摘 要：2019年中國國家話劇院復排挪威劇作家易卜生的代表作《玩偶之家》，在觀眾中引發(fā)了一股小熱潮。為適合中國觀眾，吳曉江導演將《玩偶之家》進行了大量的改編。改編之后的戲劇主要呈現(xiàn)的是中西方文化的差異，這與原劇在戲劇沖突方面有何不同呢？我們有必要先理清原劇的戲劇沖突。本文從戲劇主要沖突、戲劇沖突的表現(xiàn)和戲劇沖突的結(jié)構(gòu)3個方面深入探討易卜生《玩偶之家》的戲劇沖突。

關(guān)鍵詞：《玩偶之家》;戲劇沖突;沖突表現(xiàn);沖突結(jié)構(gòu)

2019年中國國家話劇院復排挪威劇作家易卜生的代表作《玩偶之家》，并連演了十多天，在觀眾中引發(fā)了一股小熱潮。編排戲劇的導演并不是將易卜生的《玩偶之家》原封不動地搬到中國的舞臺，而是結(jié)合中國的傳統(tǒng)文化，改編成適合中國國情的話劇。導演吳曉江將140年前發(fā)生在挪威的故事移植到20世紀30年代的中國，將西方的圣誕節(jié)替換為中國的春節(jié)，紅燈籠、貼春聯(lián)，一股濃濃的年味撲面而來，令觀眾倍感熟悉。古色古香的雕花長椅、木質(zhì)方桌、對襟旗袍、筆墨紙硯，伴隨著京劇唱段和民間樂調(diào)，令身處2019年的觀眾瞬間穿越回20世紀30年代的中國。吳曉江導演改編后的《玩偶之家》講述的是挪威姑娘娜拉為了愛遠嫁到中國，為了丈夫她努力做一個賢惠妻子，學漢語、學京劇、學做中國菜，努力融入中國的社會;但丈夫卻因娜拉私下借錢而對她橫加指責，認為她毀了自己的聲譽。經(jīng)此一事，娜拉看清了自己在家中的“玩偶地位”，毅然離開了這個她曾努力維系的家庭，返回了挪威?？梢哉f，此劇為了符合中國觀眾的審美趣味和欣賞習慣，作出了大量的修改，尤其是臺詞方面改動較大，其中2/3的臺詞經(jīng)改編后更具有中國本土特色。

其實，這不是這部劇首次被改編上演，它曾于1998年、2001年和2006年3次排演，每次都能引發(fā)觀眾的巨大熱情，也都帶來不小的爭議?！案木幒蟮摹锻媾贾摇返膽騽_突主要圍繞中西文化差異、人們的價值沖突以及人性的對比思考來展開”，導演吳曉江在采訪中如此介紹。這樣的改編是否合理？是否有損《玩偶之家》這部世界名著的威名呢？觀眾眾說紛紜，莫衷一是。要回答這些問題，我們首先要弄清易卜生在《玩偶之家》這部戲劇中設(shè)定的戲劇沖突是什么。本文將從戲劇主要沖突、戲劇沖突的表現(xiàn)及戲劇沖突的結(jié)構(gòu)安排3個方面對這一問題進行深入探討。

1 戲劇主要沖突

戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是塑造人物性格、反映社會現(xiàn)象、揭示作品主題的重要手段。

1879年，易卜生發(fā)表了社會問題劇《玩偶之家》，這是易卜生根據(jù)其一女性友人的真實經(jīng)歷創(chuàng)作而成的一出三幕劇?！锻媾贾摇分v述的是女主人公娜拉為了給病重的丈夫海爾茂治病，偽造簽名借錢。事情敗露后，海爾茂暴跳如雷，指責娜拉敗壞了其名譽、斷送了其前程。雖然后來有驚無險，但經(jīng)此次家庭風波，娜拉已看透了海爾茂的自私和虛偽，認識到自己只不過是他的玩偶，果斷勇敢地離開了這個“玩偶之家”。劇本出版兩個星期后，在丹麥的哥本哈根皇家劇院首次公演。可是這部劇上演后卻掀起了軒然大波，當時的主流媒體站在資產(chǎn)階級當權(quán)者的立場上，紛紛指責易卜生觸犯了資產(chǎn)階級的傳統(tǒng)道德觀念，違背了傳統(tǒng)的男權(quán)社會的規(guī)范?！妒ソ?jīng)·創(chuàng)世記》中寫道，上帝從男人身上取出一根肋骨，創(chuàng)造了女人，因而女人是男人的附庸，依附于男人而存在。所以接下來的一千多年，受基督教思想影響深遠的西方世界在政治、經(jīng)濟、法律、宗教、教育、軍事、家庭等領(lǐng)域中，所有權(quán)威的位置都留給了男性，女性只有無條件地服從。正是基于這種男權(quán)思想，當時的主流媒體認為：此戲劇鼓勵婦女不顧家庭、丈夫和女兒，獨自出走，這簡直是傷風敗俗。他們認為這出話劇的結(jié)局，應該改成娜拉放棄出走的念頭才對。而娜拉在看清了自己在家庭中的玩偶地位后，決心爭取自身的解放，爭得同男子一樣的權(quán)利;因而劇本最后娜拉“砰”的一聲關(guān)上了大門，離開了這個“玩偶之家”，這是女權(quán)思想萌芽的表現(xiàn)。因此，劇本中男權(quán)思想和女權(quán)思想產(chǎn)生了激烈的沖突，這就構(gòu)成了這部戲劇的主要沖突。

