王金亮

[摘要]牙雕藝術(shù)與玉雕、景泰藍(lán)、雕漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、京繡并稱“燕京八絕”，它們充分汲取了各地民間工藝的精華，在清代開創(chuàng)了中華傳統(tǒng)工藝的新高峰，其中，牙雕藝術(shù)一直是各界人士喜愛和推崇的藝術(shù)門類，無(wú)論是在審美還是技藝方面都占據(jù)著藝術(shù)史上重要的地位。然而隨著時(shí)代的變遷，為保護(hù)大象出臺(tái)的“禁牙令”使得牙雕這門傳統(tǒng)工藝面臨失傳的危機(jī)。故而在不破壞生態(tài)自然和諧的前提下如何保護(hù)牙雕藝術(shù)，成為牙雕制作者廣泛討論的一項(xiàng)論題。

[關(guān)鍵詞]牙雕藝術(shù);傳統(tǒng)工藝：傳承創(chuàng)新;藝術(shù)瑰寶

一、對(duì)牙雕藝術(shù)的研究

牙雕藝術(shù)大約在清朝時(shí)期便形成了南北兩大派系。南派以廣州牙雕為代表，側(cè)重雕工，雕刻作品往往以釵環(huán)、發(fā)梳等飾品為主，講究精雕細(xì)鏤;而北派則以北京牙雕為代表，作品集中于宮廷制品，大多是大氣華貴、雍容典雅的宮廷藝術(shù)品。

象牙質(zhì)地細(xì)膩，硬度適中，是制作高檔工藝品的天然好材料。象牙雕刻藝術(shù)分為人物、動(dòng)物、花卉及風(fēng)景四大種類。質(zhì)地細(xì)膩的象牙經(jīng)過(guò)精雕細(xì)刻，層層雕鏤，其作品往往精細(xì)工整、玲瓏剔透，富有裝飾性。象牙雕刻的技法及風(fēng)格多樣，有圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕等。

牙雕對(duì)雕刻師技藝要求極為苛刻，以南派牙雕中的鏤雕為例，鏤空透雕屬于雕刻中常見的技法，但在象牙雕刻中，古代人把這種工藝運(yùn)用到了套球的制作之上。據(jù)史料記載，這種牙雕套球技法在宋代就已經(jīng)出現(xiàn)，它看似外觀是一個(gè)球體，但實(shí)際上是三重套球，且每一個(gè)球都能自由轉(zhuǎn)動(dòng)。而到了清代，這種套球工藝不僅達(dá)到了十一層之多，每層球的紋飾都各不相同，可謂是精湛至極。一般要綜合運(yùn)用拔鏤、透雕技法才可實(shí)現(xiàn)。鏤雕的技法宋代已有，適合于象牙球的雕刻，象牙球古稱“鬼工球”，鏤雕工藝極其復(fù)雜，需要藝人有著高超的技術(shù)才能完成。

二、對(duì)牙雕藝術(shù)的傳承

牙雕藝術(shù)的傳承之路是極為坎坷的。對(duì)于我國(guó)牙雕藝術(shù)界來(lái)說(shuō)，1989年是具有轉(zhuǎn)折性的一年，因?yàn)椤敖懒睢钡念C布讓我國(guó)傳統(tǒng)牙雕技藝面臨著因缺少原料而失傳的困境，幸好猛犸牙雕的出現(xiàn)才得以讓中華千年牙雕的絕技延續(xù)下去。猛犸牙雕剛出現(xiàn)的時(shí)候并不被世人看好，許多牙雕師傅因發(fā)展環(huán)境艱難都默默放棄了，能堅(jiān)持下來(lái)的現(xiàn)如今在牙雕界都占有一席之地。

牙雕藝術(shù)是一種極為精細(xì)的雕刻藝術(shù)，難度極大，因此傳承牙雕藝術(shù)要求牙雕創(chuàng)作者必須要下功夫。做猛犸牙雕就是一個(gè)加減法的過(guò)程。減法，顧名思義，就是利用鑿子、敲錘去掉多余的部分，呈現(xiàn)出自己想要的形象;加法，通過(guò)自己的創(chuàng)作給手中這件物體注入感情和思想，賦予其獨(dú)一無(wú)二的豐富靈魂。作品的藝術(shù)高度也取決于創(chuàng)作者的思想涵養(yǎng)，因此，猛犸牙雕制作者必須格外注重閱讀與思考，只有腦內(nèi)有知識(shí)，心中有思想，刀下才有靈魂。由此可見，對(duì)牙雕藝術(shù)的傳承，不僅是在工藝上，更是在精神與文化層面的延續(xù)。

三、對(duì)牙雕藝術(shù)的創(chuàng)新

除了牙雕造型方面的與時(shí)俱進(jìn)可以作為牙雕藝術(shù)的一種重要?jiǎng)?chuàng)新，還有一方面看成牙雕創(chuàng)新典型案例?！敖笱懒睢敝?，一身精湛技藝的牙雕藝人該何去何從？最好的答案自然離不開創(chuàng)新二字。面對(duì)牙雕材料的受限，牙雕匠人們找米下鍋，于是便聯(lián)想到了遠(yuǎn)古巨獸。經(jīng)過(guò)實(shí)踐證明，用猛犸象牙制作仿古牙雕，其色澤、形狀、紋理、雕刻難度和藝術(shù)表現(xiàn)力，與非洲象牙并沒(méi)有太大的區(qū)別。據(jù)大多雕刻師評(píng)價(jià)，對(duì)于牙雕淺刻而言，猛犸象牙完全可以取代非洲象牙。不過(guò)，對(duì)于注重鏤空雕刻的南派牙雕，猛犸象牙密度和硬度要比現(xiàn)代象牙大，韌性不佳，無(wú)法在其上施展南派牙雕擅長(zhǎng)的鏤空技藝。而猛犸象牙作為不可再生資源，數(shù)量也極為有限，因此牙雕創(chuàng)作者的創(chuàng)新之路仍是任重道遠(yuǎn)。

牙雕藝術(shù)是一門傳承千年的古老藝術(shù)，現(xiàn)如今我們看到的藝術(shù)表現(xiàn)形式都是在一代代傳承中發(fā)展起來(lái)的，任何一門優(yōu)秀的藝術(shù)都不是停滯不前的，只有時(shí)刻保持推陳出新的創(chuàng)作理念，讓每一件作品都留下時(shí)代的痕跡，才是作品的成長(zhǎng)，時(shí)代的進(jìn)步。

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