摘 要：民族唱法是以我國民族語言為基礎(chǔ)，繼承和吸收了傳統(tǒng)戲曲，曲藝和民歌的演唱精華，借鑒并吸取了美聲唱法。以嗓音明亮，甜脆為特征，行腔韻味為特色，集聲、字、腔為一體，并加以舞蹈形體表演的一種演唱方法。民族唱法的歌唱藝術(shù)中一個最重要的特點(diǎn)就是音樂與語言藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，所以能較好的掌握對民族歌曲的三度創(chuàng)作對于更好地表現(xiàn)音樂作品內(nèi)容和人物情感有很大很重要的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：民族唱法;三度創(chuàng)作;吐字;咬字;情感

第十五屆青年歌手大賽監(jiān)審組評委張曉光曾說過：一首歌曲的演唱，作詞是一度創(chuàng)作，作曲是二度創(chuàng)作，演唱是三度創(chuàng)作，那么對于我們歌者來說就是要深入理解一度二度創(chuàng)作的背景及內(nèi)涵，然后再帶著自己的理解投入到最重要的三度創(chuàng)作中去。在三度創(chuàng)作過程中首先在聲樂歌曲演唱中務(wù)必要遵循科學(xué)的咬字吐字方法和“十三轍”的收韻、歸韻才能做到字正腔圓。其次要對歌曲作感情處理和二次加工創(chuàng)作才能使歌曲更加完整、有生命的表現(xiàn)出來。下面我就基于自己的理解對民族唱法中歌曲的三度創(chuàng)作進(jìn)行一下淺談。

一、吐字與氣息

歌唱的發(fā)生動力是呼吸，聲音和字的準(zhǔn)確純正、音質(zhì)的優(yōu)美都取決于正確的呼吸，這個過程中的每個字都必須在正確的呼吸支持下吐發(fā)出來，所有的字都要建立在氣息通道的基礎(chǔ)上穿過和過渡以及轉(zhuǎn)換，要用氣形成線條把字融入到其中去。在初期學(xué)習(xí)氣息吐發(fā)的過程中往往會發(fā)生這兩種極端情況： 要么氣息吸得不足，字落聲跌;要么氣息太大太猛失去平衡，讓字魂飛魄散。所以氣息不但支撐著每個字，而且影響著字的力度感，如輕、重、斷、連、緩、急等語氣的表現(xiàn)都與氣息息息相關(guān)，因此正確的呼吸是把字吐好發(fā)好的基礎(chǔ)。

歌唱中有時候為了能將某句歌詞或者某個字唱長，唱足，而且吸氣動作會很笨拙很明顯，甚至把臉都憋得通紅，人為地讓整個腹部、背部、肩部都很緊繃，氣息一會兒大一會兒小，聲音聽起來特別地緊，而且音量過重，拙勁大，不順暢，舌頭和舌根都會翹起來并且發(fā)硬，在聲音還出來之前整個身體就已經(jīng)先很不自然了，所以正確的呼吸方法以及氣息對于唱歌的咬字有著至關(guān)重要的作用。

二、關(guān)于吐字的問題及方法

按照我國民族聲樂理論來講，歌唱中每一個字都分字頭、字腹和字尾。所謂的字頭部分，聲母的發(fā)音一定要清楚并且一下子找準(zhǔn)著力點(diǎn)。我們很多人在咬字時的最大問題就是聲母發(fā)音的含糊不清和找著力點(diǎn)的不夠及時性和準(zhǔn)確性。例如最常用的“我（wo）”字，很多人在打開口腔過后上下嘴唇?jīng)]有收攏并用力，所以就使得發(fā)音含糊不清;又如“?。▁iao）”字，是屬于唇齒音，有些人在演唱時沒有用上牙齒的力量，使得字音模糊;再如“后（hou）字”，是屬于喉音，著力部位應(yīng)該在舌根，部分人在演唱時則沒有用到舌根，只是單純地靠收嘴唇來控制。由此可見，字頭聲母的發(fā)音很關(guān)鍵，只有做到發(fā)音準(zhǔn)確、短促有力、才能夠做到咬字的真、切、清。

