于勝男 王嬋

[摘要]影視劇是龍江文化品牌對(duì)外輸出的窗口，而帶有地域特色的影像文化傳播對(duì)于文化形象的塑造和構(gòu)建尤為重要。因此，對(duì)具有龍江地域特色影視劇題材的開發(fā)與前景分析在未來的龍江文化傳播中必然會(huì)顯現(xiàn)出獨(dú)具的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。本文梳理了改革開放以來黑龍江地域特色影視劇的主要題材，指出了21世紀(jì)以來對(duì)具有黑龍江地域特色的“闖關(guān)東"、知青文化和工業(yè)建設(shè)影視劇題材的開發(fā)，最后分析了在俄僑移民文化題材、少數(shù)民族題材、冰雪文化題材方面的發(fā)展前景。

[關(guān)鍵詞]黑龍江地域特色;影視劇;題材;發(fā)展前景

[中圖分類號(hào)]J9

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1671-5918（2019）09-0188-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2019.09.084

[本刊網(wǎng)址]http：//www.hbxb.net

近年來，黑龍江省在“文化興省”的戰(zhàn)略引領(lǐng)下，黑龍江的影視業(yè)發(fā)展取得了一定的成就，但和已經(jīng)形成鮮明地域文化傳播特色的魯派、京派.海派等地區(qū)的影視劇發(fā)展還存在一定的差距，當(dāng)然這與黑龍江影視劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有著必然的聯(lián)系，由于還未形成產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈條，無論是產(chǎn)品數(shù)量還是質(zhì)量都無法和其他有實(shí)力的省份相比較。黑龍江省“十三五”規(guī)劃中明確強(qiáng)調(diào)：實(shí)施文化精品工程，打造龍江文化品牌。影視劇是龍江文化品牌對(duì)外輸出的窗口，而帶有地域特色的影像文化傳播對(duì)于文化形象的塑造和構(gòu)建尤為重要。因此，對(duì)具有龍江地域特色影視劇題材的開發(fā)與前景分析在未來的龍江文化傳播中必然會(huì)顯現(xiàn)出獨(dú)具的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。從涉及黑龍江地域文化題材的影視劇來看，范圍的界定不能僅僅局限于龍江制作，只要是反映龍江地域特色的影視作品都在研究的范圍之內(nèi)。

一、改革開放以來黑龍江地域特色影視劇的主要題材

改革開放以后，黑龍江影視劇的發(fā)展從1979年開始進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期，影視作品的內(nèi)容越來越重視對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活變化的反映，人物的塑造也越來越立體化，地域性的影視題材特點(diǎn)鮮明。

（一）東北抗聯(lián)革命歷史題材

改革開放以來拍攝的大量革命歷史題材的影視劇中，東北抗聯(lián)題材占有一定的比例，主要代表作品有《趙一曼》《楊靖宇將軍》《趙尚志》《八女投江》等。這類題材主要描寫的是東北抗日聯(lián)軍在東北抗日的事跡，劇中展現(xiàn)的獨(dú)特的自然風(fēng)光、民風(fēng)民俗、建筑風(fēng)格具有典型的東北地域特色，塑造的典型英雄形象和描寫的英雄故事充分體現(xiàn)了在十四年艱苦卓絕的東北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中形成的東北抗聯(lián)精神。這類題材是“東北派”成就較高的類型，近幾年攝制的《夜幕下的哈爾濱》《懸崖〉《絕地槍王》也是典型的代表，作品中不僅體現(xiàn)了濃郁的東北地域文化特色，還有效地重塑了“東北抗聯(lián)精神”。

