孫曉偉

1974年生于成都。中國(guó)民盟盟員。成都畫(huà)院專職畫(huà)家、院長(zhǎng)助理、學(xué)術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，國(guó)家二級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省工筆畫(huà)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、理事，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)人物畫(huà)專委會(huì)委員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，成都市當(dāng)代工筆畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，四川理工學(xué)院、四川師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位研究生指導(dǎo)教師。

向洋的工作室不大，但處處透著精致，靠外側(cè)的一排窗子，正好被半人高的細(xì)竹遮擋著，似乎隔絕了外面的喧囂。在這個(gè)安靜的小房間里，時(shí)間的沙漏在一點(diǎn)一點(diǎn)靜靜的流淌，歲月在她的筆下一點(diǎn)一點(diǎn)的描繪。她享受這樣的狀態(tài)，自由而充實(shí)。工筆畫(huà)對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種表達(dá)世界的方式，更是一種修行。所以，一筆一毫，她耐心地勾勒著內(nèi)心的春、夏、秋、冬。

工作室的墻上掛著剛完成不久的作品“四季”。向洋說(shuō)：“四種顏色更像是四季之歌，唱頌的是繁華與落寞”。正如三毛的詩(shī)句《歲月》一般：歲月極美， 在于它必然的流逝。 春花、秋月、夏日、冬雪。所以，作品“四季”是向洋由“己”出發(fā)的感受，但同樣我們也看到了一種人文主義的關(guān)懷在里面。這種關(guān)懷當(dāng)然不僅僅局限在自我的“小世界”里，2016年作品《高棉的微笑》，向洋用不同于以往藝術(shù)風(fēng)格的語(yǔ)言向我們展示了高棉王朝的歷史塵埃。

最先讓向洋為人所知的，是她在2006年創(chuàng)作的作品《春》。靈感來(lái)源于西方油最先讓向洋為人所知的，是她在2006年創(chuàng)作的作品《春》。向洋利用工筆畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言以及中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的語(yǔ)境將“三美神”轉(zhuǎn)化為具有東方氣質(zhì)的三位少女形象，創(chuàng)造出心目中東方的“三美神” 而從畫(huà)面上，人物的處理上、人物與背景的關(guān)系上，明顯的可以看到西方油畫(huà)與日本浮世繪對(duì)她的影響。這得益于她早期求學(xué)時(shí)扎實(shí)的素描基礎(chǔ)以及對(duì)西方油畫(huà)與日本浮世繪的熱愛(ài)。 所以，這種象征主義意味的轉(zhuǎn)化一直是向洋繪畫(huà)的主題。 菲茨杰拉德說(shuō)：“我們繼續(xù)奮力向前，逆水行舟，被不斷地向后推，直至回到往昔歲月”。向洋所追求的正是幻夢(mèng)過(guò)后的回到最初的純凈、美好。

《貓與女孩》系列是向洋繪畫(huà)向本體的一種回歸，視角由外轉(zhuǎn)內(nèi)，更多的開(kāi)始關(guān)注內(nèi)心的情感體驗(yàn)。貓、少女、沙發(fā)等都市化的符號(hào)將物的承載無(wú)限放大，折射到畫(huà)者身上，描繪的是都市人的一種情感狀態(tài)，但更多的是她內(nèi)心情緒的宣泄。但這種宣泄又是內(nèi)斂的、含蓄的，仍然含有溫情的。這一組《貓與少女》系列可以代表向洋繪畫(huà)的一個(gè)特殊階段，也是她那一段時(shí)間最真實(shí)的狀態(tài)，透過(guò)畫(huà)面我們看到一種淡然的、落寞的，甜蜜中夾雜著一點(diǎn)點(diǎn)憂傷的情緒。 貓、百合等她所喜愛(ài)的物，來(lái)自于她的身邊，畫(huà)面中看似各自獨(dú)立的元素暗含著某種聯(lián)系，既是一種依托感、似乎也是一種疏離感。沁潤(rùn)著說(shuō)不出的滋味，甜而不膩，苦而不澀。

向洋的作品一直跟“心境”有關(guān)，忠于內(nèi)心的表達(dá)非常容易讓人看到她的變化，她不擅長(zhǎng)于“講故事”，但從畫(huà)面上，我們卻可真切的看到她的成長(zhǎng)與蛻變。 成長(zhǎng)是需要勇氣的。佛語(yǔ)說(shuō)：“境隨心轉(zhuǎn)則悅，心隨境轉(zhuǎn)則煩。”《境隨心轉(zhuǎn)》這件作品也正是她心境轉(zhuǎn)變的表達(dá)?！毒畴S心轉(zhuǎn)》是她對(duì)繪畫(huà)“由淺入深”的嘗試，不再拘泥于技法、形式的她，變得更自由了。 身穿白紗的少女與仙境般的背景形成一種反差的對(duì)比，“托起”身體略微向上的她，沒(méi)有“束縛”的她輕盈的“踏”在荷葉上，“躍然”在背景之上，輕松自由。

背后的翅膀是希望的曙光嗎。困境與不如意似乎都被拋在身后，那雙翅膀，帶著她飛到了一個(gè)新的世界，生命的體驗(yàn)亦如此，當(dāng)她沖破層層的束縛，眼前，豁然開(kāi)朗。 所有外在的美只不過(guò)是她心境表面的一層紗，透過(guò)紗，那個(gè)真實(shí)的她，才愈加美麗。感性的人大多都對(duì)時(shí)間迷戀，但我們不曾過(guò)多的思考時(shí)光的變遷，直到驀然發(fā)現(xiàn)，它已改變了許多。 向洋是一個(gè)感性的人，她耐著性子畫(huà)自己的生活。

向洋說(shuō)：“一個(gè)人的畫(huà)是裝不出來(lái)的。”《時(shí)間都去哪了》是她第一次畫(huà)父母，她通過(guò)畫(huà)筆找到了一種表達(dá)愛(ài)的方式，她發(fā)現(xiàn)，有那么多的話想對(duì)他們說(shuō)。木心曾說(shuō)：“萬(wàn)頭攢動(dòng)火樹(shù)銀花之處不必找我。如欲相見(jiàn)，我在各種悲喜交集處，能做的只是長(zhǎng)途跋涉的歸真返璞。”在這個(gè)過(guò)分實(shí)在的世界里，與轉(zhuǎn)瞬的花火相比，平淡而自由的愛(ài)，更加彌足珍貴。