蘇啟東

摘 要：就我國當(dāng)代油畫發(fā)展歷史來看，我們能夠明顯的發(fā)現(xiàn)具有地域性表現(xiàn)特征，而且大多是以我國文化積淀較為身后的幾個(gè)地區(qū)為依托的當(dāng)代油畫，之所以會(huì)如此主要還是因?yàn)楫嫾冶揪蛠碜杂诓煌牡赜?，所以其所?chuàng)作出來的作品也就自然而言具有不一樣的個(gè)性與品質(zhì)。為此，本文也對地域性特征在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)進(jìn)行了探析。

關(guān)鍵詞：特征 當(dāng)代油畫 表現(xiàn)

觀察當(dāng)代油畫創(chuàng)作作品我們能夠發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)創(chuàng)作者都是將多種事物作為描繪對象，會(huì)應(yīng)用油畫材料來展開一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作，不管是任何藝術(shù)形式都和其創(chuàng)作者本身的地域生活以及環(huán)境有著較為緊密的聯(lián)系，油畫藝術(shù)最開始來源于西方國家，在我國不斷發(fā)展之后，受我國傳統(tǒng)文化影響結(jié)合畫家的努力，我國當(dāng)代油畫體系也呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢，并且還具有較為顯著的地域性特征。我國本就人杰地靈、民族眾多，所以在地域性特征在當(dāng)代油畫中也是一種具有獨(dú)特民族色彩的表現(xiàn)。

一、地域性特征在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)必然性

在我國爆發(fā)鴉片戰(zhàn)爭之后，閉關(guān)鎖國政策也就開始不復(fù)存在，西方的油畫藝術(shù)也是這個(gè)時(shí)候開始進(jìn)入到我們國家，受到了較多人的關(guān)注與研究，并且也從此刻開始在中國扎根發(fā)芽，在不斷發(fā)展與研究過程中形成了當(dāng)代油畫。但是，因?yàn)椴煌赜騽?chuàng)作者之間具有較為顯著的差異，所以中國油畫所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格也具有鮮明的地域性特征，具體而言，地域性特征在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)主要還是因?yàn)橐韵聨讉€(gè)原因：

1.中西方文化背景具有差異

西方國家在科學(xué)技術(shù)上發(fā)展十分迅猛，所以油畫藝術(shù)也一直都被解剖學(xué)、社會(huì)學(xué)、透視學(xué)等寫實(shí)主義領(lǐng)域所占領(lǐng)，開始在19世紀(jì)才開始出現(xiàn)其他的藝術(shù)創(chuàng)作派別。但是相比較而言我國繪畫藝術(shù)因?yàn)殚L時(shí)間都有受到儒家文化與思想的影響，大多是以借景抒情以及意象審美為核心。在中西方文化體系碰面的時(shí)候，我們國家在繪畫這一領(lǐng)域上就汲取了西方國家較為成熟的油畫創(chuàng)作技巧，但是因?yàn)閮蓢幕尘氨揪痛嬖诓町?，我國油畫?chuàng)作自然而然也就具有本民族的文化地域特色。

2.地域?qū)W術(shù)研究側(cè)重點(diǎn)存在差異

在20世紀(jì)初期，我國西方油畫藝術(shù)才開始真正開始得以發(fā)展，徐悲鴻作為我國著名繪畫創(chuàng)作家，其在留學(xué)法國之后提出了“用寫實(shí)主義來改造中國傳統(tǒng)繪畫”這一理念，直接在我國繪畫界造成了較大的轟動(dòng)。但是，因?yàn)榈赜蛐缘牟町悾覈鴦⒑Ｋ?、林風(fēng)眠等后現(xiàn)代印象油畫的代表，從他們所創(chuàng)作的作品中就能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，所以在進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的時(shí)候，他們很好地將我國傳統(tǒng)繪畫之中所存在的形式以及審美思想，來對西方油畫進(jìn)行改造。這三位學(xué)者對于油畫的不同見解和研究，也直接對我國后期油畫創(chuàng)作者風(fēng)格產(chǎn)生影響，也正是因?yàn)樗麄儗τ谧约豪砟畹膱?jiān)定才促使當(dāng)代油畫呈現(xiàn)出了較為顯著的地域性特征。

3.中國地域文化之間存在差異

就我國油畫體系來進(jìn)行研究，我們能夠發(fā)現(xiàn)其主要有三種不同的體系與派別，其分別是北方中原油畫體系，這一體系是以寫實(shí)主義為主的表現(xiàn)形式;其次，是江浙油畫體系，而這一體系是以意象主義為表現(xiàn)形式;最后則是西南地區(qū)油畫體系，是以民族本土性為特征的表現(xiàn)形式。這三種派別在不斷發(fā)展過程中也在不斷交流與滲透，而之所以會(huì)形成三種不同的流派主要還是因?yàn)槲覈赜蛎娣e十分廣闊，再加上不同地域下人文習(xí)俗、自然氣候、地貌特征以及審美價(jià)值也具有較大的差異性，所以也就很容易會(huì)形成具有地域性特征的當(dāng)代油畫。

