魏怡丹

對(duì)于觀眾來說，觀影過程實(shí)際就是一個(gè)調(diào)動(dòng)視覺、聽覺等感官并且激發(fā)多樣化審美感受的過程，電影中的各種元素，都在觀眾主觀審美過程中被解讀成額外的藝術(shù)語言。而色彩作為電影藝術(shù)里舉重若輕的一大元素，對(duì)審美受眾的視覺沖擊和情緒感染起到非常關(guān)鍵的作用。

馮小寧在拍攝《黃河絕戀》時(shí)使用了大量的色彩元素來烘托渲染場(chǎng)景，使得色彩在與人物和情節(jié)的融合中構(gòu)成影片一大審美組塊，發(fā)揮了重要的感意悟美作用。在下文中將舉例分析《黃河絕戀》中三個(gè)重要的色彩意象，從而賞析色彩在影片中體現(xiàn)的審美價(jià)值。

紅色做為中華民族歷久追崇的顏色，被賦予了多重的含義。在傳統(tǒng)觀念里，紅色常代表熱情、吉祥、奔放、斗志等昂揚(yáng)向上的品質(zhì)。而在《黃河絕戀》中，紅色所傳達(dá)的情感不是純積極的，而是依據(jù)不同場(chǎng)景的情感需求變換內(nèi)涵，帶給觀眾哀樂不一的審美感受。

紅色是凄美、哀涼的。影片開頭，黑子帶領(lǐng)安潔和歐文在轉(zhuǎn)移過程中路過了一片紅葉林，漫山紅葉的特寫和遠(yuǎn)景交替呈現(xiàn)，飽滿且張揚(yáng)。休息時(shí)黑子露出他內(nèi)穿的紅肚兜，歐文好奇詢問了一句，卻惹來黑子的不悅。之后安潔解釋這是當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)，只要男人出遠(yuǎn)門，女人都會(huì)縫一個(gè)紅肚兜給他們穿上，以保佑一路平安。此時(shí)影片還未交代黑子妻子的情況，但是從黑子難言的神情中觀眾也已知曉一二。在觀眾的慣常思維中，暗沉的冷色調(diào)才是渲染人物低落心情的常用配置，但在該幕中卻是運(yùn)用大片明艷的紅與黑子內(nèi)心的愁郁形成鮮明對(duì)比，營(yíng)造出一個(gè)凄美哀涼的氛圍，使得人物形象更加突出。

紅色是血腥、憤怒的。安潔一群人路遇村莊時(shí)沒看到一個(gè)村民，卻目睹了一幕幕尸橫遍地的慘烈畫面。村莊遭遇的掠奪和劫殺畫面在回放時(shí)被蒙上了血一般的紅色，婦女的慘叫，孩童的啼哭，日本人喪心病狂的笑聲，在紅色的畫面中交替響起，每一幕都刺激著觀眾的心靈。此處的紅色除了起到區(qū)分現(xiàn)實(shí)和回憶場(chǎng)景的作用，還象征著赤裸裸、不加掩飾的血腥暴行，表達(dá)的則是對(duì)日本人慘無人道惡行的憤怒和指責(zé)。

紅色更是溫暖、充滿希望的。在影片臨近結(jié)尾時(shí)，歐文終于帶著花花艱難渡過了黃河。上岸后，紅色的夕陽剛好落在地平線上，橙紅的余暉布滿整個(gè)天空，與前面銳利的紅不同，這時(shí)的紅色像是被稀釋過，顯得朦朧而柔和。歐文背著花花在夕陽中漸行漸遠(yuǎn)，雖然步履蹣跚，卻讓觀眾覺得他們是堅(jiān)定地朝著光明和希望走去。這也是影片最想傳遞給觀眾的有關(guān)紅色的審美體會(huì)，那就是生命的頑強(qiáng)、信念的力量和不滅的希望。