（二）北大荒知青生活題材

“知青”是“文革”時(shí)期的一個(gè)特殊群體，黑龍江北大荒是知青上山下鄉(xiāng)的一個(gè)主要地區(qū)，所以，以“知青”為題材的電視劇是黑龍江地域文化的主要題材之一。早期的知青題材電視劇，主要反映的是知青農(nóng)村生活和返城后帶來的一系列社會(huì)問題，其中具有代表性的作品有《今夜有暴風(fēng)雪》《年輪》《雪城》等。知青題材一直以來都是“東北派”中黑龍江的地域題材，后期的知青劇題材更是進(jìn)行了深度的挖掘，形成特有的知青文化，成了“龍江精神”的精神范式。

（三）東北農(nóng)村題材

東北農(nóng)村劇的創(chuàng)作與社會(huì)文化發(fā)展關(guān)系較密切，因此，20世紀(jì)80-90年代的東北農(nóng)村劇主要表現(xiàn)的是改革開放后農(nóng)村生活、思想的變化，如《籬笆、女人和狗》《趟過男人河的女人》《一村之長(zhǎng)》等，其中涉及的農(nóng)村女性地位的變化，農(nóng)村土地改革、農(nóng)民進(jìn)城打工都是當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照。但這類題材所設(shè)定的是東北農(nóng)村這個(gè)大環(huán)境，并未指向某個(gè)具體的地點(diǎn)，主要通過對(duì)日常生活的描寫，用獨(dú)特的東北地域文化的影像表達(dá)，透露出東北農(nóng)村生活的淳樸氣息，反映的是東北農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活。東北農(nóng)村題材也是反映東北地域文化的較有成就的題材類型，2000年以后拍攝的劉老根》系列、《馬大帥》系列《鄉(xiāng)村愛情故事》系列等一系列東北農(nóng)村劇，更是掀起了全國(guó)的收視熱潮，通過東北農(nóng)村的小視角，展現(xiàn)了社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的偉大成就。

二、新世紀(jì)黑龍江地域特色影視劇的題材開發(fā)

21世紀(jì)以來，伴隨著傳播技術(shù)的快速發(fā)展，影視劇的發(fā)展也進(jìn)入了繁榮時(shí)期，大量的影視新題材出現(xiàn)，涌現(xiàn)出大量精品影視劇。黑吉遼由于地域上的相近和文化上的相似，被稱“關(guān)東派或東北派”，除擅長(zhǎng)的革命歷史和農(nóng)村題材以外，還有一些新的題材出現(xiàn)在觀眾的視野中。

（一“闖關(guān)東"題材

“闖關(guān)東”是中國(guó)近代華北地區(qū)農(nóng)民向東北移民，以求生存的歷史事件，是中國(guó)歷史上特有的大規(guī)模人口遷徙現(xiàn)象，反映的是關(guān)東流民文化。這類題材主要是從2008年由山東電影電視制作中心攝制的央視開年大戲《闖關(guān)東》開始的，之后陸續(xù)又拍攝了《闖關(guān)東中篇》《關(guān)東金王》（又名《闖關(guān)東前傳》），《闖關(guān)東》系列劇雖然講述的是山東人到東北謀求生活的故事，但在劇中展現(xiàn)的確是東北的地域風(fēng)情和文化。電視劇《闖關(guān)東》中的“老金溝“放牛溝“山河煤礦”等地點(diǎn)都是在黑龍江取景拍攝的，黑龍江的自然環(huán)境、物美豐產(chǎn)、風(fēng)土人情等地域文化在劇中展現(xiàn)得淋漓盡致。由于這類影視劇的主人公大都是山東人，因此，有學(xué)者也把這類題材劃分到魯派電視劇的范疇內(nèi)，但“關(guān)東”畢竟具有地域性“闖關(guān)東"類題材中塑造的人物在特定的地理環(huán)境和歷史環(huán)境中，所展現(xiàn)的都是獨(dú)具特色的關(guān)東文化“大棉襖“大煙袋“狗皮帽子”“油炸冰溜子”等典型民風(fēng)民俗是黑龍江地域文化的典型表現(xiàn)。

