胡艷

【摘要】肢體語(yǔ)言，神情表現(xiàn)，形體表現(xiàn)這些都是在民族聲樂(lè)的表演中占有非常重要的地位，對(duì)于演好民族聲樂(lè)的審美，演出的氛圍以及對(duì)觀眾的感染力的烘托都有舉足輕重的作用。與其他演唱形式相比，民族聲樂(lè)演唱更注重表現(xiàn)的得分，這是由民族聲樂(lè)演唱的傳統(tǒng)和觀眾對(duì)民族聲樂(lè)的審美習(xí)慣所決定的。在肢體語(yǔ)言的信息傳遞中，肢體語(yǔ)言根據(jù)其獨(dú)特的性質(zhì)和形式構(gòu)成，表現(xiàn)形式可以包括面部表情、身體姿勢(shì)、身體動(dòng)作、姿勢(shì)變化、聲音變化、借物的身體姿勢(shì)等。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂(lè);表演;肢體語(yǔ)言;基本構(gòu)成;應(yīng)用分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

肢體語(yǔ)言是聲樂(lè)舞臺(tái)表演的重要組成部分，通過(guò)演唱，再加上演唱者的肢體語(yǔ)言、動(dòng)作，根據(jù)所演出的曲目輔助作為相應(yīng)的動(dòng)作，保證人體與音樂(lè)的統(tǒng)一性，將歌曲的主體表現(xiàn)得淋漓盡致，可以大大提高聲樂(lè)作品表演的感染力。演奏者在演奏一首樂(lè)曲時(shí)，動(dòng)作的協(xié)調(diào)性可以有效地提高演奏中的藝術(shù)性和情感性。因此，歌唱與身體的良好協(xié)調(diào)在表演中起著非常重要的作用，也影響著觀眾的注意力、視覺(jué)沖擊力和審美享受。肢體語(yǔ)言是通過(guò)面部表情，身體姿勢(shì)，肢體動(dòng)作和體位變化而構(gòu)成的。具有民族聲樂(lè)歌唱表演的伴隨特征，并在民族聲樂(lè)表演中具有獨(dú)特的作用。

一、肢體語(yǔ)言的屬性

身體語(yǔ)言作為一種語(yǔ)言，屬于非言語(yǔ)語(yǔ)言。這是一個(gè)視覺(jué)符號(hào)系統(tǒng)由人類(lèi)的面部表情、身體姿勢(shì)、肢體動(dòng)作和姿勢(shì)的變化，這是一個(gè)傳統(tǒng)的自然象征長(zhǎng)期溝通過(guò)程中形成的人。一方面，身體語(yǔ)言不同于聲音語(yǔ)言和其他符號(hào)的視覺(jué)感性。另一方面，它可以通過(guò)自然、民族和社會(huì)性與聾啞人的手語(yǔ)、交警的手勢(shì)等規(guī)范的身體符號(hào)區(qū)分開(kāi)來(lái)。與此同時(shí)，由于其他信息功能和溝通功能不同于人類(lèi)的生理行為。

身體語(yǔ)言和歌唱語(yǔ)言一樣，有很多屬性。它是情感和態(tài)度的主要表現(xiàn)形式，也是意象思維的工具之一。肢體語(yǔ)言的構(gòu)成是人類(lèi)活動(dòng)的結(jié)果，具有時(shí)代特征和民族特征，也反映著文化和歷史。事實(shí)上，肢體語(yǔ)言承載著一定數(shù)量的信息，主要包含心理、生理、社會(huì)、民族、歷史、文化等信息特征，具有特殊的意義和內(nèi)容。形式體系是通過(guò)人體的生理變化以及身體的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成的主要因素，主要意義是基于人的情感與情感有著非常密切的關(guān)系。主要功能與社會(huì)環(huán)境密切相關(guān)，主觀行為，歌唱語(yǔ)言和其他因素。在民族聲樂(lè)表演中，身體語(yǔ)言基本上與歌唱語(yǔ)言一起使用，是歌唱語(yǔ)言的輔助交際工具。旨在表達(dá)情感信息，傳達(dá)一個(gè)特別理性的信息?？梢约訌?qiáng)和補(bǔ)充民族聲樂(lè)演唱藝術(shù)的表達(dá)，是民族聲樂(lè)演唱藝術(shù)的具體信息。我國(guó)的民族聲樂(lè)表演肢體語(yǔ)言的研究在很早之前就開(kāi)始研究，并且在現(xiàn)階段的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)歷了很長(zhǎng)的歷史以及不同的民族，對(duì)于現(xiàn)階段的發(fā)展而言有效地加強(qiáng)了彼此間的信息交流，具有積極的重要意義。這種意義在民族聲樂(lè)歌唱藝術(shù)的表演中顯得非常的突出。