二、地域性特征在當(dāng)代油畫中的具體表現(xiàn)

1.地域性特征在作品題材中的具體表現(xiàn)

作品題材通常也就是我們常說的能夠成為藝術(shù)作品的材料，或者是說經(jīng)常會(huì)被藝術(shù)創(chuàng)作者借由自身主觀意象來進(jìn)行整理與收集的日常生活現(xiàn)象，亦或者是相關(guān)的社會(huì)事件。就當(dāng)代油畫作品來分析，我們能夠發(fā)現(xiàn)很多作品題材都是來自原現(xiàn)實(shí)社會(huì)之中的細(xì)致景象，只是繪畫者在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)ζ溥M(jìn)行了加工提煉、夸張與概括，從而在作品之中也就表現(xiàn)出了創(chuàng)作者本身的生活環(huán)境之中所存在的地域文化特征。例如，我國東北地區(qū)溫度十分的低、冬季時(shí)間較長，所以這一地域的繪畫創(chuàng)作題材大多是以林海、雪原、山嶺為主;可是如果觀察西北地區(qū)繪畫創(chuàng)作作品我們就能夠發(fā)現(xiàn)，因?yàn)檫@一地區(qū)常年干旱，在繪畫題材選擇上則是以黃土地、窯洞等為主要對象進(jìn)行創(chuàng)作;此外，中原地區(qū)具有較為悠久的耕種歷史，所以在其油畫創(chuàng)作的作品中最為常見的題材就是耕作與農(nóng)田;而后還有北方的雄偉壯觀和南方的細(xì)致溫婉對比等等都可以說是地域性特征在當(dāng)代油畫題材創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。

2.地域性特征在作品語境中的表現(xiàn)

除了在當(dāng)代油畫作品題材之中能夠發(fā)現(xiàn)地域性特征，在作品語境中也能很好地表現(xiàn)這一點(diǎn)，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）北方中原地區(qū)的現(xiàn)實(shí)主義油畫

北方中原地區(qū)也是我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中較為重要的一個(gè)體系，而這一體系繪畫創(chuàng)作派別則是以現(xiàn)實(shí)主義油畫為主。在那個(gè)時(shí)候徐悲鴻在提出“用西方寫實(shí)主義思想對我國傳統(tǒng)繪畫體系進(jìn)行改革”這一理念之后，就已經(jīng)迅速成為我國當(dāng)代繪畫領(lǐng)域研究中的重點(diǎn)內(nèi)容。在那個(gè)時(shí)候徐悲鴻在對學(xué)生進(jìn)行教學(xué)的時(shí)候，關(guān)注的也是學(xué)生繪畫造型能力，所以在培養(yǎng)的時(shí)候也是以此為基礎(chǔ)，然后基于此來提出寫實(shí)主義的創(chuàng)作理念;之后一段時(shí)間，吳作人則對徐悲鴻的創(chuàng)作理念進(jìn)行了繼承和發(fā)展，同時(shí)再加上他也在法國接受了現(xiàn)代寫實(shí)主義油畫深造與熏陶，所以現(xiàn)實(shí)主義油畫也成為他油畫創(chuàng)作與表現(xiàn)中較為重要的一個(gè)派別。在進(jìn)入八十年代之后，我國中央美術(shù)學(xué)院繪畫創(chuàng)作得到了更大的發(fā)展，還出現(xiàn)了更多的新寫實(shí)主義創(chuàng)作畫家，而在這其中劉小東、楊飛云等人都是其中的代表，而他們對于現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作的研究則直接突破了傳統(tǒng)蘇派獨(dú)占鰲頭的繪畫體系，讓當(dāng)代油畫呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展態(tài)勢。也正是受這些寫實(shí)主義創(chuàng)作者的研究，我國當(dāng)代寫實(shí)油畫在語境上也發(fā)生了較為顯著的變化，不再只是對客觀事物進(jìn)行單純地再現(xiàn)，反而開始將整個(gè)繪畫藝術(shù)的思想理念有效提升到寫實(shí)技巧之中，以此來更好地表現(xiàn)出創(chuàng)作者個(gè)人的精神與思想。我國北方中原地區(qū)地理環(huán)境和群眾性格不同于南方，所以在這一地域下的油畫體系則是以寫實(shí)主義為主，尤其是在常見干燥的自然氣候特征之下，北方油畫所表現(xiàn)出來的是一種具有樸實(shí)厚重的繪畫風(fēng)格。由此可見，北方中原地區(qū)的現(xiàn)實(shí)主義油畫體系的形成是多方面因素綜合影響，而在這其中地域性特征也是較為重要的一項(xiàng)原因。