（二）知青文化題材

由于以“知青”為題材的影視劇具有明顯的黑龍江地域文化特色，因此，進(jìn)入21世紀(jì)以來，伴隨著龍江文化產(chǎn)業(yè)振興計(jì)劃的實(shí)施，這類題材仍然具有可開發(fā)價(jià)值，并已形成“知青文化”現(xiàn)象，從早期的“傷痕”視角轉(zhuǎn)為對(duì)艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新的北大荒精神的頌揚(yáng)，較有代表性的像《北風(fēng)那個(gè)吹》《知青》《情系北大荒》等。其中也有不少影視劇以知青下鄉(xiāng)為背景，卻迎合了當(dāng)代觀眾的審美接受需求，或是對(duì)知青在農(nóng)村勞動(dòng)的內(nèi)容的戲謔描寫，或是加入美好愛情的描寫，也取得了較好的收視效果。知青題材可以說在幾十年甚至是以后都是黑龍江地域文化傳播的主要題材，知青在艱苦環(huán)境中表現(xiàn)出的責(zé)任感、使命感，追求高尚人格的精神，以及積極向上生活的心態(tài)和堅(jiān)忍不拔的毅力品質(zhì)，都會(huì)通過影視作品進(jìn)行傳播，起到對(duì)當(dāng)代人精神品質(zhì)的教化作用。

（三）工業(yè)建設(shè)題材

工業(yè)對(duì)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人民的生活水平至關(guān)重要，新中國(guó)成立到改革開放以前，由于工業(yè)在國(guó)家建設(shè)的重要地位，拍攝了許多工業(yè)題材的電影電視劇，其中1975年由長(zhǎng)春電影制片廠攝制的《創(chuàng)業(yè)》，就是以大慶油田為題材的電影，突出地歌頌了大慶精神和鐵人精神。進(jìn)入新世紀(jì)，社會(huì)主義核心價(jià)值觀的建設(shè)需要重塑時(shí)代典型，本是被忽視的工業(yè)建設(shè)題材開始逐漸被重視，陸續(xù)攝制了《大工匠》《鋼鐵時(shí)代》等工業(yè)建設(shè)題材的影視劇。東北是老工業(yè)基地，黑龍江有著聞名全國(guó)的大慶油田，大慶油田在20世紀(jì)形成的“鐵人精神”也是龍江精神的代表。2009年上映的電影《鐵人》是這類題材中較成功的主旋律電影，生動(dòng)刻畫了以王進(jìn)喜為代表的一代中國(guó)石油人對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)事業(yè)、對(duì)家庭的強(qiáng)烈責(zé)任感和使命感。工業(yè)建設(shè)題材極具開發(fā)價(jià)值，對(duì)黑龍江地域文化的傳播，龍江精神品牌的塑造有著重要意義。

三、新時(shí)期黑龍江地域特色影視題材的發(fā)展前

進(jìn)入新時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)與新媒體的發(fā)展拓展了文化傳播的平臺(tái)，黑龍江的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展亟需打造自己的文化品牌，因此對(duì)極具地域特色的影視題材開發(fā)前景可觀。

（一）俄僑移民文化題材

隨著19世紀(jì)末20世紀(jì)初中東鐵路的修建，大量俄國(guó)僑民移居中國(guó)開始社會(huì)活動(dòng)，在黑龍江留下了豐富的文化遺產(chǎn)，俄僑移民文化可以說是黑龍江地域文化的重要組成。黑龍江與俄羅斯相鄰，中俄文化在建筑風(fēng)格、生活方式、語言表達(dá)上的相互影響融合，對(duì)俄僑移民文化的研究主要集中于對(duì)這些方面文化遺產(chǎn)研究，但把俄僑移民文化作為影視劇題材來進(jìn)行創(chuàng)作還并不多見。由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制的《黑河風(fēng)云》是首部以旅俄華僑歷史為題材的電視劇，但由于種種原因并未能如約開播，沒能給這類題材帶來社會(huì)影響?？傮w來說，這類題材可以說是被忽視的題材，在新媒體環(huán)境下，俄僑移民文化影視題材的開發(fā)可以借助新的傳播媒介進(jìn)行傳播，對(duì)俄僑文化遺產(chǎn)的保護(hù)和開發(fā)起到重要作用。