吐字中a，o，e，ai，ei，ao，ou，an，en，ang，eng，ong韻母發(fā)音時都不能將著力點(diǎn)放在口腔后部，在吐字時更不能在喉部用力。反之則產(chǎn)生不出較強(qiáng)的共鳴音效，例如“紅（hong）”字;i或者以i開頭的韻母都屬于齊齒呼。如“你”“四”等字一定要找準(zhǔn)發(fā)音時的著力部位即口腔前面部分，吐字時要用上牙齒的力量。但往往還是有很多人沒有很好地運(yùn)用上牙齒的作用，把這些字唱的黯淡無光;u或者以u開頭的韻母都屬于合口呼。如“晚”“不”等字在演唱時雙唇一定要呈圓形，用力適中，感覺口腔里面是完全放松的;v或者以v開頭的韻母都屬于撮口呼。如“雨”“云”等字在演唱時雙唇得撮出圓形，著力點(diǎn)應(yīng)在靠前的位置。所以作為一名合格的演唱者，應(yīng)該嚴(yán)格要求自己，平常多練普通話，在朗誦的時候應(yīng)注意字音的準(zhǔn)確和字與字之間的連貫以及過度平穩(wěn)性，而且還要多看多聽多想多學(xué)，取其精華，去其糟粕，揚(yáng)長避短，使自己始終處于學(xué)習(xí)階段。

三、字與聲的相互協(xié)調(diào)方法

清晰的吐字和科學(xué)的發(fā)聲能夠讓歌唱者準(zhǔn)確地表達(dá)出歌曲的意圖和思想內(nèi)涵，同時也讓歌聲更加富于生命力和活力，得到廣大聽眾的認(rèn)可與喜愛。

1.前長后短

即聲母要短而準(zhǔn)，而單純韻母占時值長。如發(fā)“呀……（ya）”時，“y”很短，“a”占用時值的絕大部分，這是發(fā)聲共鳴強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。

2.前小后大

指咽腔打開的狀態(tài)?？谇磺鞍氩恐饕前l(fā)聲母。著力點(diǎn)是唇、舌、喉、鼻、牙五個位置。宋代司馬遷在《辨五音例》中謂：“欲知宮、舌居中”指喉音，如哥哥的哥（ge）;“欲知商，開口張”指齒音，如張開的張（zhang）;“欲知角、舌縮卻”指牙音，如崛起的起（qi），;“欲知徽、舌柱齒”指舌音，如算了的了（le）;“欲知羽，撮口聚”指唇音，如媽媽的媽（ma）。

3.前緊后松

前松是指歌唱時，唇、牙、舌、鼻、喉等部位要放松。只有在前面放松并且一一咬準(zhǔn)的前提下，才能使字音發(fā)的準(zhǔn)、變得多、動得快。咽喉在歌唱時，要保持抬軟腭，立起后咽壁，后咽壁只有立起來才能使肌肉從松散變成緊張狀態(tài)，起到共鳴箱音板的作用，利用聲波折射、傳導(dǎo)，從而獲得共鳴。比如我們在唱“開放”的時候，尤其是當(dāng)它需要保持的時候，就必須保持抬軟腭，立起后咽壁，使肌肉緊繃，從而使聲音具有一定的穿透力，獲得更好的共鳴。

4.前變后不變

由于歌唱中咬字不同，因此口腔前面咬字部位要經(jīng)常變化。而咽喉部位始終要保持開的狀態(tài)，保持聲音的圓潤通暢。這就要求口咽腔后面在準(zhǔn)確做形的基礎(chǔ)上要盡量少變，甚至不變。在歌唱中，字頭變化要快而且準(zhǔn)確，字腹在保持圓的基礎(chǔ)上變化，平穩(wěn)過渡。

每個學(xué)習(xí)聲樂的人，都渴望擁有漂亮的嗓音，都希望自己能夠掌握唱歌的技巧，最終成為一個成功的歌唱者，但是如果把諸多的技能運(yùn)用到聲樂之中，還是需要更多地思考和持久的鍛煉，才可以掌握好它?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮，吾將上下而求索”讓我們在實(shí)際的聲樂學(xué)習(xí)中，不斷地為繼承和光大祖國的聲樂事業(yè)而奮斗。

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作者簡介：

李小凡（1985-），女，漢族，陜西省渭南市人，藝術(shù)學(xué)碩士，單位：白俄羅斯國立文化藝術(shù)大學(xué)2010級研究生，研究方向：聲樂。

（作者單位：渭南師范學(xué)院）