摘? 要：以日本藝術(shù)家天野喜孝（1952- ）為例，分析其在《最終幻想1-6》中的游戲角色設(shè)計(jì)作品，對其藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格和理念進(jìn)行探討和解讀。從《最終幻想》系列中的正面人物、反派人物以及怪物、召喚獸等角色的設(shè)計(jì)中總結(jié)出了“天野喜孝流”畫風(fēng)：英雄人物的雌雄同體特點(diǎn)，流動飄逸的線條，夸張變形的怪物，“劍與魔法”“漂浮”“無重力”的幻想形式等。天野喜孝的工作方式和態(tài)度也給當(dāng)下中國插畫和游戲角色設(shè)計(jì)等亞文化領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作者們提供了一些新的視野和方法。

關(guān)鍵詞：天野喜孝;最終幻想1-6;角色設(shè)計(jì);藝術(shù)風(fēng)格

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在當(dāng)今這個(gè)數(shù)字化愈演愈烈的時(shí)代里，技術(shù)的不斷進(jìn)步也改變著藝術(shù)的進(jìn)程，藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的媒體藝術(shù)成為日常生活中視覺圖像的主導(dǎo)力量。天野喜孝（1952- ）是當(dāng)下日本一個(gè)在動漫游戲人物角色設(shè)計(jì)、幻想小說與故事插圖和封面繪制等方面卓然獨(dú)立、別具一格的代表性人物，他的作品借助網(wǎng)絡(luò)等媒介風(fēng)靡世界。

天野喜孝最為知名、最具特色的作品就是為角色扮演游戲《最終幻想》系列所設(shè)計(jì)的人物和場景作品。在此之前，他曾在龍之子工作室為動漫設(shè)計(jì)人物造型約15年時(shí)間，以及為科幻/幻想小說雜志設(shè)計(jì)插圖多年。以其出眾的創(chuàng)作才華，囊括了1983—1986年連續(xù)四屆科幻領(lǐng)域最高獎—“星云賞”（后來2007年又獲得第38屆的“星云賞”）。正因這些工作經(jīng)驗(yàn)，1987年他為《最終幻想》擔(dān)當(dāng)人物造型設(shè)計(jì)、宣傳畫、情境插畫時(shí)，可謂游刃有余。隨著《最終幻想》系列的一鳴驚人，其后續(xù)系列踵繼至今，漸成經(jīng)典。這些作品也成就了天野喜孝藝術(shù)生涯中的一次高峰。

從內(nèi)容上看，《最終幻想》每一系列雖有不同的主題和故事，但其中的角色設(shè)計(jì)大體沿襲了正邪對立的路線。不同的主角和場景，卻有著很多相同的設(shè)計(jì)元素。畫法上，隨著游戲畫面質(zhì)量的提高，畫風(fēng)也稍微有些變化?！蹲罱K幻想1—3》基本是水彩風(fēng)格的著彩和細(xì)線特征，到系列6的時(shí)候就可以看出其接近手繪的描繪方式。在設(shè)計(jì)時(shí)，天野喜孝不僅把焦點(diǎn)放在人物描繪上，故事背景內(nèi)容和世界觀也被融入進(jìn)去。其中1—6系列中的角色設(shè)計(jì)、情境插畫主要是由天野喜孝完成，從7系列開始，主要角色設(shè)計(jì)由野村哲也繪制。但天野喜孝也在其中進(jìn)行過一些少量人物、場景、宣傳畫和主要的LOGO設(shè)計(jì)。

