造型的獨(dú)特性。

影視作品中的人物造型立足文化內(nèi)涵，根據(jù)劇情的變化來改變?nèi)宋镌煨偷脑O(shè)計(jì)，在不同的文化氛圍下，人物造型的設(shè)計(jì)會(huì)從不同的方面體現(xiàn)出具體的特征。

二、中韓文化對(duì)影視作品的影響

中韓之間的文化交流，使其影視作品中的差異逐漸顯現(xiàn)出來。不同的文化對(duì)各國的影視作品也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（一）中國文化對(duì)其影視作品的影響

中國傳統(tǒng)的倫理觀念使得影視作品中的家庭倫理劇較多，圍繞柴米油鹽和家庭成員展開的故事情節(jié)是整個(gè)作品的關(guān)鍵內(nèi)容。新世紀(jì)以來，在陽光下迅速成長起來的80、90一代，引領(lǐng)了青春奮斗的文化，因此，在影視作品中出現(xiàn)了大量二代青春劇，《奮斗》、《我的青春誰做主》等作品體現(xiàn)了新一代年輕人的精神風(fēng)貌。軍旅題材以及歷史題材的影視作品都是基于一定的時(shí)代文化與歷史事件上的，塑造了一大批鮮明的人物形象，文化對(duì)影視作品的影響體現(xiàn)在主要的劇情內(nèi)容上，也體現(xiàn)在人物造型的塑造上。

（二）韓國文化對(duì)其影視作品的影響

韓國特有的家庭觀念文化使得其影視作品中的家庭倫理劇的劇集冗長，在簡單的故事情節(jié)中加入了大量的言語對(duì)話，將人物造型的塑造和文化的內(nèi)涵緊密聯(lián)系，拉近與觀眾的距離，使其真正看到文化在影視作品中的體現(xiàn)。而韓國的青春劇集一般都是唯美、浪漫的符號(hào)文化，善于用細(xì)膩的情節(jié)打動(dòng)觀眾[2]。至于韓國的情景喜劇一般都與韓國人性格中的特點(diǎn)相似，在人物造型上夸張，強(qiáng)調(diào)對(duì)立，貼近生活，更能體現(xiàn)韓國文化的真實(shí)性。韓國有限的歷史文化對(duì)其影視劇的影響非常深刻，歷史文化在影視作品中的體現(xiàn)是韓國影視作品發(fā)展的新方向，對(duì)其影視發(fā)展有著非常重要的促進(jìn)作用。

三、中韓人物造型在影視作品中的差異

在不同的文化氛圍中，人物造型的差異在影視作品中的體現(xiàn)是非常明顯的。不同的文化氛圍所孕育的影視作品可能會(huì)體現(xiàn)同樣的價(jià)值理念，但在其人物造型上始終存在差異。

（一）形象的差異

韓劇中的人物造型大多以俊男靚女，良好的家庭背景為主，塑造主要的人物形象。而中國影視劇中的人物造型與韓國存在較大的差異。同是青春偶像劇，在韓國的劇集中男女主角的形象基本上都是俊男美女的搭配，但是在中國的劇集中，不一定會(huì)出現(xiàn)具有家世背景和社會(huì)地位的男女主角，男女主角通常有一方是社會(huì)地位低下，可能丑陋但心底善良的人。這樣的形象差異普遍存在在兩國的影視作品中。

（二）行為上的差異

人物造型的塑造中，行為的差異是兩國影視作品中最為明顯的。傳統(tǒng)的韓國影視作品中具體的人物造型在行為上的表現(xiàn)為與傳統(tǒng)文化相符合的價(jià)值觀念。而中國的影視作品中，人物造型的設(shè)計(jì)，一般在行為上的表現(xiàn)與中國的文化會(huì)有些許出入，劇情的不合理體現(xiàn)在人物造型的行為差異上。

（三）態(tài)度上的差異

人物造型的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)在影視作品中會(huì)有非常不同的體現(xiàn)，不同文化的影響，會(huì)對(duì)一個(gè)人的性格、態(tài)度等產(chǎn)生重大的影響[3]。在傳統(tǒng)的中國影視作品中，人物造型在態(tài)度上的設(shè)計(jì)一般會(huì)通過發(fā)式造型和化妝造型清楚的表達(dá)出來，具有復(fù)雜的表達(dá)。而韓國影視作品中，人物造型的設(shè)計(jì)很少會(huì)通過具體的發(fā)式和化妝來呈現(xiàn)，具有一定的迷惑性，觀眾很難一眼就判斷出人物的性格和劇情發(fā)展的趨勢。

四、結(jié)語

在了解影視人物造型特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從不同的文化氛圍出發(fā)，明確中韓文化對(duì)其各自影視作品的影響，從形象、行為、態(tài)度等三個(gè)方面分析中韓人物造型在影視作品中的差異，為影視業(yè)的發(fā)展提供有效的參考。

參考文獻(xiàn)：

[1]張婷.論影視作品的人物造型設(shè)計(jì)[J].電影文學(xué)，2013，（05）：99-100.

[2]朱璐莎.全球化語境下中西方影視動(dòng)畫不同文本的鏡像符號(hào)[J].大眾文藝，2013，（05）：167-168.

[3]王羊羊.中國當(dāng)代影視人物造型設(shè)計(jì)的風(fēng)格表現(xiàn)[J].藝術(shù)百家，2012，（03）：227-228+241.