弋語可

（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院,北京市，100000）

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目前對于磁州窯的研究比較豐富，對于其白地黑花的裝飾技法也有一定的研究，但是其繪畫風(fēng)格的形成原因的研究還比較少，因此我便對這個(gè)選題產(chǎn)生濃厚興趣。國內(nèi)學(xué)者陳萬里，張子英，馮先銘，秦大樹等都對于磁州窯做過很多研究，最早的研究應(yīng)該是陳萬里先生的《磁州窯的過去與未來》，介紹了磁州窯的繼承與發(fā)展，并指明磁州窯的研究方向，秦大樹先生則分析了磁州窯白地黑花裝飾技法產(chǎn)生的時(shí)間，張子英先生在《磁州窯瓷枕》中對于磁州窯的瓷枕做了系統(tǒng)的分類和展示，其中展現(xiàn)了很多白地黑花的作品。這些學(xué)者的研究結(jié)果和其中對于繪畫的裝飾技法的描述給予我很大啟發(fā)和幫助。

宋金時(shí)期，瓷枕延續(xù)并創(chuàng)新唐朝擴(kuò)大生產(chǎn)范圍在很多地方大規(guī)模生產(chǎn)，其中北方主要是在河北，山西，陜西，河南；南方主要是江西。①隨著20 世紀(jì)中期鉅鹿古城的發(fā)現(xiàn)，磁州窯的面貌也逐漸被揭開。磁州境內(nèi)的窯址主要有兩處，一個(gè)位于滏陽河流域，另一處是漳河流域的觀臺鎮(zhèn)等地的窯址，這些散布的窯址構(gòu)成了磁州窯體系②。位于河北的磁州窯是北宋有名的民間窯場，創(chuàng)燒于北宋中期，并達(dá)到鼎盛，一直延續(xù)到明清。磁州窯以生產(chǎn)白釉黑彩的瓷器最為著名。磁州窯位處河北，距離北宋的都城汴京很近，繪畫的創(chuàng)作手法可能會受到宮廷畫派的影響。磁州窯臨河而建位于沖積平原之上，不僅便于交通還有豐富的鐵礦石資源，為創(chuàng)造出白地黑花的裝飾技法提供條件。得以看出，磁州窯白釉黑花瓷枕的繪畫藝術(shù)風(fēng)格受到地理，人文等很多因素的影響。

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磁州窯瓷枕著名的裝飾技法就是白地黑花了?！鞍椎睾诨ā钡难b飾技法主要有兩種：一是在成型的瓷胚上，敷一層潔白的化妝土，然后以含鐵量較高的礦物斑花石作為顏料，用毛筆直接在枕面上作畫，點(diǎn)畫人物形象。再上一層透明的釉入窯燒造，效果黑白分明（如圖1）。二是先用鐵顏料在瓷胚上作畫，在用尖狀工具像刻花一樣劃出輪廓線，花瓣莖葉等，露出底下的白色化妝土，最后上透明釉入窯燒造，如圖2③。兩種做法都能燒成黑白對比強(qiáng)烈的瓷枕來，特別是黑色花紋很像中國的書法，與中國的水墨畫不期而遇，為潔白的枕面增添不少韻味。

從白地黑花的工藝上便可看出需要用到毛筆，工人以枕面為紙，以鐵為墨，繪畫的筆觸和書法相似，甚至很多裝飾就直接以文字為主，不僅美觀還起到抒發(fā)情感，警示的作用。磁州窯繪畫技法多采用沒骨法和勾勒的筆法，借用骨法用筆和氣韻生動的理論，運(yùn)用高度概括的手法，表現(xiàn)出線條的虛實(shí)，輕重，濃淡，頓挫，轉(zhuǎn)合等。正如陳萬里先生對于磁州窯的裝飾技法的描述：“不做故意的雕琢和無聊的堆砌，能夠注意藝術(shù)上的完整和概括，達(dá)到意到筆隨的境地。”④民間的工匠因?yàn)樯倭藢m廷畫家那種約束和限制，筆調(diào)顯得更加自由，隨意，融入自己的書法風(fēng)格。