在劇本中，海爾茂是一名典型的主宰家庭的男權(quán)主義者，專制、唯我獨尊。他不僅把持家庭的財政大權(quán)、信箱鑰匙，還控制妻子的一切興趣愛好。比如，他不喜歡女人縫紉，不喜歡娜拉吃甜餅干等等，總之家里的一切大小事務(wù)都要聽從他的意愿行事。娜拉平日里也愿意接受海爾茂的管控，不在他面前做針線活，不在他面前吃杏仁甜餅干，那是她把這些看成是愛丈夫的表現(xiàn)而心甘情愿接受的。娜拉是愛海爾茂的，這是毫無疑問的。為了海爾茂，她甘愿做一切事情，獨立借債、獨立還債，甚至當危險來臨時她為了保全海爾茂的名聲已做好自我犧牲的打算?？蛇@并不表示娜拉會為了海爾茂而毫無底線，喪失自己作為一個人的尊嚴。她獨立借債和還債，過程雖然艱辛，但是她也從中認識到了自身力量的巨大，這令她驚喜萬分。她從生活的磨礪中享受到的是尊嚴的快感，這體現(xiàn)了娜拉潛在的、尚未覺醒的自我意識，這也成為娜拉后來覺醒的思想基礎(chǔ)。當娜拉看清了海爾茂的虛偽自私后，她就毅然決然地離開了這個“玩偶之家”。有人說，娜拉身后的關(guān)門聲比滑鐵盧大戰(zhàn)的大炮還要響，因為這個關(guān)門聲就表明娜拉為了維護女性的地位和權(quán)利，向整個男權(quán)社會提出了挑戰(zhàn)。

可見，在劇本中男權(quán)思想和女權(quán)思想的沖突是在家庭瑣事中逐步展開的，是在日常生活中逐漸激化的。

2 戲劇沖突的表現(xiàn)

戲劇沖突在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，它可以表現(xiàn)為人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人與環(huán)境的沖突3種形式。這3種形式的沖突有時獨自展開，有時又相互交錯，共同創(chuàng)造出作品的戲劇性。

2.1 人與人的沖突

戲劇中最常見的沖突是人與人的沖突，即表現(xiàn)人與人之間意志和性格的沖突。各種矛盾的相互碰撞導致戲劇性的產(chǎn)生，也稱為外部沖突。在這部戲劇中，共出場11個人物，除了與劇情發(fā)展關(guān)系不大的保姆、女傭人、腳夫及3個孩子之外，其余5個人物之間關(guān)系錯綜復雜，矛盾重重。他們中有夫妻之間的沖突，有戀人之間的沖突，有朋友之間的沖突，也有債權(quán)之間的沖突。

夫妻之間的沖突指的是娜拉和海爾茂之間的沖突，這也是這部戲劇最主要的沖突。他們之間的沖突就是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利來展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應有的權(quán)利;而娜拉不甘心充當丈夫的玩偶，想要爭得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。

戀人之間的沖突有兩組，即林丹太太和柯珞克斯泰之間的沖突以及娜拉和阮克大夫之間的沖突。林丹太太和柯珞克斯泰原先是戀人，因外在因素而分手，柯珞克斯泰因此對林丹太太產(chǎn)生了誤會，且多年來一直耿耿于懷。在劇本開篇，也正是由于林丹太太的出現(xiàn)，才加劇了海爾茂要辭退柯洛克斯泰的決心和速度。被棄之痛加上奪職之恨，令二人多年后的重逢充滿了火藥味，劍拔弩張。這對戀人之間的沖突在劇本中的作用至關(guān)重要，它加速了娜拉認清自己的身份和處境，為其覺醒立下大功。娜拉和阮克大夫之間嚴格說來不能算是戀人，頂多算是曖昧。阮克大夫?qū)δ壤星?，娜拉也一直明白，可是她卻不點破，也不拒絕，企圖利用善良的阮克大夫?qū)ψ约旱纳钋閬慝@取他的幫助。有人說這是娜拉身上的一處缺陷，應受人詬病。確實，在此事上娜拉理應受到指責，可是隨著阮克大夫的病重和離去，娜拉幡然醒悟，為自己過去的言行感到羞愧。這個缺陷使得娜拉這一形象更加真實，更加生動，為其最后替女性發(fā)聲的舉動贏得了不俗的人氣。

