高梓馨

[摘 要]

羅小平、黃虹的《音樂心理學(xué)》一書于2008年出版問世，這是一部全面探討音樂心理學(xué)的專門性學(xué)術(shù)著作。該著作依靠廣闊的學(xué)術(shù)視野、科學(xué)的知識體系、翔實的史論材料與開拓性的研究思路，向我們呈示了現(xiàn)當(dāng)代國內(nèi)外音樂心理學(xué)的研究體系，并針對音樂心理研究提出了許多富有創(chuàng)見性的觀點，對于音樂心理學(xué)學(xué)科的建設(shè)具有重要影響力。

[關(guān)鍵詞]《音樂心理學(xué)》;理論研究;學(xué)科構(gòu)建

[中圖分類號]J605 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號] 1007-2233（2019）08-0150-02

音樂心理學(xué)是以音樂與人的行為、心理過程的互動關(guān)系為其研究對象，旨在探求人類在音樂實踐中所產(chǎn)生的一系列心理活動及其規(guī)律的一門交叉學(xué)科。[1]盡管我們在中外許多文獻著作中不難發(fā)現(xiàn)大量有關(guān)研究人類音樂思維和行為的探討與論述，然而音樂心理學(xué)真正作為一門獨立的學(xué)科建立至今，不過100余年的歷史。在中國，音樂心理學(xué)作為一門獨立的學(xué)科引起人們的廣泛關(guān)注則是始于20世紀(jì)80年代。雖然該學(xué)科從改革開放后發(fā)展繁榮，這一時期學(xué)界對國外有關(guān)音樂心理學(xué)論著的譯介也誠然對這門學(xué)科在中國的發(fā)展起到了一定的推動作用，但面對我國豐富的音樂理論遺產(chǎn)，面對我國的國情和現(xiàn)實需要，如何通過音樂心理學(xué)的理論研究推動音樂實踐的發(fā)展，以怎樣的研究路徑促使音樂心理學(xué)研究進入一個嶄新的空間，則始終是我們不斷探索的重要課題。

羅小平、黃虹所著的《音樂心理學(xué)》一書無疑是一部對于音樂心理學(xué)學(xué)科建設(shè)起到重要作用的學(xué)術(shù)專著，這部著述于1989年12月出版，第二版于2008年11月問世，此書一經(jīng)問世就受到學(xué)界的廣泛關(guān)注。這部著述的作者是星海音樂學(xué)院的羅小平教授和黃虹教授，她們長期致力于學(xué)術(shù)研究，特別是在音樂心理學(xué)學(xué)科領(lǐng)域的研究頗有建樹，是我國當(dāng)代音樂心理學(xué)學(xué)科建設(shè)的拓荒者。這部著作凝結(jié)了羅小平、黃虹多年以來對音樂心理學(xué)這一在國內(nèi)尚且稚嫩的學(xué)科的學(xué)習(xí)和探索中所取得的豐碩成果，同時也體現(xiàn)了兩位作者在音樂心理學(xué)研究領(lǐng)域深厚的理論功底。全書共分為10章，內(nèi)容包含學(xué)科構(gòu)建、中西方音樂心理學(xué)發(fā)展的歷史脈絡(luò)、中國現(xiàn)當(dāng)代音樂心理學(xué)發(fā)展概況、音樂心理學(xué)研究的基本問題等等，附錄部分則收錄了大量音樂心理學(xué)英漢對照詞匯。拜讀全書后，獲得了以下幾點膚淺的認(rèn)識。

一、立體多維的知識體系

此書是一部全面而系統(tǒng)的論述音樂心理學(xué)的學(xué)術(shù)專著，內(nèi)容豐富，體系科學(xué)，具有很強的理論概括性。作者在導(dǎo)論部分以大量的筆墨探討了音樂心理學(xué)學(xué)科構(gòu)建的問題，內(nèi)容涉及音樂心理學(xué)的學(xué)科性質(zhì)、研究對象與方法及其在音樂學(xué)研究中的作用等。作者認(rèn)為音樂心理學(xué)是研究音樂與人的行為、心理過程的互動關(guān)系及其規(guī)律的科學(xué)，通覽此書，不難發(fā)現(xiàn)，這一觀點貫穿全書始末，同時建構(gòu)起了音樂心理學(xué)整體的研究布局。雖然此書具有較強的專業(yè)性，但作者以深入淺出的方式透徹說理，為讀者打開了一片音樂心理學(xué)研究的嶄新天地。

