小夏

在2019年4月19日開幕的第四屆中國（濰坊）民間藝術(shù)博覽會上，由中國民間文藝家協(xié)會非遺傳承人產(chǎn)業(yè)基地推薦參展的非遺傳承人代表團(tuán)，成為本屆博覽會的一個亮點(diǎn)。據(jù)中國民間文藝家協(xié)會非遺傳承人產(chǎn)業(yè)基地副主任嚴(yán)敬群介紹，應(yīng)本屆博覽會組委會的邀請，非遺傳承人產(chǎn)業(yè)基地特在全國范圍內(nèi)特邀了10多位國家級、省市級非遺傳承人參展，有陶瓷、文房四寶、剪紙、烙鐵畫、黑白木版年畫等。

遼寧省陶瓷藝術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、非遺傳承人周智偉介紹說，龍泉青瓷的燒制始于1700多年前，2009年9月龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝列入聯(lián)合國教科文組織《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表名錄》，是全球第一也是唯一入選的陶瓷類項(xiàng)目。他所帶來的龍泉青瓷“質(zhì)如玉、亮如鏡、聲如磬”，胎體細(xì)薄均勻，釉色豐富，溫潤如玉，在裝飾手法上多為刻花和劃花，美觀典雅，其作品多次獲得國家級金獎或被博物館收藏。

山東省工藝美術(shù)大師、國家一級美術(shù)師、山東省民協(xié)理事、非遺傳承人楊秀玲是一位資深的剪紙大師，出身剪紙世家，家族有300多年的傳承史，是第五代剪紙傳承人，作品屢次在全國獲得大獎，2014年曾打破世界紀(jì)錄，她讓中國的傳統(tǒng)文化走出國門，作品遠(yuǎn)銷美國、加拿大、法國、韓國、日本、新加坡等20多個國家，中央電視臺、山東電視臺對她做過專訪。

“中國白”（BLANC DE CH IN E）是法國人對明代德化白瓷的贊譽(yù)，他們認(rèn)為這是“中國瓷器之上品”。德化瓷器具有白度好，光澤度高，耐溫、耐壓、耐磨耐腐蝕等特點(diǎn)，另具有釉色純凈溫潤、致密度高，透光度好等特色。福建省陶瓷藝術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、中國陶瓷藝術(shù)名家、省級非遺傳承人陳進(jìn)寶出生于瓷都德化，自幼酷愛陶瓷，上世紀(jì)70年代初師從中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人蘇清河三十余年。這次展覽帶來的作品有傳統(tǒng)佛像觀世音、彌勒佛、如來佛、地藏王等佛教系列，面相圓潤飽滿，體態(tài)灑脫自在，衣紋柔軟自然，具有觀賞及收藏的雙重價(jià)值，作品流通遍及海內(nèi)外，備受青睞，作品多次榮獲國內(nèi)大獎。

非遺作品烙鐵畫、云草畫、布棉畫在展會上大放異彩，引得眾多專家和領(lǐng)導(dǎo)的肯定。五千年文博園烙鐵畫高級技師吳結(jié)琳來自于歷史文化深厚的安徽省安慶市，師承安徽省工藝美術(shù)大師、國家級非遺傳承人朱林壽，他們創(chuàng)作的烙鐵畫作品曾走進(jìn)聯(lián)合國總部、人民大會堂等重要場所，暢銷美國、法國、日本等20多個國家和地區(qū)，2007年參與世界歷史上第一部手工烙畫書《中國烙畫大典》的創(chuàng)作，獲“大世界基尼斯之最”。

知名木刻藝術(shù)家王慶龍先生，又名醉刀，國內(nèi)黑白木刻版畫泰斗王寄舟先生的關(guān)門弟子，江蘇省工藝美術(shù)師，市級非遺傳承人。從藝幾十年來，勤耕不輟，厚德載物，繼承了王寄舟恩師木刻浮印黑白版畫傳統(tǒng)手藝，擅長刻制木版牌匾。在自己的展位上，王先生現(xiàn)場操作，以刀代筆，在木板上作畫，畫面的每一根線條以黑白對比互相襯托、疏密相間，穿插的節(jié)奏變化構(gòu)成自己新穎獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，獲得觀眾的一致好評，其作品多次榮獲各類博覽會金獎。

安徽省歙硯制作技藝非遺代表性傳承人、高級工藝美術(shù)師、中華傳統(tǒng)工藝大師徐愛國介紹說，歙硯的制作材料被稱為歙石或歙硯石，一般需要5——10億年的地質(zhì)變化才能形成，因材料稀缺，歙硯一直為歷代文人所稱道。南唐后主李煜說“歙硯甲天下”：蘇東坡評其“澀不留筆，滑不拒墨，瓜膚而縠理，金聲而玉德”;米芾說“金星宋硯，其質(zhì)堅(jiān)麗，呵氣生云，貯水不涸”。徐愛國從業(yè)二十余年，在多年來的硯雕生涯中潛心研究，不斷的學(xué)習(xí)，不斷的創(chuàng)新，逐步的形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，把硯的實(shí)用性和藝術(shù)性融為一體，其作品造型渾樸，典雅，浮雕、淺浮雕、半圓雕等工藝風(fēng)格和特點(diǎn)突出，多次獲得國家級獎項(xiàng)，被國內(nèi)外收藏家珍藏。