磁州窯瓷枕的構(gòu)圖方式多樣卻也有規(guī)律可循，總結(jié)一下，大概有全景式構(gòu)圖（如圖3），圖案式構(gòu)圖（如圖4）。全景式的構(gòu)圖主要是整個(gè)枕面都被畫面占據(jù)，類似于繪畫的構(gòu)圖和安排。全景式構(gòu)圖中常帶有開光，圖案式構(gòu)圖以花鳥畫為主，磁州窯的工匠們把花朵處理成類似于絲綢紋樣裝飾圖案的效果，周圍可能還有一些卷草紋做裝飾，有主紋輔紋。全景式帶開光的構(gòu)圖方式越來越多并逐漸成為主流。

不論是從繪畫題材還是造型的特點(diǎn)，都體現(xiàn)出濃重的民俗意味來，繪畫的題材主要是花鳥魚獸，山水人物，神話傳說，歷史故事，民俗節(jié)日等。這些題材表現(xiàn)出濃重的生活氣息和民俗韻味，可以反映廣大群眾的審美趣味和思維模式，價(jià)值取向。（如圖5）

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磁州窯瓷枕的裝飾工藝繁多，其中用來表現(xiàn)繪畫的主要是白地黑花的裝飾技法，這樣的裝飾方法巧妙的將中國畫和書法藝術(shù)應(yīng)用到陶瓷領(lǐng)域，并形成黑白對比強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格，從而區(qū)別于官，哥，汝，定，鈞等主要生產(chǎn)單色瓷器的瓷窯。但是同時(shí)由于在陶瓷上作畫和在宣紙上畢竟有很多不同，所以在風(fēng)格上多了很多的限制，首先潔白的化妝土和宣紙的光滑度相差很多，化妝土上更加光滑也就使得筆更加難以控制，⑤第二化妝土吸水性很強(qiáng)，運(yùn)筆速度要快不然就容易暈開。第三是繪畫過程中要求在泥胚干燥前就繪制好畫面，這就要求筆法熟練且難以細(xì)致的描摹。我認(rèn)為正是因?yàn)樵谔沾缮侠L畫有那么多限制，才使得磁州窯瓷枕呈現(xiàn)出如此隨意灑脫的筆調(diào)來，區(qū)別于院體畫那種細(xì)致描摹暈染的風(fēng)格。

