韓冰

摘 要：三十年代的新感覺派小說在上海紅極一時，施蟄存、穆時英等作為其代表人物，創(chuàng)作頗豐。其中尤以施蟄存的心理分析小說最為突出。本文以《梅雨之夕》為研究對象，意在通過對小說的分析，以及對西方文學(xué)的借鑒，展現(xiàn)其獨(dú)特的文學(xué)魅力和文學(xué)史上的價值。

施蟄存是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的作家、詩人、文學(xué)翻譯家。原名施青萍，筆名安華、李萬鶴等。著有短篇小說《上元燈》、《將軍的頭》、《李師師》、《梅雨之夕》、《善女人行品》、《小珍集》，其中不乏心理分析小說代表作，創(chuàng)作于1933年的《梅雨之夕》就是其中經(jīng)典之作。

一、施蟄存小說的特點(diǎn)

在現(xiàn)代文學(xué)史上，施蟄存被譽(yù)為“文體作家”、“心理小說家”、“新感覺派作家”等等，但總體來說，他小說的主要風(fēng)格還是偏重心理分析。在施蟄存的心理分析小說，主要表現(xiàn)人心理上的雙重人格沖突、變態(tài)情欲的描寫以及弗洛伊德夢的學(xué)說應(yīng)用。

施蟄存以弗洛依德的學(xué)說作為小說的精神支柱，追求幻美的藝術(shù)，體現(xiàn)了創(chuàng)作主體的高度個性化。在他的作品中，熟練運(yùn)用西方意識流手法，細(xì)膩展現(xiàn)人的心理?？梢哉f施蟄存的創(chuàng)作實(shí)踐，標(biāo)志著西方現(xiàn)代派文學(xué)在我國文學(xué)園地再植生根，顯示了東方“心理分析”小說的獨(dú)特風(fēng)格。施蟄存在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷的嘗試與探索，在敘事方法上，先將“作家退出小說”，讓人物直接去展現(xiàn)他們的思想意識，使人物的內(nèi)心世界得以自然流露，即使是歷史小說，也不是以敘事故事為主，“看取的是人物性格的矛盾，是原有故事中所蘊(yùn)藉的沖突性”，然后采用“自我獨(dú)白”、“自由聯(lián)想”、“幻想重疊”等手法，創(chuàng)造了一種多維的敘事角度和隨意跳躍的時空維度。其小說精神素質(zhì)必然是以弗洛依德的心理分析作為主體構(gòu)架，以主人公的孤獨(dú)、寂寞、恐懼、變態(tài)的怪異心理，二重人格作為性格的光環(huán)底色，從而展示現(xiàn)代都市人的“心理荒原”以及社會心態(tài)。

二、《梅雨之夕》“我”的心理過程分析

小說共分三大段。前9小節(jié)為第一段，交代了梅雨時節(jié)給我心理帶來既苦凄又詩意的狀態(tài)。

小說開頭就交代了心情的“霉雨”，“梅雨又淙淙地降下了。對于雨，我倒并不覺得嫌厭，所嫌厭的是在雨中疾馳的摩托車的輪，它會得濺起混水猛力地灑上我底在褲，甚至?xí)B嘴里也拜受了美味。我常常在辦公室里，當(dāng)公事空閑的時侯，凝望著窗外淡白的空中的雨絲，對同事們談起我對于這些自私的車輪的怨苦。”

小說一開篇，用一種無意識的記敘表達(dá)了自己紛亂的情緒，心情的陰郁，又逢雨天，繼而想到自己討厭下雨，以及雨天的道路，甚至是車上的乘客都觀察的極為仔細(xì)。如此紛亂煩躁的心情，也為后面遇到少女后心情的反轉(zhuǎn)，做了一個鋪墊。

第10小節(jié)到倒數(shù)第二小節(jié)為第二段。這里就記敘了我遇見纖秀少女后的心理活動全過程。這一部分又可以分為三段。我們可以把它歸結(jié)為：初遇——思襯——陪伴，到最后的角色錯位，情思綿綿。

