【摘要】自1927年的《爵士歌手》將電影帶入有聲時(shí)代以來，聲音就一直承擔(dān)著明晰表達(dá)、深化敘事、加強(qiáng)藝術(shù)感染力等眾多功能意義，而如今隨著聲音的運(yùn)用在影視作品中越來越豐富多樣，聲音濫用的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，這成為影視藝術(shù)作品的一種危機(jī)。聲音的正確運(yùn)用可以與畫面發(fā)生積極關(guān)系，拓寬敘事空間，豐盈作品情感，最大化地貼近現(xiàn)實(shí)生活。其中，影視藝術(shù)的“靜默”表現(xiàn)手法是聲音與畫面的別樣結(jié)合，本文旨對(duì)有聲電影的無聲畫面設(shè)計(jì)和電視劇中的無聲表達(dá)進(jìn)行價(jià)值探討。

【關(guān)鍵詞】聲音;靜默;影視作品

電影藝術(shù)的一大特點(diǎn)在于將聲音和畫面完美融合。1927年的《爵士歌手》將電影帶進(jìn)有聲時(shí)代，當(dāng)時(shí)一部分人擔(dān)心聲音會(huì)摧毀電影，但事實(shí)證明，時(shí)至今日聲音仍是電影藝術(shù)中至關(guān)重要的組成部分。此后，人物語言、畫外音、音效、音樂等聲音在電影中的運(yùn)用表意豐富、形式多樣，聲音在影片中的強(qiáng)弱分布體現(xiàn)了一種藝術(shù)的控制力。在有聲電影中常會(huì)出現(xiàn)忽然寂靜無言的狀態(tài)，此時(shí)聲音語言戛然而止，只有畫面語言繼續(xù)進(jìn)行，這是電影中的靜默狀態(tài)，電視劇作品中也常出現(xiàn)這樣的靜默狀態(tài)，往往對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和塑造人物形象具有重要意義。這種聲音的空白很像中國書畫藝術(shù)中的留白，書畫中的留白是一種不用筆墨鋪滿整個(gè)畫幅而留有相應(yīng)空白的藝術(shù)手法，使整個(gè)作品的畫面、章法協(xié)調(diào)，能更好渲染出美的意境。留白是中國水墨畫、中國書法在布局構(gòu)圖上的智慧，在電影藝術(shù)中聲音的空白也有相同的美學(xué)意境。影視作品的無聲畫面在影片中起到的功用體現(xiàn)了導(dǎo)演構(gòu)思，同時(shí)也展現(xiàn)出一定哲學(xué)依據(jù)。沉默往往比喧囂更有說服力，宛似一把尖刀可以敏銳地刺破僵局，如同“蟬噪林逾靜，鳥鳴聲更幽”，在動(dòng)靜對(duì)比的作用下，無聲的畫面就顯得更有力量。

導(dǎo)演對(duì)聲音和畫面的選擇和結(jié)合，能控制觀眾的視覺方向，從而引導(dǎo)觀眾的信息接受和藝術(shù)感受。導(dǎo)演對(duì)于語言、音樂和音效與畫面的調(diào)配是經(jīng)過多重考量做出的綜合應(yīng)用。任何影視作品中的聲音都不能只單一無奇或繁冗無章，若使聲音能起到輔助畫面、提點(diǎn)畫面的功效，聲音運(yùn)用必須把握以下幾個(gè)特性：主次、節(jié)奏、空間。聲音在影片中的運(yùn)用若一成不變則不能起到輔助畫面的良好效果，聲音的呈現(xiàn)需要有主次之分，什么聲音應(yīng)該突出，什么聲音應(yīng)該削弱，聲音有節(jié)奏的安排實(shí)際上關(guān)乎到觀眾的注意力。在空間上，聲音的強(qiáng)弱可以表現(xiàn)遠(yuǎn)近關(guān)系，如懸疑片中，腳步的由遠(yuǎn)及近再由近及遠(yuǎn)，聲音方向的變化，可以判斷人物的位置，傳遞恐怖信息，使觀眾情緒更好地跟隨影片發(fā)展變化。聲音的靜默效果如同戲劇舞臺(tái)上的啞場，當(dāng)聲音停止時(shí)剩下的鏡頭特寫、鏡頭移動(dòng)等，畫面內(nèi)容就更加突出，更容易達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)境界。如在戰(zhàn)爭影視作品中，激烈的炮火混戰(zhàn)下戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)士聽覺突然達(dá)到靜默狀態(tài)，畫面呈現(xiàn)的是慢鏡頭的砂石、彈片飛舞，這樣的處理與現(xiàn)實(shí)環(huán)境造成極大反差，將人物孤立在真實(shí)環(huán)境之外，突出了復(fù)雜環(huán)境中人物的內(nèi)心世界，也是對(duì)戰(zhàn)爭殘酷性的有力刻畫。