在天野喜孝的筆下，所描繪的正面人物，一般設(shè)計(jì)成理想唯美型的九頭身的個(gè)子，身材消瘦、皮膚白皙、臉龐俊美。這種設(shè)計(jì)甚至有雌雄同體的意味，跟現(xiàn)代畫家伊麗莎白·佩頓（Elizabeth Peyton）筆下的人物角色很像，只不過佩頓表現(xiàn)的人物更加日常生活化，形式上更多是簡練、概括的平涂色塊;而天野喜孝筆下的人物形象則更偏奇幻，在表現(xiàn)力上更富想象力。當(dāng)時(shí)的日本不僅在繪畫中，甚至在文學(xué)、影視作品中都有這種“陰柔美”的審美傾向，藝術(shù)作品都是對現(xiàn)實(shí)的映射，日本泡沫經(jīng)濟(jì)之后，整個(gè)社會環(huán)境都缺少積極向上的動力，加上女性社會地位的不斷提高，社會中存在一種性別差異的分水嶺逐漸模糊的趨勢。如天野喜孝為《最終幻想4》設(shè)計(jì)的麗蒂雅（Rydia）形象，作為游戲故事中的居住在霧之村的召喚士，被描繪成一個(gè)身著綠衣、有著悲傷的童年經(jīng)歷的少女。作為村中唯一的幸存者的她，設(shè)計(jì)者理應(yīng)為了配合角色的復(fù)仇形象，在設(shè)計(jì)上顯得更加陰暗，而實(shí)際上服裝卻是一身綠色，以此表現(xiàn)出少女的青春與活力。這恰恰反映出天野喜孝在對英雄的角色設(shè)計(jì)上的唯美化傾向，但在英雄角色的具體表現(xiàn)上，尤其是五官上似乎很難拉開性別的差距。男性英雄角色有同女性相媲美的容貌，常常帶著無表情臉龐。設(shè)計(jì)男性時(shí)一般會通過描繪充滿陽剛的身體與胡子等特征，突出肌肉力量感，運(yùn)用細(xì)肌肉帶有陰影的方法體現(xiàn)體積感和重量感。對女性的描繪則體現(xiàn)舞者般優(yōu)美自然的肢體，主要是由鉛筆線條重疊描繪出來的柔和曲線組成，既有傳統(tǒng)東方女性的纖瘦、柔弱，也有受西方現(xiàn)代精神影響的性感、練達(dá)，讓青春氣息躍然紙上。在對人物角色的服飾設(shè)計(jì)中，天野喜孝吸收了歐洲中世紀(jì)的斗篷樣式、哥特服裝的銳角感覺、和騎士的鎧甲樣式等元素，同時(shí)都有佩劍的慣例，這也是呼應(yīng)了《最終幻想》的故事背景：古老中世紀(jì)是一個(gè)劍與魔法橫行的年代。

除了英雄人物，游戲角色中還有一些伴隨著英雄人物的其他人物，他們往往也具有鮮明的個(gè)性特征。比如《最終幻想2》中的視死如歸的騎士理查德·海溫德（Ricard Highwind），一身哥特式鎧甲裝扮，古伊（Guy）和萊恩哈特（Lionheart）的裝束也大同小異，這些都是彰顯肌肉壯碩感的角色，都被塑造成孔武有力的形象。當(dāng)然，天野喜孝所設(shè)計(jì)的角色中也不乏一些固定的形象，在《最終幻想》系列中一直都會登場的一名叫席德（Cid）的角色，作為系列中每次都為主角們在旅途上提供堅(jiān)實(shí)的援助的發(fā)明家形象。雖然在每一作中的形象都有所不同，但天野喜孝在設(shè)計(jì)席德這個(gè)角色時(shí)都是以戴著飛行員眼鏡的奔放造型為主旨來進(jìn)行創(chuàng)作，交通工具中“飛空艇”也和席德密切相關(guān)，因此席德的形象用了略帶蒸汽朋克風(fēng)格的色彩搭配和造型設(shè)計(jì)來呼應(yīng)游戲中的面目。

至于反派角色，天野喜孝在設(shè)計(jì)時(shí)也是充分揣摩人物復(fù)雜的性格特征和內(nèi)心活動，盡可能形神兼?zhèn)涞貍鬟_(dá)出《最終幻想》小說中角色的模樣。如《最終幻想2》中的帕拉瑪西亞（Palamecia）的皇帝是一個(gè)冷酷殘忍、奸詐自負(fù)的統(tǒng)治者，為達(dá)到目的不擇手段，向飛龍飲水的地方下毒滅掉龍騎士軍團(tuán)，建造大軍艦，利用假公主，使用龍卷風(fēng)等，他所使用的這些計(jì)謀陰險(xiǎn)至極，屢次給起義軍以致命打擊。對這樣的人物，在原設(shè)中，天野喜孝將其描繪成一個(gè)華麗俊美男子，頎長的身材、精致的容貌襯托其身份的高貴，凌厲的眼神、帶有長指甲的手指透露出其性格的狠毒，加上多以銳角化表現(xiàn)的披肩和緊身的盔甲造型，一幅活脫脫的妖異、邪魅魔君寫照。還有《最終幻想5》中的?？说滤梗‥xdeath），又叫做超越死亡者，在游戲中得到了超越死亡的不死身。作為反派人物的他在游戲中不停地被英雄擊敗又不停地復(fù)活，并且越來越強(qiáng)大，在獲得了“無”之力后更是天下無敵，從此無惡不作、心狠手辣，但結(jié)局還是被身為主角的光之四戰(zhàn)士擊敗。對于這個(gè)反派角色的設(shè)計(jì)，不同于帕拉瑪西亞的皇帝，天野喜孝在設(shè)計(jì)造型的時(shí)候著重于刻畫其外部的鎧甲：在?？说滤沟逆z甲上進(jìn)行了精微刻畫，結(jié)實(shí)的銀白色厚重外殼上，綴以金邊的刺繡和精美的掛件，突出盔甲上的銳角飾物，在全身被盔甲包裹之外還有披著一襲華麗的披風(fēng)。天野喜孝將?？说滤箍坍嫵蛇@么一個(gè)外表浮夸但內(nèi)心陰暗、懼怕“光明”的形象。