此書的第一、二章對中西方音樂心理學(xué)發(fā)展的歷史脈絡(luò)進行了詳盡的梳理。作者首先對我國豐富的古代音樂文獻史料進行了整理，認(rèn)為中國古代音樂心理學(xué)思想在發(fā)展過程中深受中國文化傳統(tǒng)的影響。再看西方音樂心理學(xué)發(fā)展概況的部分，作者依照歷史軌跡對西方音樂心理學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)做出了科學(xué)的歸納，并詳盡羅列了發(fā)展過程中涌現(xiàn)的重要著作，將西方音樂心理學(xué)的各種研究成果盡收眼底。作者在第三章回顧了中國音樂心理學(xué)的發(fā)展，并概述了各階段的發(fā)展情況與特征，同時將學(xué)界幾十年來陸續(xù)翻譯的各種西方音樂心理學(xué)著作以及國內(nèi)研究者發(fā)表的大量學(xué)術(shù)專著進行了詳細(xì)的評介。基于音樂藝術(shù)的特殊性，音樂心理學(xué)學(xué)科的研究也相對復(fù)雜紛紜。作者在進行具體的研究時，牢牢地把握住了音樂心理學(xué)學(xué)科研究的基本問題，尤為注意剔除其枝蔓，堅持以科學(xué)的視角對于音樂心理的屬性加以審視，以嚴(yán)謹(jǐn)、客觀的治學(xué)態(tài)度對于艱深的理論內(nèi)涵進行了深入的開掘，力求前后貫通，做出實事求是的理論剖析。正如書中的第四章至第十章分別由音樂審美心理結(jié)構(gòu)、音樂效應(yīng)——人的價值的全面實現(xiàn)、音樂創(chuàng)作、表演、欣賞心理、音樂能力、音樂社會心理學(xué)等方面組成，充分體現(xiàn)了作者對音樂心理學(xué)學(xué)科兼具理論性與應(yīng)用性特點的嚴(yán)格遵循。該書這種由點及面的學(xué)術(shù)架構(gòu)、科學(xué)系統(tǒng)的內(nèi)容構(gòu)成，對于讀者來說，必然有利于其對音樂心理學(xué)學(xué)科研究的初步把握，做到縱橫捭闔。

二、賅博翔實的史論依據(jù)

《音樂心理學(xué)》一書的又一個顯著特點，是其史料的豐碩和扎實。書中涉及中西方心理學(xué)發(fā)展脈絡(luò)以及中國現(xiàn)當(dāng)代音樂心理學(xué)發(fā)展概況的內(nèi)容，都以大量篇幅附上了相關(guān)參考文獻及史料附錄。綜觀全書，廣博的引證、豐富的資料以及充分的實證材料都能幫助讀者全面、透徹地了解音樂心理學(xué)研究的基本問題。例如在這部著述的第一章，作者從廣博的古代音樂文獻資料中，仔細(xì)梳理出了從先秦到明清各個歷史階段音樂心理學(xué)思想發(fā)展的情況以及研究的重點所在，并極為凝練地對中國古代音樂心理學(xué)思想的發(fā)展特征做出了概括，進一步揭示了這些音樂心理學(xué)思想產(chǎn)生的歷史根據(jù)和思想本質(zhì)，引領(lǐng)讀者重新回到歷史的廣袤視野中去尋根求源。在這一章節(jié)的文末，作者附以11部參考文獻著作，相關(guān)注釋多達(dá)69個，以此保證了其學(xué)術(shù)研究結(jié)論的深度與可信度。而第二章西方音樂心理學(xué)發(fā)展概述部分，作者在對各種西方音樂心理學(xué)主要流派及其著作的基本觀點做出較為詳盡的介紹和分析的同時，還立足廣闊的學(xué)術(shù)視野，從歷史的縱深處尋根求源。作者從古希臘至文藝復(fù)興，17世紀(jì)至19世紀(jì)，一直到迅速發(fā)展、流派紛呈的20世紀(jì)，將西方音樂心理學(xué)各個歷史的整體發(fā)展面貌進行了精細(xì)的勾勒和重現(xiàn)。尤其是在涉及20世紀(jì)的部分，作者逐一談及了構(gòu)造主義、行為主義、格式塔完形主義、精神分析心理學(xué)、皮亞杰發(fā)展心理學(xué)派、認(rèn)知心理學(xué)派等重要流派，并結(jié)合它們與同時期的哲學(xué)、自然科學(xué)等研究領(lǐng)域的交互影響作用進行了具體的比較和分析。[2]值得關(guān)注的是，作者還在這一章節(jié)對西方音樂心理學(xué)領(lǐng)域具有代表性的文獻著述進行了列舉和評介，并且這一部分的論述并不止于一般性的介紹，而是逐一做出了詳盡的學(xué)術(shù)分析，并且還對其中的部分理論做了前景展望。全書對于西方音樂心理學(xué)的研究成果的有機融匯，著實令讀者耳目一新，可以使讀者對西方音樂心理學(xué)有一個較為系統(tǒng)而完整的認(rèn)識。