二、民族聲樂(lè)表演中肢體語(yǔ)言的基本構(gòu)成

聲音語(yǔ)言，肢體語(yǔ)言和書(shū)面語(yǔ)言是人類(lèi)溝通的主要工具。在他們看來(lái)，聲音語(yǔ)言是最重要的，書(shū)面語(yǔ)言是聲音語(yǔ)言的書(shū)面形式，并不直接涉及到聲音語(yǔ)言的交流。只有肢體語(yǔ)言密切伴隨聲音語(yǔ)言活動(dòng)，有良好的語(yǔ)言伴奏特點(diǎn)。在民族聲樂(lè)形體表演中，肢體語(yǔ)言和歌唱語(yǔ)言結(jié)合在一起，形成了一個(gè)獨(dú)特的交流方式，兩者之間相輔相成，缺一不可，兩者之間如果缺少任意一個(gè)因素，都會(huì)造成表演過(guò)程的不完整。在民族聲樂(lè)演唱中，身體語(yǔ)言和演唱語(yǔ)言集中體現(xiàn)在身體語(yǔ)言參與民族聲樂(lè)演唱的全過(guò)程。民族聲樂(lè)的表現(xiàn)總是伴隨著歌唱行為姿勢(shì)。歌唱時(shí)語(yǔ)調(diào)的變化與情感的變化密切相關(guān)，如高聲抬起頭，低聲低下頭，驚訝地睜開(kāi)眼睛等等。

肢體語(yǔ)言的信息傳遞，根據(jù)其獨(dú)特的性質(zhì)和形式構(gòu)成因素，肢體語(yǔ)言的表達(dá)方式可以包括面部表情、身體姿勢(shì)、身體動(dòng)作、姿勢(shì)變化、聲音姿勢(shì)等。首先，面部表情姿態(tài)由面部肌肉的運(yùn)動(dòng)和器官的變化。面部運(yùn)動(dòng)變化中發(fā)揮重要作用在面部表情，攜帶的主要信息。在表演過(guò)程中，任何細(xì)微的面部變化都會(huì)給表演帶來(lái)不同的感受，聲樂(lè)作品的情感內(nèi)容和情感也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的變化。

身體姿勢(shì)是通過(guò)身體處于靜止?fàn)顟B(tài)的時(shí)候所形成的體態(tài)。比如說(shuō)身體的前傾后仰，肢體的擺放等等。肢體語(yǔ)言是由人的面部表情，身體姿勢(shì)，肢體動(dòng)作等構(gòu)成的一個(gè)重要的體系。具有表演者的伴隨特征，并且在聲樂(lè)的表演中具有非常重要的作用。通常而言，表演者的身體姿勢(shì)通常都是伴隨著作品所表達(dá)的情感或者內(nèi)容進(jìn)行變化的，能夠表現(xiàn)出表演者與觀眾之間的交流。

在表演的過(guò)程中，任何身體的動(dòng)作都是由身體各個(gè)部位的動(dòng)作和動(dòng)作所形成的身體動(dòng)作，而身體的動(dòng)作是表演者表演中最重要的部分，手的動(dòng)作是最豐富的內(nèi)容和最有效的表達(dá)方式。身體活動(dòng)可以分為接觸身體運(yùn)動(dòng)和非接觸式身體運(yùn)動(dòng)。接觸手勢(shì)也可分為自接觸和與他人接觸。所表達(dá)的內(nèi)容相同的操作所使用的不同的對(duì)象和不同地區(qū)不同在某種程度上，不同地區(qū)的行動(dòng)將會(huì)采取不同的行動(dòng)有很大的差異。

體位變化是表演者在表演的過(guò)程總根據(jù)作品的實(shí)際內(nèi)容在位置上發(fā)生的變化，表演者通過(guò)體位上的變化，幫助觀眾能夠更加準(zhǔn)確的了解聲樂(lè)作品所表達(dá)的情感和內(nèi)在意義。并且還能夠拉近觀眾和表演者之間的距離，在表演的時(shí)候通過(guò)表演者和觀眾之間的有效互動(dòng)，從表演者表演的過(guò)程中，通過(guò)有效互動(dòng)，能夠讓作品更加富有韻味。通常而言，交流距離越近，關(guān)系就會(huì)更加密切，心理距離就會(huì)越接近。

聲音手勢(shì)是伴隨著非言語(yǔ)的聲音和類(lèi)似的聲音，如打哈欠、拍手等，伴隨著這些非言語(yǔ)的聲音，其中一些是自然的情感，另一些則表現(xiàn)出家庭情感的程度。實(shí)際上，在同樣的形式下，伴音的信息內(nèi)容大于無(wú)伴音的信息內(nèi)容。在歌唱表演的過(guò)程中，聲體通常是由演唱者伴唱，并有不可避免的關(guān)系，并與演唱者達(dá)到最佳的聲音效果，如唱長(zhǎng)音姿勢(shì)的改變、唱半音姿勢(shì)的改變等。

