蔣維崧

從事金文書法創(chuàng)作，我以為有以下幾點(diǎn)值得注意。

第一，在吳大澂時(shí)候，初寫金文，不免受小篆的影響，筆道粗細(xì)一律，字形端莊有余而靈動(dòng)不足，沒有注意發(fā)揮毛筆的性能。我們知道，一部書法發(fā)展史，重要的一點(diǎn)就是筆法日益豐富，隸書的書法比篆書復(fù)雜，楷書、行書、草書的用筆方法又比隸書更為進(jìn)步。

我們?nèi)绻淖冃∽欠N線條粗細(xì)一般、結(jié)體務(wù)求均勻?qū)ΨQ的形式，以用筆有變化、字形有動(dòng)態(tài)，就可能得出新的效果。本來，書法最重要的一點(diǎn)是要求字勢(shì)飛動(dòng)，字形生動(dòng)固然靠結(jié)構(gòu)，而更重要的還在于筆畫有輕重起伏。凝重中有靈動(dòng)，靈動(dòng)中顯自然，應(yīng)該是寫金文追求的一種境界。

《楚公鐘》銘文 （拓片） 西周

毛主席詩(shī)《七律.人民解放軍占領(lǐng)南京》蔣維崧

第二，初期寫金文，限于當(dāng)時(shí)古文字研究的水平，未能注意區(qū)分字形時(shí)代的先后，往往一篇之中，既有西周早期的字形，如“父”字作，有肥筆；“寶（寶）”字作，上面的曲筆轉(zhuǎn)折是方的，其中的“貝（貝）”還帶著象形意味，又有晚周筆法圓轉(zhuǎn)的字形，甚至夾雜著戰(zhàn)國(guó)時(shí)才出現(xiàn)的形體。打個(gè)比方說，一位女士的穿著，集30年代、60年代、90年代的服飾于一身，顯然不相協(xié)調(diào)?，F(xiàn)在古文字研究進(jìn)步了，不僅可以區(qū)分器物的時(shí)代先后，如哪些是西周早期的，哪些是中期、晚期的，而且多數(shù)可以考定其所屬的王朝，這樣我們就可以利用研究成果，盡量使一篇中的文字不雜亂。雖然書法是藝術(shù)，但是為了一幅作品中藝術(shù)風(fēng)格的和諧統(tǒng)一，在這一方面加以注意還是很有必要的。

第三，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的金文，總字?jǐn)?shù)并不多，若寫十幾個(gè)字或幾十個(gè)字的詩(shī)文，往往有些字是金文中所沒有的。以往的書家都不免按照小篆寫法，用偏旁拼湊出的字來補(bǔ)金文之不足，這也是難以避免的，但是濫用偏旁拼湊，乃至照楷書來改造，就容易產(chǎn)生流弊。因此，寫金文的書家先要具備一些文字學(xué)的知識(shí)。

《折觥》銘文（拓片）西周

第四，運(yùn)用古文字書寫作品，難免要利用工具書。像容庚先生主編的《金文編》，就是一部較好的金文字典。但要注意的是，即使像《金文編》那樣審慎的字書，其中也未區(qū)分出字形的早晚，這就需要我們多臨一些銅器銘文，熟悉字形的時(shí)代。再有就是有些過時(shí)的工具書，如吳大澂的《說文古籀補(bǔ)》等，限于當(dāng)時(shí)的研究水平（所考釋的字已有不少被后來的學(xué)者糾正了），不能憑信，有的人寫金文用錯(cuò)了字，就誤在運(yùn)用過時(shí)的工具書。這兩點(diǎn)，也需靠自己增加文字學(xué)知識(shí)來避免失誤。

蔣維崧（1915-2006），字峻齋、又作澂齋，別署峻、亦作駿，室名常署歸網(wǎng)室、費(fèi)白日宦，江蘇武進(jìn)人（今屬常州市武進(jìn)區(qū)），著名語言文字學(xué)者、書法家、篆刻家。其生前曾任中央大學(xué)助教、廣西大學(xué)講師、山東大學(xué)中文系副主任、山東省語言學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)訓(xùn)詁學(xué)研究會(huì)學(xué)術(shù)委員、《漢語大詞典》副主編、山東省書法家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆刻評(píng)審委員、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長(zhǎng)、西泠印社顧問等職；有《蔣維崧印存》《蔣維崧臨商周金文》《蔣維崧書跡》《蔣維崧書法集》《中國(guó)近現(xiàn)代書法家作品集——蔣維崧》傳世，并著有《中央大學(xué)歷史系所藏甲骨文字》《漢字淺說》，編撰《學(xué)習(xí)字典》《漢語大詞典》等。