（二）少數(shù)民族題材

黑龍江的少數(shù)民族眾多，各民族逐漸形成了草原游牧文化森林狩獵文化、水邊漁獵文化、宗教薩滿文化等基本文化形態(tài)。對(duì)黑龍江的少數(shù)民族影視題材的開發(fā)應(yīng)該圍繞著黑龍江獨(dú)有民族或黑龍江流域的特色民族展開，比如世代居住在黑龍江三江平原和完達(dá)山余脈的赫哲族，繁衍生息在黑龍江中上游兩岸的達(dá)斡爾族，主要居住在大小興安嶺的鄂倫春族。少數(shù)民族的生活多受制于所處的生存環(huán)境，其特有的生活方式、民風(fēng)民俗具有鮮明的地域特征，如赫哲人捕魚生活衍生出來的魚皮手工技藝，鄂倫春人狩獵生產(chǎn)衍生出來的樺樹皮手工藝制作等。新中國(guó)成立以來少數(shù)民族影視題材作品在民族融合的大敘事背景下，主要承擔(dān)著政治宣傳作用，但表現(xiàn)東北少數(shù)民族的作品較少。2000年長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的《最后的獵鹿者》是一部記錄鄂倫春族生活的電影，以鄂倫春的傳統(tǒng)生活展開，展示了鄂倫春人的善良、倔強(qiáng)和豪放的民族品格。近幾年，在加快少數(shù)民族和民族地區(qū)發(fā)展的機(jī)遇下，少數(shù)民族題材逐漸受到重視，2017年第一部赫哲族題材電視劇<黑金部落》投拍，為少數(shù)民族文化品牌的建立和傳播，進(jìn)而推動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了重要作用。

（三）冰雪文化題材

黑龍江位于中國(guó)的最北部，冬季漫長(zhǎng)，因此，在各類黑龍江影視劇的題材中，描寫自然環(huán)境方面自然離不開冰雪，觀眾對(duì)東北的印象就是山舞銀蛇、皚皚白雪，這就是黑龍江的典型地域特征。因此，如何利用冰雪做文章，打造“冰雪文化”品牌，并以此為影視劇的題材，達(dá)到對(duì)黑龍江地域文化的傳播目的，是黑龍江影視人應(yīng)該面對(duì)思考的問題。在影視作品方面冰雪題材主要以展現(xiàn)冰雪體育運(yùn)動(dòng)為主，如1999年上海電影制片廠出品的電影《冰與火》，講述的是速滑運(yùn)動(dòng)員的故事，國(guó)外的冰雪題材影視作品主要也是以體育運(yùn)用為主，有講述自由式滑雪的、有講述冰球的、有講述越野滑雪的等等。在2022年冬奧會(huì)即將舉行的大背景下，冰雪文化題材的影視作品勢(shì)必會(huì)迎來創(chuàng)作的高峰，題材的范圍也不會(huì)僅僅局限于體育類，在其他方面也會(huì)有所突破，這類題材會(huì)成為反映黑龍江地域特色，塑造龍江形象和品質(zhì)的特色題材。

在眾多保存、傳播地域文化的媒介形式中，影視劇應(yīng)該是最受大眾關(guān)注，且傳播效果最為突出的，各地通過影視劇進(jìn)行傳播地域文化已經(jīng)成為一種不可避免的趨勢(shì)，影視劇對(duì)于一個(gè)地域的文化形成構(gòu)建尤為重要。因此，進(jìn)入新時(shí)期對(duì)具有地域特色的影視劇題材的挖掘和開發(fā)有著重要意義。

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