朋友之間的沖突指的是海爾茂和同學兼同事柯洛克斯泰之間的沖突，圍繞著是否辭退柯洛克斯泰而展開。這一沖突不僅暴露了海爾茂庸俗小氣的品性，而且還引出了另一組沖突，即債權(quán)之間的沖突。推動了故事情節(jié)的發(fā)展，令整部戲劇一波三折，跌宕起伏。

債權(quán)之間的沖突指的是娜拉和柯洛克斯泰之間的沖突，圍繞娜拉能否為柯洛克斯泰保住銀行中的職位而展開。如果娜拉不幫助柯洛克斯泰，柯洛克斯泰就要向海爾茂揭發(fā)娜拉偽造簽名一事。這把娜拉推入了痛苦的深淵之中，這是她覺醒前必經(jīng)的煎熬，之后娜拉就大徹大悟了。

娜拉與海爾茂之間的沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)，而其他人物之間的沖突雖不直接呈現(xiàn)主要沖突，但也推進了劇情發(fā)展，為主題的深化和矛盾的激化立下了汗馬功勞。

2.2 人物的內(nèi)心沖突

人物的內(nèi)心沖突，也稱為內(nèi)部沖突，是揭示人物性格的重要手段。因此劇作家都非常重視對人物內(nèi)心沖突的刻畫，尤其是悲劇更是擅長此類。它往往通過對人物內(nèi)心沖突的描寫來展現(xiàn)人物紛亂繁雜的情感，揭示人物豐富復雜的性格;使戲劇散發(fā)出獨一無二的藝術(shù)魅力。

易卜生在創(chuàng)作時也善于描寫人物的內(nèi)心沖突，尤其在此劇中表現(xiàn)得最為充分。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，既害怕海爾茂知道，又期待奇跡會發(fā)生;阮克大夫既想向娜拉表白自己的情感，又擔心失去娜拉的友誼;林丹太太既想得到銀行的職位，又擔心柯洛克斯泰失業(yè)后的生活。這些都令劇中人物陷入了左右為難的兩難境地，既使人物豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。

2.3 人與環(huán)境的沖突

這里所謂的環(huán)境，一般包括自然環(huán)境和社會環(huán)境兩種。

人與自然環(huán)境的沖突往往是因為人物的情感與外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)不融合，戲劇沖突由此而來。在此劇中，故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后。天氣寒冷，寒風呼嘯，給人的生活帶來了一絲悲涼的氣氛。而劇中人物林丹太太和柯洛克斯泰最后解除誤會，并帶著對未來的美好期望重新走到了一起;娜拉也是帶著“奇跡會發(fā)生”的期盼走出了家門，開啟了新的生活。他們對未來的期盼與此時外界的寒冷是極不融洽的，這就形成了人與自然環(huán)境的沖突。

在人與社會環(huán)境的沖突中，劇作家會使用多種形式來呈現(xiàn)。或者采取把社會環(huán)境“人化”的方式，即把人與社會環(huán)境戲劇化為劇中某個具有典型性的人物;或者采取把社會環(huán)境“物化”的方式，即把社會環(huán)境戲劇化為具有象征性的道具，如《椅子》中充斥著整個舞臺的椅子;或者采取把社會背景描寫成對人物發(fā)生重大影響的背景的方式。在創(chuàng)作實踐中，劇作家可能采取其中一種形式或多種形式來呈現(xiàn)人與社會環(huán)境的沖突。在《玩偶之家》中，易卜生主要采用的是第一種形式，即將社會環(huán)境“人化”的方式。娜拉面對的是一個男權(quán)思想盛行的時代，而海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，所以娜拉對整個男權(quán)社會的抗爭就轉(zhuǎn)化成了娜拉對海爾茂的抗爭。男權(quán)思想與女權(quán)思想之間的沖突就轉(zhuǎn)化成了娜拉與海爾茂之間的沖突，這也是這部戲劇的主要沖突。

3 戲劇沖突的結(jié)構(gòu)