在影視作品，特別是鄉(xiāng)土和革命題材中，黃色是常用的配置色。在影片《黃土地》中，單調(diào)沉寂的黃色土地占去畫面大半的空間，給予觀眾的是沉悶和壓抑感。但在《黃河絕戀》中，運(yùn)用黃色不是為了向觀眾施壓，而是展現(xiàn)力量的源泉。

靜態(tài)的黃土地，是深沉、厚實(shí)的力量。黃土地是主要的拍攝背景，影片的主要人物都生長(zhǎng)在這片美麗的大地上，他們都有著這片黃土地特有的氣質(zhì)：純真、樸實(shí)、剛毅，這是屬于我們民族的本源的氣質(zhì)。黃土地是靜態(tài)的，卻不是沉寂的。相反，在這片深沉、廣闊的黃色中蘊(yùn)含著厚積薄發(fā)的力量，這股力量養(yǎng)育了黃土地上千千萬萬個(gè)樸實(shí)、堅(jiān)韌的勞動(dòng)人民。

動(dòng)態(tài)的黃河，是壯烈、無畏的力量。黃河作為中華人民的母親河，在綿延的土地上奔騰了數(shù)萬年，早已被看做了生命與力量的源泉?！岸牲S河”是影片的中心線索，黃河一面阻攔著歐文和安潔前行的腳步，一面又給予他們戰(zhàn)斗的勇氣。影片最經(jīng)典的一幕，是安潔在黃河岸邊展開雙臂，像是要擁抱身后奔涌的黃河，又像是借助黃河的力量直面未知的一切。渾濁、濃稠的河水在河床上碰撞交匯，壯闊的景象凸顯了安潔對(duì)于戰(zhàn)斗的無畏和勇敢。當(dāng)安潔為了不拖累歐文而割斷繩子沉入水中時(shí)，黃河又體現(xiàn)了它壯烈的一面：從古至今無數(shù)的烈士葬身黃河，他們?yōu)榱它S河戰(zhàn)斗，又在黃河的懷抱中沉睡，與黃河融為一體。正因?yàn)槿绱?，黃河才是包容博大，又蘊(yùn)藏?zé)o限力量的。

白色在《黃河絕戀》中出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但色彩的重要性不單與出現(xiàn)的頻率掛鉤，還與是否推動(dòng)劇情的發(fā)展有密切聯(lián)系。白色素來象征純潔、純真、純美，這也正是歐文和安潔兩人愛情的寫照。

第一次，是歐文瞥見了在河邊蘆葦叢旁梳頭的安潔。那時(shí)的安潔脫去了一身軍裝，身著白衣短褲坐在河邊梳妝，柔美的女性身姿與白色蘆葦相互映襯，顯得整個(gè)畫面純潔唯美。這一美好畫面使歐文沉醉其中，成為了他第一次對(duì)安潔動(dòng)心的觸發(fā)點(diǎn)。在白色的襯托下，安潔仿佛是置身于仙境的仙女，純潔又動(dòng)人。

第二次，安潔在蘆葦叢中向歐文敞開心扉，訴說了自己為何一直隨身帶著手榴彈的原因。解開心結(jié)后的安潔如釋重負(fù)，在歐文的懷里失聲大哭，歐文眼里則滿是憐愛和疼惜，讓觀眾的心也為之牽動(dòng)。此處的白色蘆葦形成一個(gè)密閉空間，安潔和歐文處于畫面的中心，構(gòu)成了一個(gè)圓融和諧的意境。茫茫的白色在風(fēng)中層層流動(dòng)，傳遞給觀眾的是柔情和感動(dòng)，象征的則是釋懷、信任，更是兩人心靈的相通。

隨著電影制作技術(shù)的發(fā)展和觀眾審美需求的提高，色彩在影視作品中展現(xiàn)的審美價(jià)值越來越受到重視。賦予色彩更多的表現(xiàn)性和象征性，使作品中的畫面含義更顯深意和美感，也是一個(gè)優(yōu)秀影片必備的條件。