磁州窯瓷枕繪畫的面貌不是一朝一夕形成的，當(dāng)然也不是單純受哪一種畫派的影響。秦大樹先生在他的論文中證明了磁州窯白地黑花的裝飾風(fēng)格的出現(xiàn)是不早于北宋末期⑥，大概在徽宗朝以后，且認(rèn)為來源應(yīng)該是比較早的黑剔花裝飾。那么根據(jù)這個(gè)時(shí)間以及磁州窯的地點(diǎn)，可以判斷可能受北宋初期便開始的院體畫，和宋代的文人畫以及民俗畫的共同影響。首先，在院體畫中，我認(rèn)為磁州窯主要是融合了院體畫的花鳥題材和白描的手法，瓷枕中出現(xiàn)大量花鳥畫的題材，且構(gòu)圖方式極為相似，不能不說是受到院體畫中花鳥畫的影響。而白描就以北宋院體畫家李公麟為例（如圖6），他用墨線來勾勒形象，深受當(dāng)時(shí)人們的喜愛，而磁州窯的裝飾中也引入了很多白描的手法（如圖7）。但是瓷枕上的筆法和自東晉顧愷之以來的細(xì)軟的游絲描又不太相同，更多是中鋒用筆，頓挫明顯，更加隨意自由。另外，很多瓷枕的繪畫特別是人物畫在臉部細(xì)節(jié)，神態(tài)的刻畫中能看到院體畫中的細(xì)致和傳神。因此，可以看出瓷枕上精心描繪的一面也和院體畫有很大關(guān)系。宋代涌現(xiàn)出一批例如蘇軾，米芾，黃庭堅(jiān)等文人畫家書法家，瓷枕在題材上引入了梅蘭竹菊等文人畫家喜愛的題材，往往表現(xiàn)文人畫家的精神品質(zhì)，其中以墨竹最多（如圖8）。筆法上學(xué)習(xí)文人畫的沒骨法以及那種放縱，恣意之感。還學(xué)習(xí)文人畫的寫意的筆法，學(xué)習(xí)“逸筆草草，不求形似”的繪畫理論。⑦（如圖9）就對花進(jìn)行夸張和概括，用抽象的筆法總結(jié)花綻放的形態(tài)并表現(xiàn)出來，充分顯示了花朵的蓬勃開放之勢。有些這樣寫意的表現(xiàn)手法在瓷枕上反而更像是一種裝飾圖案，把卷草紋圍繞在寫意的牡丹下面，形成一種強(qiáng)烈的裝飾的感覺，和文人畫的韻味還有些不同（如圖10）。而本身就是民間窯場的磁州窯當(dāng)然少不了對于民俗畫的吸收，從題材上有民俗節(jié)日，歷史故事，生活場景等，最為著名的有嬰戲圖，蹴鞠圖等（如圖11，12），在筆法上主要是學(xué)習(xí)了民俗畫的寫實(shí)手法，從動態(tài)神情，衣著打扮，陪襯景物上都十分寫實(shí)，還有我發(fā)現(xiàn)風(fēng)俗畫的構(gòu)圖多把人物放在中心的位置，而瓷枕也借用了這一特點(diǎn)，總是把中心人物和活動放在中間。由此可以看出，磁州窯瓷枕的繪畫呈現(xiàn)出這樣多彩的面貌是融合了宋代院體畫，文人畫，風(fēng)俗畫的結(jié)果，但是我認(rèn)為瓷枕繪畫的風(fēng)格主要受文人畫影響更深，磁州窯白地黑花出現(xiàn)的時(shí)間是北宋末期也證實(shí)文人畫繁榮發(fā)展的階段，而且這樣類似筆墨的風(fēng)格從根本上來說是和文人畫的“墨戲”的感覺是相似的，最突出的筆法——自由，隨意，形神兼?zhèn)?，也和文人畫的筆法極為相似。

圖1

圖2

圖3

圖5

圖6

克羅奇在《歷史學(xué)的理論和實(shí)踐》中提出“一切歷史都是當(dāng)代史?！蹦敲此囆g(shù)也是如此，時(shí)代背景對于藝術(shù)的影響是不可忽略的。首先宋代的商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，市井文化繁榮，宋代的素雅的審美特征都是當(dāng)時(shí)鮮明的時(shí)代背景。民窯的產(chǎn)品面向市場，瓷枕的價(jià)格比較便宜，應(yīng)用范圍廣，為了保證產(chǎn)量供應(yīng)市場，以及控制成本，能夠快速完成以及色彩較為簡單的白地黑花的繪畫風(fēng)格滿足了這些要求。同時(shí)市井文化的繁榮把廣大群眾作為消費(fèi)和欣賞的主體，那么從題材和繪畫的方式都要更貼近生活，反映廣大人民的生活。而宋代以典雅素淡為審美潮流，這也影響了磁州窯瓷枕的繪畫，繪畫以黑白為主要顏料，線條簡單流暢，風(fēng)格素雅，迎合了時(shí)代的審美潮流。到了金代，少數(shù)民族入侵，金人不斷的學(xué)習(xí)著漢族的優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，所以瓷枕的繪畫風(fēng)格此時(shí)一方面存在著與漢人相同的特征，一方面融入了不同的民族風(fēng)貌，例如會出現(xiàn)打獵的題材，虎獸更加受到歡迎等。可以看出，不同的時(shí)代的經(jīng)濟(jì)政治文化都對于瓷枕的面貌有多多少少的影響。