三、創(chuàng)新思辨的導(dǎo)讀鏈接

《音樂心理學(xué)》一書的亮點之一是作者加入了大量的鏈接內(nèi)容?！凹埳系脕斫K覺淺，絕知此事要躬行。”音樂心理學(xué)的研究對象及其學(xué)科性質(zhì)決定了它必須關(guān)注實證領(lǐng)域。基于這種獨特的學(xué)科性質(zhì)，在開展音樂心理學(xué)研究的過程中，更需要我們注重邏輯思辨，堅持科學(xué)思維特有的分析方法和實證原則，使音樂心理學(xué)的研究成果能夠帶有科學(xué)的精神和相對嚴(yán)密的邏輯體系。正如書中的大量鏈接內(nèi)容，作者以許多實驗案例作為理論研究的佐證，從多個方面為音樂心理學(xué)研究提供了實證性、可量化的視角。書中的鏈接形式極盡多樣化，諸如文獻綜述導(dǎo)讀、中西個案分析、代表性成果述評等等，真正做到了理論與實踐的高度融合。除此以外，鏈接部分還增加了一些相關(guān)學(xué)科的研究成果，作者十分注重對哲學(xué)、社會科學(xué)以及各種實證研究成果的吸收和借鑒，同時還在橫向上把它們與同期相關(guān)學(xué)科的理論成果與方法論的相互影響和作用中去加以比較，如此一來有利于幫助讀者在閱讀的過程中基于人性的、整體的、生態(tài)的、社會文化等多重維度進行理解，從而開拓嶄新的研究視角和研究領(lǐng)域。鑒于應(yīng)用性是當(dāng)代音樂心理學(xué)發(fā)展的一大趨勢，音樂心理學(xué)研究與音樂實踐密切相關(guān)，因此作者在書中的鏈接部分還加入了大量有關(guān)對音樂創(chuàng)作、音樂表演與音樂審美實踐領(lǐng)域的研究成果，對有關(guān)音樂實踐的領(lǐng)域給予了極大的關(guān)注，從而深化了音樂心理規(guī)律在實踐活動中的具體作用發(fā)揮。

作為一部新興學(xué)科的理論專著，《音樂心理學(xué)》一書應(yīng)時而發(fā)，內(nèi)容豐富，例證新穎，視域廣闊，史料翔實，向我們呈示了西方音樂心理學(xué)發(fā)展的最前沿動態(tài)以及我國音樂心理學(xué)學(xué)科研究的最新進展情況，為讀者較為全面地了解音樂心理學(xué)研究領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀提供了可能。作者在對音樂心理學(xué)學(xué)科研究基本問題的闡述方面觀點清晰、例證貼切、論述透徹、邏輯嚴(yán)密，對觀點的表達(dá)既具有一定的深度又富有自己獨特的創(chuàng)見，這都充分體現(xiàn)了其極盡豐富的學(xué)術(shù)積淀，因而此書的學(xué)術(shù)價值誠然不可否認(rèn)。但除了上述幾方面顯著的特色之外，《音樂心理學(xué)》一書也存在一定的不足。全書畢竟只有38萬字，面對廣闊的音樂心理學(xué)研究領(lǐng)域，其中的有些問題還未全面地展開來談，研究也還有待深入。例如從本書的框架結(jié)構(gòu)來看，第五章“音樂效應(yīng)——人的價值的全面實現(xiàn)”和第九章“音樂能力”部分的內(nèi)容多流于單純的描述層次略顯單薄。其次，在論及中國音樂心理學(xué)本土化研究時，除了對現(xiàn)有理論研究成果的綜述外，如果能充分立足中國的音樂心理學(xué)研究現(xiàn)狀，牢牢結(jié)合中國國情與現(xiàn)實需要，以大量的音樂心理學(xué)實證研究案例作為參照，緊密聯(lián)系實際并加以論述，或許更具說服力。當(dāng)然，瑕不掩瑜，我們?nèi)匀豢梢钥隙ㄟ@部著作對于音樂心理學(xué)學(xué)科的建設(shè)起到了十分關(guān)鍵的作用，它以開拓性的思路引領(lǐng)著讀者立足學(xué)術(shù)前沿，以科學(xué)的研究方法開展音樂心理學(xué)研究，同時，對于我國的音樂心理學(xué)學(xué)科未來的發(fā)展也起到了很好的理論預(yù)見作用。