（2）南方江浙地區(qū)的意象主義油畫

當(dāng)代油畫創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的體系——南方江浙地區(qū)，而一提到這里我們想到的就是中國美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院。相比較于其它地區(qū)而言，江浙一帶具有較為豐富的資源以及較為悠久的人文歷史，也正是這些原因促使南方江浙地區(qū)積淀成為了南方意象油畫。在19世紀(jì)南京藝術(shù)學(xué)院雛形開始形成，之后1928年中國美術(shù)學(xué)院的前身也開始形成，當(dāng)時(shí)這兩所頂級(jí)的藝術(shù)院校集合了一大批的海外留學(xué)生，這也為之后南方意象油畫體系的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的基礎(chǔ)。在步入20世紀(jì)之后，我國國內(nèi)具有較多的青年畫家開始留學(xué)法國對歐洲印象派油畫進(jìn)行學(xué)習(xí)與深造，而在這個(gè)時(shí)候油畫創(chuàng)作技巧則很好地和我國民族寫意畫風(fēng)融合在了一起。尤其是林風(fēng)眠畫家在提出中西方繪畫創(chuàng)作有效融合理念之后，更是培養(yǎng)出了一大批的油畫創(chuàng)作佼佼者，最終還因此形成了較為獨(dú)特的意象美學(xué)。南方地區(qū)意象油畫風(fēng)格最開始是以西方印象派油畫為前提的，從中我們能夠很好地發(fā)現(xiàn)我國傳統(tǒng)人文精神與抒情特征，而在20世紀(jì)九十年代后期，具象表象”油畫風(fēng)格則成為了那個(gè)時(shí)候南方油畫體系之中的主流思想。在后期發(fā)展過程中許江、焦曉健等人作為意象派畫家重要代表，在油畫創(chuàng)作過程中還將之前南方油畫創(chuàng)作之中所存在的溫婉儒雅風(fēng)格進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，將其發(fā)展成為了具有現(xiàn)代都市文化特征的創(chuàng)作風(fēng)格，也因此而形成了南方地區(qū)所獨(dú)有的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格。南方江浙地區(qū)的意象主義油畫形成的主要原因主要還是表現(xiàn)在南方溫潤舒適的氣候、溫婉儒雅的人物性格特征上，也正是因?yàn)檫@一地域性特征才促使江南形成了江南意象油畫。就當(dāng)代油畫發(fā)展實(shí)際來看，我們能夠發(fā)現(xiàn)意象表現(xiàn)主義派別現(xiàn)如今在美術(shù)學(xué)院之中有著較高的地位，也成為南方很多油畫創(chuàng)作者風(fēng)格中的具體表現(xiàn)，像是邱瑞敏、陳世寧等人的油畫作品。

（3）西南地區(qū)強(qiáng)烈的民族油畫

以我國西南地區(qū)為例，因?yàn)樘厥獾牡乩憝h(huán)境，同時(shí)也是少數(shù)民族集聚地等原因，和我國其它地區(qū)繪畫體系對比，其中云南地區(qū)可以說是多民族雜居地區(qū)，從中我們能夠很好地發(fā)現(xiàn)具有較為明顯的多元化原生態(tài)民族文化，相比較而言的話漢文化觀念在這一地域之中要模糊的多。也正是因?yàn)槿绱?，西南地區(qū)在長時(shí)間少數(shù)民族文化元素以及自然環(huán)境氣候積累與影響之下，這一地區(qū)的油畫創(chuàng)作也形成了一種較為獨(dú)特的民族油畫風(fēng)格，這對于當(dāng)?shù)孛佬g(shù)創(chuàng)作具有較強(qiáng)的影響力和滲透力。西方油畫藝術(shù)在進(jìn)入我國西南地區(qū)之后，在不斷發(fā)展過程中也開始和當(dāng)?shù)孛褡逦幕行У厝诤显谝黄穑⑶疫€開始呈現(xiàn)出了那一片地區(qū)所獨(dú)有的油畫新風(fēng)尚我們能夠從中看到較為強(qiáng)烈的民族地域特征。我國西南地區(qū)油畫所表現(xiàn)出來的是畫家極強(qiáng)的個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時(shí)候也十分敢于創(chuàng)新和思考，再加上當(dāng)?shù)鼐哂小澳闲U”特有的豪爽，在其繪畫作品之中也就能夠很好地感受到其中所存在的民族繪畫精神。除此之外，我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作過程中，還有很多畫家一直都在對社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行研究，像是由張曉剛所創(chuàng)作的《大家庭》系列油畫作品，當(dāng)中所表現(xiàn)出來的就是“后波普”的思想意識(shí)，他在進(jìn)行當(dāng)代油畫創(chuàng)作的時(shí)候就使用了傳統(tǒng)的碳精技巧來處理現(xiàn)代社會(huì)中的景象，這不僅體現(xiàn)出了地域性特征，還很好地表現(xiàn)出了畫家對于社會(huì)的關(guān)注。

結(jié)語

綜上所述，雖然油畫藝術(shù)是從西方傳入我國的，但是我國很多油畫創(chuàng)作者也對其進(jìn)行了不斷研究，并且在不斷發(fā)展過程中逐漸形成了具有地域性特征的藝術(shù)風(fēng)格以及藝術(shù)語言。地域性特征在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢，也是油畫創(chuàng)作靈感與精神必不可少的構(gòu)成，只有從這一點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)作與完善，才能真正創(chuàng)作出讓人更加喜愛的油畫作品。

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