圖7

圖8

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圖10

圖11

圖12

圖13

影響磁州窯瓷枕繪畫風(fēng)格的因素還有很多，有觀點(diǎn)認(rèn)為磁州窯還受到長沙窯的影響，繼承了長沙窯，但我認(rèn)為這個(gè)觀點(diǎn)還是不太正確的，不管是從地理位置，創(chuàng)燒時(shí)間還是具體的風(fēng)格，長沙窯在湖南且唐代就開始燒造帶有繪畫的裝飾的瓷器，而且長沙窯主要以文字裝飾為主，即便是帶有畫面的裝飾也是多以刻畫為主（如圖13），并不具備繪畫的筆法和風(fēng)格，不能因?yàn)殚L沙窯瓷器的很多繪畫題材在瓷枕上出現(xiàn)就認(rèn)為磁州窯瓷枕是繼承的長沙窯。⑧因此，磁州窯瓷枕的溯源問題可能還需要從其他的窯場來考慮。就像是一棵樹上的樹葉也有所不同一樣，磁州窯瓷枕繪畫在發(fā)展過程中也存在不同的地方，就像圖案式的花鳥和細(xì)致刻畫的人物故事，還是略有不同的，所以不能單一的斷定是受那一畫派的影響或是單一因素的影響，分類來討論和綜合來看可能會更好。

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磁州窯瓷枕繪畫方式影響最大的主要有兩方面，一方面是對于其他窯場的影響。例如離磁州窯很近的定窯，從北宋末便開始生產(chǎn)白地黑花的瓷枕，最著名的就是西漢南越王博物館藏的“白釉黑繪荷塘鵝紋枕”。另外在河南寶豐清涼寺中也出土了大量汝窯的作品，也是白地黑花的裝飾風(fēng)格。磁州窯影響廣泛，不僅河北，河南，山西，連南方的很多窯場都模仿磁州窯的工藝和繪畫題材。另一方面磁州窯白地黑花的裝飾風(fēng)格對于青花瓷的產(chǎn)生具有一定的推動作用。著名的陶瓷專家馮先銘先生曾說：“磁州窯的釉下彩繪可以說是青花瓷器的直接祖先，兩者的區(qū)別只不過是使用的不同呈色的金屬，可以說景德鎮(zhèn)的青花瓷器不僅繼承了磁州窯釉下彩的傳統(tǒng)技法，在器型和紋樣上也多有借鑒。”所以明清出現(xiàn)青花做裝飾的瓷枕可以說也和磁州窯的瓷枕有一定的關(guān)系。

磁州窯瓷枕繪畫采用獨(dú)特的技巧融合中國的筆墨書法，采用自由隨意灑脫的筆法，讓人耳目一新，記載了民間風(fēng)情，傳達(dá)了內(nèi)心情感，這種獨(dú)特的繪畫不僅豐富了宋金時(shí)期的繪畫，還在工藝美術(shù)史上留下獨(dú)特的一筆。本文通過介紹磁州窯瓷枕引入主體，概述磁州窯瓷枕白地黑花的繪畫特點(diǎn)，在深入分析猜測影響磁州窯瓷枕繪畫風(fēng)格的原因，最后簡述了磁州窯瓷枕繪畫可能對于其他方面的影響。影響一種工藝美術(shù)品風(fēng)格的因素繁多，但是關(guān)鍵的因素還是有規(guī)律可循的，這樣的探討不僅有助于解釋磁州窯的發(fā)展，還能幫助其他工藝美術(shù)品的風(fēng)格形成的研究，也有助于用聯(lián)系的眼光看一個(gè)時(shí)代，更加了解宋金時(shí)代。

注釋

①李增輝，宋元瓷枕研究，「D」，中國人民大學(xué)，2013

②北京大學(xué)考古系，觀臺磁州窯址，「M」，北京，文物出版社，1997．

③唐巧虬，千年一枕，承載千年夢境——磁州窯白地黑花瓷枕略談，「J」，科學(xué)與藝術(shù)，2009．

④徐慧，宋代磁州窯的繪畫裝飾研究，「D」，山東理工大學(xué)，2013．

⑤陳馨，磁州窯瓷枕制作工藝初探，「J」，考古與文物，2010

⑥秦大樹，磁州窯白地黑花裝飾的產(chǎn)生和發(fā)展，「J」文物，1994 年第十期。

⑦徐慧，宋代磁州窯的繪畫裝飾研究，「D」，山東理工大學(xué)，2013．

⑧許婷婷，古磁州境內(nèi)宋元時(shí)期磁州窯系瓷器繪畫研究，「D」南京航天航空大學(xué)，