《玩偶之家》是一出三幕劇，整部作品沖突尖銳，扣人心弦，這與劇作家對整部作品宏觀把控的熟練和謀篇布局的巧妙密不可分。

《玩偶之家》的戲劇結(jié)構(gòu)嚴謹周密。易卜生是通過層層“筍”的方式來展開情節(jié)的描寫的。由林丹太太的到訪引出娜拉借債治病之事，由林丹太太求職引出海爾茂要辭退柯洛克斯泰一事，進而引出柯洛克斯泰就是娜拉的債主。柯洛克斯泰以偽造簽名要挾娜拉為其保住銀行的職位，從而引發(fā)了娜拉和海爾茂之間的劇烈沖突。情節(jié)設(shè)置是一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣。此外，《玩偶之家》的戲劇結(jié)構(gòu)高度集中，場景集中、時間集中、人物集中、情節(jié)集中。整部戲劇從始至終都發(fā)生在海爾茂家那間頗為溫馨的客廳中，劇情發(fā)生在圣誕節(jié)前后的三天時間。直接出場的人物雖有11個人，但推動劇情向前發(fā)展的只有5個人，劇情更是集中在兩個人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對以海爾茂為代表的男權(quán)社會的抗爭這條單一的情節(jié)線索?？梢?，《玩偶之家》充分體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)魅力。

易卜生使用了“追溯法”來構(gòu)建《玩偶之家》。追溯法，又稱回顧法，指劇中某些情節(jié)早就已經(jīng)發(fā)生了，而幕啟之時正是后果即將顯現(xiàn)之時，劇情發(fā)展達到高潮之時;而前因則通過劇中人物回顧的方式呈現(xiàn)出來。追溯法源遠流長，古希臘悲劇詩人索?？死账乖凇抖淼移炙雇酢分惺讋?chuàng)這一結(jié)構(gòu)模式，易卜生在《玩偶之家》中也運用了這一結(jié)構(gòu)模式。在《玩偶之家》中，一開始就矛盾重重：柯洛克斯泰利用借據(jù)要挾娜拉為他保住銀行的職位?？侣蹇怂固楹文芤獟赌壤?？娜拉為何又甘愿受擺布？一切緣由皆通過追溯法的方式給交代了出來，原來娜拉8年前曾偽造簽名向柯洛克斯泰借錢。追溯法的運用能使劇本結(jié)構(gòu)集中，情節(jié)緊湊。

易卜生在塑造全劇時還使用了懸念的手法。何為懸念？懸念是指劇作家為了激活觀眾的緊張與期待的心情，在結(jié)構(gòu)處理上采取的一種手段。易卜生在此劇中多處采用了懸念手法。海爾茂為何要辭退柯洛克斯泰？柯洛克斯泰為何能要挾娜拉？當揭發(fā)信發(fā)出后，雖然娜拉深愛著海爾茂，從內(nèi)心相信海爾茂會承擔起一切重擔，但海爾茂到底會如何選擇？讀者和觀眾都不知道，劇作家在劇中留下了一個個的懸念，令讀者和觀眾帶著極大的好奇去探尋答案，去等待劇情向前發(fā)展。在結(jié)局處易卜生還安排了一個新的懸念。戲劇結(jié)束時，娜拉對海爾茂說了聲“再見”，就拿起手提包從門廳走了出去，觀眾只聽見樓下“砰”地傳來關(guān)門聲，幕就落了。這“砰”的一聲既宣告了戲劇的結(jié)局，又喚起了新的懸念，即娜拉出走后會怎樣？這就引發(fā)了人們的思考，很多學者，如郭沫若和魯迅等都給出了自己的回答，今后還將有源源不斷的讀者去思考這個問題，從而加深對作品主題的理解。

綜上所述，易卜生的《玩偶之家》的主要沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想之間的沖突。娜拉作為一名覺醒了的女性，已經(jīng)成為婦女解放運動中不可缺少的一環(huán)，具有重要的社會意義和文學價值。而中國改編的戲劇雖然符合中國的國情和中國觀眾的審美趣味，但已將原劇中男權(quán)思想和女權(quán)思想的激烈沖突轉(zhuǎn)變?yōu)橹形魑幕膭×遗鲎?，已喪失了其在婦女解放運動中的重要作用。但不管怎樣，吳曉江導演執(zhí)導的這出劇令中國觀眾熟悉了《玩偶之家》，熟悉了易卜生，擴大了其在中國的影響力，這點是值得肯定的。

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作者簡介：李麗芳（1980—），女，江西于都人，碩士，講師，研究方向：歐美文學。