劉嘉 孫凱

摘要：自油畫誕生以來，藝術(shù)家從未停止過探索和實(shí)踐油畫材料。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展與文化的多元融合，人們對不同時(shí)期的藝術(shù)繪畫表現(xiàn)形式，有了一個(gè)新的認(rèn)知，中國油畫進(jìn)入了一個(gè)全新的多樣化時(shí)代。

關(guān)鍵詞：綜合材料 當(dāng)代中國油畫 視覺表現(xiàn)

一、研究歷史、研究目的和研究意義

（一）研究歷史

自從油畫進(jìn)入中國以來，我們就在不斷學(xué)習(xí)西方繪畫的表現(xiàn)形式，但缺少中國自己的特色，材料研究就成了中國油畫發(fā)展中不可或缺的部分。隨著中西方文化的交流和融合，中國油畫已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，一種新的形式出現(xiàn)在中國油畫創(chuàng)作中，中國油畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式從單一到多元發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。

綜合材料在中國的應(yīng)用大約始于20世紀(jì)80年代。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，綜合材料在中國藝術(shù)史上有著非常重要的地位。綜合材料作為一種新型的方式，吸引著眾多藝術(shù)家去應(yīng)用。它體現(xiàn)出一種創(chuàng)新的審美方式。為中國油畫注入了新生力量，拓展了中國油畫的發(fā)展空間。

（二）研究目的

綜合材料的研究目的主要是為了推廣當(dāng)代中國油畫對綜合材料的應(yīng)用。通過不斷地探索與研究，對綜合材料繪畫的內(nèi)涵以及發(fā)展進(jìn)行了一系列的思索。綜合來說，材料進(jìn)入中國油畫創(chuàng)作的背景，把控了中國油畫的綜合藝術(shù)形式，綜合材料的研究已經(jīng)對繪畫做出了新的解釋。

（三）研究意義

本文試圖通過在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中表達(dá)和運(yùn)用擴(kuò)展材料來探索擴(kuò)展材料的個(gè)體語言和形式，為油畫的實(shí)踐提供一定的參考。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展與文化的多元融合，人們對藝術(shù)繪畫表現(xiàn)形式有一個(gè)新的認(rèn)知，中國油畫進(jìn)入了一個(gè)全新的多樣化時(shí)代。

二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀

在藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的繪畫材料與推進(jìn)繪畫藝術(shù)改革有著重要的關(guān)系，從最早的藝術(shù)繪畫形式到如今的油畫，每一次繪畫材料都發(fā)生了巨大的變革，這些變革創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式，同時(shí)也對藝術(shù)觀念產(chǎn)生影響。因此，綜合材料的記錄是給油畫藝術(shù)帶來新的創(chuàng)造力，拓展油畫的發(fā)展空間。人們從單一的藝術(shù)欣賞模式到多元的轉(zhuǎn)變，突破了傳統(tǒng)油畫的局限。

近年來，我國綜合材料的應(yīng)用得到了廣泛的發(fā)展，但對綜合材料應(yīng)用的研究我們只是處于初始階段。因此，對于綜合材料應(yīng)用而言，中國的油畫有很大的發(fā)展空間。本文從綜合材料繪畫的概念入手，通過對綜合材料繪畫的內(nèi)涵以及在中國油畫藝術(shù)中所表現(xiàn)出的形式進(jìn)行全面的闡釋。通過綜合材料的適當(dāng)應(yīng)用，使得中國在當(dāng)代油畫中所表現(xiàn)出的視覺形式上的不同擴(kuò)展與延伸。綜合材料繪畫不僅豐富了人們的視覺審美，還為中國的油畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)步提供了廣闊的空間。

三、綜合材料的概念

綜合材料進(jìn)入中國油畫，就融入了中國的民族，形成了鮮明的民族特色，把綜合材料的表現(xiàn)形式推廣開來，提高大眾對綜合材料的藝術(shù)審美，對于大眾來說是一個(gè)陌生的術(shù)語。綜合材料是指在繪畫藝術(shù)中所用的原材料，比如水性顏料、油性顏料等。綜合材料是在基礎(chǔ)材料上的延伸與發(fā)展，它具有創(chuàng)造性的特點(diǎn)，由一開始的物質(zhì)文化發(fā)展到精神文化層次。如今，在世界范圍內(nèi)綜合材料的概念也變得豐富起來，不同國家對綜合材料的解釋也大同小異，這正體現(xiàn)了世界藝術(shù)的多樣化、多樣性特點(diǎn)。

（一）綜合材料的物質(zhì)屬性

要想更好地在創(chuàng)作中運(yùn)用綜合材料，就需要對綜合材料有進(jìn)一步的了解。綜合材料有許多特征，首先是其物質(zhì)屬性，綜合材料是大自然中客觀存在的物質(zhì)，來源于生活中的許多物質(zhì)形態(tài)，比如廢棄的鋼材等。物質(zhì)綜合材料由單一向多樣化發(fā)展，從側(cè)面體現(xiàn)了藝術(shù)家對生活的熱愛。

（二）綜合材料的精神屬性

綜合材料還有精神屬性。綜合材料由一開始的物質(zhì)轉(zhuǎn)向精神層次。因此，綜合材料也具有其精神屬性。藝術(shù)家在物質(zhì)材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行精神上的完美契合，在表達(dá)形式和技巧上都有不同程度的體現(xiàn)。綜合材料是藝術(shù)家在精神上的詮釋與發(fā)泄，通過綜合材料來傳達(dá)自己的思想理念與情感。綜合材料在精神層面的體現(xiàn)也被傳達(dá)給觀眾，讓觀眾在精神上與藝術(shù)家產(chǎn)生共鳴，提高了觀眾的審美與精神境界。

四、結(jié)語

綜上所述，對于綜合材料我們有了一個(gè)簡單的理解，我國的藝術(shù)家不僅要在物質(zhì)層面上使綜合材料得到廣泛應(yīng)用，更要使綜合材料在精神上進(jìn)行理念與精神的傳達(dá)。對于我國綜合材料在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用來說，我國的綜合材料還有許多上升的空間。藝術(shù)家對綜合材料進(jìn)行推廣的同時(shí)，大眾也要提高對綜合材料的審美。只有這樣中國油畫才能不斷發(fā)展創(chuàng)新，在世界歷史上留下光輝的一筆。

參考文獻(xiàn)：

[1]周建德.色彩的媒介與表現(xiàn)[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2016.

[2]趙勤國.繪畫形式語言[M].鄭州：黃河出版社，2017.

[3]王宏建.藝術(shù)概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2018.

（作者簡介：劉嘉，男，碩士研究生，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：美術(shù)教育；孫凱，女，江西師范大學(xué)本科在讀，研究方向：美術(shù)教育）