三、肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中的運(yùn)用

（一）面部表情的控制

歌手的面部表情是一種直接表達(dá)情感的方式，觀眾可以清楚的看到面部表情的細(xì)微變化，所以在表演的過(guò)程中，為了能夠讓整個(gè)作品能夠在表演的時(shí)候達(dá)到應(yīng)有的效果，適當(dāng)控制面部表情，加強(qiáng)面部表情，調(diào)節(jié)氣氛是非常重要的。觀眾欣賞聲樂(lè)節(jié)目，首先要注意的是歌手的面部表情。面部表情是傳遞信息的主要方式。通過(guò)微觀、抑郁、痛苦等表情，觀眾可以感受到作品的真實(shí)情感，并直接影響觀眾的內(nèi)心和情緒。因此，如果你想提高的歌唱效果，比必須控制面部表情，這是對(duì)專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)演員的基本要求。對(duì)于面部表情的控制對(duì)表演者有極大的挑戰(zhàn)，在聲樂(lè)的表演中，不能夠帶有自身感情，即使在臺(tái)下遭到的挫折或者其他的事情，在臺(tái)上表演的時(shí)候，都要全部放下，即使內(nèi)心在煎熬，也不能夠?qū)⑼庠诘囊蛩貛氲奖硌葜?，要控制自己的情感變化，針?duì)不同的作品特點(diǎn)演繹出不同的情感特色。

（二）眼神的控制

俗話說(shuō)，眼睛是心靈的窗戶(hù)，對(duì)眼睛的控制決定了情緒的定位和傳遞，眼睛是情緒傳遞的主要方式，能夠有效提升在舞臺(tái)表演效果，能夠讓作品富有一定的感染力，讓觀眾在欣賞的過(guò)程中能夠被作品中富有的情感特色所吸引，這樣才能夠保障表演效果。演唱者應(yīng)該充分地投入到演唱中去，通過(guò)歌詞，節(jié)奏等表達(dá)出中心思想，通過(guò)眼神的變化與觀眾進(jìn)行互動(dòng)交流，這一項(xiàng)對(duì)眼神的控制對(duì)表演者而言是非常具有挑戰(zhàn)性的。不僅需要具備專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)知識(shí)功底，還要具備演員的素質(zhì)。這樣才能夠在表演的過(guò)程中將作品的真實(shí)情感透露給觀眾，讓觀眾能夠真實(shí)地感受到作品中被富于的靈魂。

（三）手勢(shì)的表現(xiàn)力

在電視或互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上，經(jīng)?？吹礁枋直硌莞枨庾g，通過(guò)手勢(shì)進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)，主要表現(xiàn)為揮手、舉手、慢慢舉手等不同的動(dòng)作。不同的手勢(shì)含義不同。根據(jù)聲樂(lè)演唱的過(guò)程，總結(jié)出搭配合理的手勢(shì)。在表演的過(guò)程中總會(huì)讓人感覺(jué)少了一點(diǎn)什么東西，感覺(jué)上十分的單調(diào)。所以在表演過(guò)程中需要手勢(shì)與情感相結(jié)合，讓表演能夠更加具有魅力，更加能夠吸引觀眾，在演唱的時(shí)候表演者要有足夠的自信心，通過(guò)手勢(shì)動(dòng)作增加肢體之間的協(xié)調(diào)性。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)美學(xué)的深入研究，未來(lái)音樂(lè)的表演藝術(shù)需要在不斷的實(shí)踐過(guò)程中豐富音樂(lè)作品的內(nèi)涵，音樂(lè)表演的主體應(yīng)該是表演者，通過(guò)表演者的審美觀念和思想感情，對(duì)音樂(lè)藝術(shù)富于靈魂，正確地詮釋音樂(lè)作品的真善美。所以在這樣的背景下，需要充分掌握音樂(lè)作品背后的歷史文化以及不同的表現(xiàn)風(fēng)格，融入自身的表演風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)作品的創(chuàng)新演繹，這樣在表演過(guò)程中才能夠?qū)崿F(xiàn)作品的現(xiàn)代演繹。

四、結(jié)束語(yǔ)

肢體語(yǔ)言在光傳播的視覺(jué)形式，傳播信息的民族聲樂(lè)歌手。聽(tīng)眾從民間音樂(lè)中接收肢體語(yǔ)言信號(hào)和聲音。從這兩個(gè)信號(hào)獲得聲樂(lè)的美感，通過(guò)他們的綜合判斷了解民族聲樂(lè)歌手的所有信息和真實(shí)意圖。肢體語(yǔ)言也是人類(lèi)交流的重要載體，并且能夠準(zhǔn)確地展示出信息的深層內(nèi)含。肢體語(yǔ)言介入到歌唱藝術(shù)當(dāng)中的時(shí)候，能夠有效的增強(qiáng)聲樂(lè)表演的交流力度，能促進(jìn)藝術(shù)美感的完整性。通過(guò)肢體語(yǔ)言和歌唱之間的相輔相成，共同完成美感交流的完整過(guò)程。肢體語(yǔ)言的屬性，合理地運(yùn)用肢體語(yǔ)言，進(jìn)行多方位的研究，這樣才能夠全面認(rèn)識(shí)肢體語(yǔ)言在多方面中的應(yīng)用。

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