此外，在《最終幻想》中，還有很多增加游戲趣味的怪物、召喚獸設(shè)計(jì)等元素，它們或可愛、或可憎，但變形夸張的造型表現(xiàn)出天野喜孝富有童心的一面。在游戲中，它們是戰(zhàn)斗系統(tǒng)中不可缺少的組成部分。怪獸的形象一般在系列游戲中呈現(xiàn)求同存異的設(shè)計(jì)思想，萬變不離其宗，甚至很多怪物的造型一直沿用到如今的系列作品之中。如植物之王（Ochu），作為一個(gè)有毒的食人植物，它整體的造型就像是一株長了夸張巨口的綠色植物，軀干上伸出多根有毒的觸角四處揮舞，下半身的根莖粗壯結(jié)實(shí)并且能行走，走起路來張牙舞爪，頗為恐怖。阿里曼（Ahriman）是一種身體為球形、長著蝙蝠的翅膀的飛行怪物，身上只有一只被稱為“惡魔之眼”的碩大眼睛和一口滿嘴獠牙的嘴。乍看之下，跟《怪獸大學(xué)》中的大眼仔十分相像。但阿里曼在游戲中是一種會使我方的角色石化，比較棘手的怪物，因此在設(shè)計(jì)上也會將它畫得更加邪惡。莫古力（Mog）是一種比較中立的生物，在游戲中有時(shí)候會作為敵人存在，有時(shí)候又會幫助英雄們，所以在設(shè)計(jì)上就將它畫成一只飄浮在空中、頭上吊著紅色絨球、背上生有蝙蝠狀的小翅膀的小精靈形象，人氣異常之高以至于后來成為了最終幻想的吉祥物之一。此外還有章魚（Cooler Mammoth）、傻傻的爆彈（Bomb）、可愛懵懂的召喚獸陸行鳥（Chocobo）等，這些角色和英雄人物一樣給人留下深刻的印象。

天野喜孝從龍之子工作室時(shí)期開始繪制的動漫作品開始，其設(shè)計(jì)的人物有許多就一直是在空中漂浮，好像克服了萬有引力定律。他們或帶有羽翼、或半人半馬、抑或無所依憑，都具有在天空飛行的能力，他們在空中自由地馳騁、逍遙，運(yùn)用自己特有的技能攻擊敵人。天野喜孝在《最終幻想》游戲情境插畫中也著力渲染這種漂浮的無重力空間，給人一種超現(xiàn)實(shí)境域?；孟胧澜绱蟮秩绱恕獰o邏輯卻可以在想象中存在?？梢钥闯鏊麑Ω鞣N藝術(shù)流派風(fēng)格的運(yùn)用完全具有了“天野喜孝流”特色，這些角色在形式上注重流動、飄逸的線條，很少具有美式角色設(shè)計(jì)中的硬邊效果，并且天野喜孝把對線條的把握放在了角色設(shè)計(jì)的第一位。這種意識無疑與東方傳統(tǒng)繪畫有關(guān)，另一方面，作為幻想式的人物角色，要創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活中沒有的“真實(shí)存在”，這些灑脫不羈的線就像一種隱喻：真實(shí)與虛構(gòu)之間沒有明顯的界線，而是通過這些交錯纖細(xì)的線來過渡的。在他的《最終幻想》角色設(shè)計(jì)時(shí)，不管是“劍與魔法”，還是“漂浮”“無重力”，都是展現(xiàn)幻想的一種方式。《最終幻想》中的人物角色所具有的唯美化和理想型傾向，以及怪獸形象的夸張和變形一直是幻想世界的符號。天野喜孝的角色設(shè)計(jì)以其飄逸的獨(dú)特風(fēng)格和對角色本質(zhì)的表現(xiàn)成就了一系列的經(jīng)典，這種角色造型的成功一直延伸到《最終幻想》的周邊衍生品。

天野喜孝以《最終幻想》系列為代表的角色設(shè)計(jì)給我們帶來的不僅僅是風(fēng)格的卓然獨(dú)立，更多的是從中體現(xiàn)出的工作方式和態(tài)度給國內(nèi)角色設(shè)計(jì)領(lǐng)域的啟發(fā)：其想象力的訓(xùn)練和對手繪的堅(jiān)持，以及對各種文化資源的開放性心態(tài)和普適性角色設(shè)計(jì)都是值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的，這同時(shí)也是對天野喜孝幻想型角色和場景設(shè)計(jì)進(jìn)行闡釋的意義所在。

參考文獻(xiàn)：

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[3]今泉岳大.天野喜孝的幻想插圖——從SF/幻想小說到最終幻想（FF）[C]//日本東映株式會社出版的作品評論集，2016.

作者簡介：陸千里，碩士，現(xiàn)任教于浙江理工大學(xué)科技與藝術(shù)學(xué)院。曾參與制作多部熱銷游戲作品，且插畫作品多次獲獎。