第二部分這樣寫道：“是一位姑娘。她手里沒有傘，身上也沒有穿雨衣，…… 她走下車來，縮著瘦削的，但并不露骨的雙肩，窘迫地走上人行路的時候，我開始注意著她底美麗了?！倍@位美麗的少女也讓“我”想起了許多和美好相關(guān)的事物，甚至忘記了自己已經(jīng)有妻子的事實(shí)。于是“終歸是我移近了這少女，將我底傘分一半蔭蔽她?！敝链?，“我”終于實(shí)現(xiàn)了為少女遮雨的欲望。少女對“我”表達(dá)了感謝。在同行的路上，“我”開始思忖這少女是否自己初戀的同學(xué)，鄰居或是別的什么人。盡管頭腦里在飛速思考，“我”卻沒有任何言語的表示。當(dāng)一陣風(fēng)吹過來，吹起了少女的衣角，少女扭過臉，躲避迎面吹來的風(fēng)，美好的形象讓“我”想起了日本的《夜雨宮詣美人圖》的畫。雨天的同行和陪伴，讓我聯(lián)想不斷，甚至有了角色錯位的幻覺，自覺是少女的“情人”獲是“丈夫”，想到此，“我”不禁情思綿綿。在這里，施蟄存把現(xiàn)實(shí)中少女和回憶中的初戀女友形象重疊，不斷的聯(lián)想、幻想、推想，很纏綿的表現(xiàn)了“我”的雨中情思。

然而當(dāng)“我”再認(rèn)真凝視少女時，又覺得自己并不認(rèn)識她，少女也只是一位未曾謀面的人罷了，“我”不禁從心里生出遺憾，當(dāng)少女說自己已經(jīng)到了地方，和“我”說再見的時候，“我”心里甚至想，“何以不再繼續(xù)下半小時雨呢，是的，只要再半小時就夠了?！碑?dāng)然，想歸想，想象畢竟是想象，現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，“我”還是我結(jié)束和少女的雨中陪伴。這一場邂逅、偶遇終將分手了，“我”雨中情思最后只剩絲絲涼意。

到了第三段，告別這一場奇異的邂逅，“我”的思想漸漸回到現(xiàn)實(shí)中來，到了家里后，妻子問“我”遲歸的緣由，“我”平靜的解釋說遇到了朋友，順利吃了點(diǎn)心，又因?yàn)橄掠?，在店里耽誤了時間。為了表示自己話語的真實(shí)，“我”還特地晚上吃得很少。

三、對西方小說的借鑒

通過分析這篇小說，我們不難聯(lián)想到出版于1922年的《尤利西斯》。作為意識流小說的代表作，作者通過描述一天內(nèi)發(fā)生的單一事件向人們展示了一幅人類社會的縮影，通過對一個人一天日常生活和精神變化的細(xì)致刻畫揭示了人類社會的悲與喜。而《梅雨之夕》和《尤利西斯》開頭布盧姆那一長段經(jīng)典的心理描寫，有異曲同工之妙。

總的來說，《梅雨之夕》是深入到人物的內(nèi)心世界，描寫人物的心理過程，是一篇心理小說。小說的情節(jié)非常簡單，一位帶了雨具的男子在大雨的街頭遇到一位美麗的姑娘，他把姑娘一路送回家的路上，心理經(jīng)過一番波瀾曲折的歷程。小說的奇異之處就在于，他把這樣的心理過程，描寫的極為曲折和富有層次。

通過比較閱讀，既能看出施蟄存對西方意識流小說的借鑒和學(xué)習(xí)，也能看出其獨(dú)特的文學(xué)價值。在30年代，由于歷史等因素，使得施蟄存的小說遭到一定的詬病，但是文學(xué)史學(xué)者早已對其的文學(xué)價值做出認(rèn)可，也肯定了施蟄存心理分析小說在文學(xué)史上的地位。如今重讀《梅雨之夕》，依然能看出其文字的優(yōu)美和對心理的準(zhǔn)確把握。

從開頭把姑娘想象做自己的初戀女友，繼而引發(fā)很多設(shè)想，到后來發(fā)現(xiàn)姑娘只是一位陌生人，再到把姑娘送到目的地后，竟然希望再多下一會雨，最后回到家里，還悵然若失。單純的描寫這樣的心理其實(shí)很乏味，但是作者善于運(yùn)用優(yōu)美的語言，把一個男子的心理活動，描寫的曲折又真實(shí)，引人入勝，是一篇以為優(yōu)秀的心理小說。整體風(fēng)格含蓄優(yōu)雅，又蘊(yùn)含深意，在一種層層迭進(jìn)往復(fù)回環(huán)的圓熟的心理描寫中，傳達(dá)了都市薄暮中一種蠢蠢躍動而又帶有強(qiáng)烈的自我抑制性的幻美，帶有朦朧的美感。