電影區(qū)別于話劇，臺(tái)詞表達(dá)少，畫面、意象表達(dá)豐富，人物間的關(guān)系處理常選擇無聲畫面展現(xiàn)。在電視劇中，靠大量的人物臺(tái)詞推進(jìn)敘事，而在電影中常常一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神就能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，雙方也能因此了解對(duì)方的意圖和心情。在人物語言的處理上，電影導(dǎo)演常將本就“惜墨如金”的人物臺(tái)詞瞬間靜默，極大地增強(qiáng)了觀眾的想象空間和感受力，這樣的處理比直白的人物臺(tái)詞更能使人領(lǐng)悟到影片內(nèi)容和導(dǎo)演意圖。在諜戰(zhàn)影視作品中，受刑的地下黨員在刑室里接受潛伏在國民黨內(nèi)部的同志的嚴(yán)酷審問，在地下黨員為了保全潛伏同志而選擇舍生取義之時(shí)，導(dǎo)演將所有環(huán)境音和臺(tái)詞靜默處理，鏡頭突出表現(xiàn)地下黨同志的雙眼和兩人交匯的目光，此時(shí)畫面將兩人與外界環(huán)境隔絕開來，在生離死別前的心靈默契的無聲表達(dá)勝過萬語千言。這樣的處理能帶來震撼的視覺沖擊力，成功表現(xiàn)出感染力極強(qiáng)的人物形象和人物關(guān)系，使觀眾感受到革命斗爭的殘酷和不易，產(chǎn)生出對(duì)革命同志無窮的心痛與敬佩。

影視作品中無聲的處理使觀眾產(chǎn)生對(duì)遙遠(yuǎn)距離的追溯感，這是一種對(duì)于往事敘說較為妥當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方法。韓國電視劇《戀愛的發(fā)現(xiàn)》中有這樣一段情節(jié)，打掃房間的女主角在床下發(fā)現(xiàn)一個(gè)落滿灰塵的鐵盒，這個(gè)鐵盒里封存的是與前男友的珍貴記憶，在打開鐵盒的一瞬間導(dǎo)演采用的聲音靜默的方法，用暖光和無聲的畫面慢放從前戀愛的點(diǎn)滴，讓觀眾感受到濃郁幸福氣息的同時(shí)又感慨今時(shí)不同往日。有聲影視作品中的無聲畫面能瞬間集中觀眾的注意力，在平鋪直敘的聲畫中達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果。電影常在最為緊張關(guān)鍵的時(shí)刻運(yùn)用無聲畫面，在關(guān)鍵時(shí)刻的聲音驟停是“暴風(fēng)雨”來臨前的短暫安靜，這種欲揚(yáng)先抑的聲音處理能達(dá)到更為驚悚的藝術(shù)效果。在影片《風(fēng)聲》中，為了找到潛伏的共產(chǎn)黨員“老鬼”，日軍和偽軍對(duì)最有可能接觸到電報(bào)的五個(gè)嫌疑人進(jìn)行慘無人道的審問和酷刑。在幽禁期間，顧曉夢(mèng)和李寧玉身處一室，顧曉夢(mèng)對(duì)李寧玉說：“想也知道誰是鬼呀”，她抬手指向李寧玉，此刻影片無聲，片中的聲音如同觀眾的呼吸一樣被終止，屏息凝神等待她說出誰是“老鬼”，顧曉夢(mèng)接一句“衣服開線了”，畫面中的聲音回歸，一場虛驚就此終止。

無聲鏡頭還常出現(xiàn)在影片結(jié)尾，導(dǎo)演用這樣一種只有鏡頭語言、沒有聲音語言的處理方式，給影片留下無盡的想象空間，含有一種意猶未盡的美學(xué)意蘊(yùn)。電影《穿條紋睡衣的男孩》描寫了二戰(zhàn)期間德國納粹軍官的一家，納粹軍官善良純真的兒子由于結(jié)識(shí)了集中營中的猶太男孩而鉆入集中營，后被納粹軍人同其他猶太人一起焚燒致死。影片末尾軍官一家發(fā)現(xiàn)孩子失蹤后奔赴集中營為時(shí)已晚，濃煙已從焚尸爐的煙囪中滾滾升起，此時(shí)天降暴雨，男孩的母親跪在地上抱著孩子的衣服悲痛欲絕、失聲痛哭。影片結(jié)尾將哭聲和雨聲突然靜默，運(yùn)用了一個(gè)長達(dá)70秒的長鏡頭由近及遠(yuǎn)的拍攝焚尸爐前散落一地的猶太人監(jiān)獄服，刻畫出了震人心魄的悲劇情境。影片末尾聲畫的有機(jī)結(jié)合是深層次的藝術(shù)表現(xiàn)方法，這樣的戰(zhàn)爭片不靠一槍一彈就展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的殘酷和對(duì)人性的泯滅。

影視創(chuàng)作中的無聲手法運(yùn)用并不只是簡單的消音處理，更多的是一種導(dǎo)演技巧，體現(xiàn)了巧妙的導(dǎo)演思維。在這種運(yùn)用下，無聲也是一種潛臺(tái)詞，發(fā)揮著重大作用，既能拓展戲劇意味，也能拓寬觀眾審美視角，給觀眾帶來一種觀影的沉浸感。這種聲音與畫面的處理方法，展現(xiàn)的是一種沉默的力量，是影視創(chuàng)作中用匱乏代替充盈的一種高級(jí)手段。

作者簡介：王雪聰（1994年3月10日）女，漢，山西省長治市，碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)，廣播電視藝術(shù)學(xué)，當(dāng)代電視劇研究。