來自江蘇宜興的青年紫砂藝術(shù)家、江蘇省陶瓷工程師、江蘇省高級工藝美術(shù)師、市級非遺傳承人許芝，學(xué)校畢業(yè)后就跟隨長輩學(xué)習(xí)制陶藝術(shù)，在學(xué)習(xí)中努力、勤奮，技藝不斷提高，2010年到中國美院學(xué)習(xí)進(jìn)修，并受諸多名師指點(diǎn)，逐漸成為新一代知名制陶藝人。后專攻紫砂創(chuàng)作，成為壺藝中的佼佼者，作品形式多樣，尤其擅長光器。隨著歲月的沉淀，許芝在制壺過程中對紫砂的創(chuàng)作越來越完美，對自我作品要求也越來越高。她的紫砂作品，深受壺藝愛好者的追捧，成為不可多得的藝術(shù)珍品，并具有極高的收藏價(jià)值。喜歡創(chuàng)新與研究的她對紫砂柴燒情有獨(dú)鐘，她研發(fā)的柴燒壺經(jīng)過高溫?zé)?，提高成孔率，維護(hù)胎體自帶的雙孔結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)吸附性和透析性，起到軟水、柔水、改善水質(zhì)的作用。作品多次榮獲國內(nèi)大獎并被多家博物館收藏。

徐州的“古磚硯雕刻、金石傳拓”技藝，源自漢代漢化像石與漢畫像磚，近代則從清末舉人、大書法家、篆刻家、收藏家張伯英可考，再以后是民國初年徐州美術(shù)教育家李雪鴻。李雪鴻傳弟子書畫家、專篆刻藝術(shù)家戚全信、徐志強(qiáng)再到戚朝陽，傳承五代，歷經(jīng)一百多年的傳承與發(fā)展。古磚雕刻技藝非遺傳承人戚朝陽，現(xiàn)為徐州市玉石雕刻協(xié)會副會長，徐州市收藏家協(xié)會副會長，1998年起，戚朝陽開始對漢磚、其它古磚等文物的收藏，潛心研究古磚上的文字與圖案，學(xué)習(xí)“古磚硯雕刻”技術(shù)。 古人造物，不遺余力。一方磚、一片瓦，都是用心在做。以古磚磨制成硯，由來已久。今人追摹古風(fēng)，亦有鑿池作硯之雅好。于千百殘磚中偶爾得—二絞胎，觀其紋理，或如行云流水，或如煙霞飄散，或如云山勝景，或如大理奇石，凡此種種，無一類同。而絞胎磚往往質(zhì)地堅(jiān)密，間有青、白、紅、黃數(shù)色，斑斕奪目。若得良工精制，更兼細(xì)膩光滑。 不是每一方磚都可以作硯，不是每一方磚硯都是絞胎，不是每一方絞胎都如此璀璨……古磚沒有一塊完美無缺，全部都有完美的缺損。古磚，澄泥爾制，泥質(zhì)堅(jiān)硬而細(xì)膩，磚上一般刻有紀(jì)年文字或吉語圖案，可以考古證史歷來受學(xué)者玩家賞識。古磚收藏的興起始于宋，在明清發(fā)展為顯學(xué)，爾中嗜磚者甚眾，顯赫者有阮元、張廷濟(jì)、陸增祥、陸心源、魯迅、端方、僧達(dá)受、吳昌碩等。

古磚改制硯臺置于案頭，可用可賞，觀摩其文字圖案，質(zhì)樸斑駁，感悟歷史厚重。故文人常以為寶。今人則多一份雅興，承托愛物，或壺或杯，或文房或養(yǎng)育菖蒲，或培育苔蘚，物隨人雅，心曠神怡。

古磚大樸古拙，具有紀(jì)年、吉語、畫像的、等獨(dú)特內(nèi)涵和文化歷史信息，是其它任何硯未能與之相比。置于書桌案頭，古色古香，更添古氣雅韻。

徐州古磚雕刻技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人戚朝陽告訴記者，從1998年起，業(yè)余時(shí)間開始對書畫類、漢磚、其它古磚等文物的收藏，2008年起開始大量收藏古磚，研究古磚上的文字與圖案，并在許老師的指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)“古磚硯雕刻”技術(shù)。并從開始階段的修復(fù)毀壞的古磚，到如今的對古磚硯進(jìn)行再加工的設(shè)計(jì)雕刻。

安徽省工藝美術(shù)大師、瓷板畫技藝非遺傳承人張?jiān)迫A，師從中國陶瓷藝術(shù)大師陸軍教授和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院楊冰教授，安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省設(shè)計(jì)藝術(shù)家協(xié)會委員、江西省工藝美術(shù)學(xué)會會員。其作品意境高遠(yuǎn)，或雪間春草，或籬間秋色，或荷葉蜻蜓，都有一種親近如家常的詩意感動，多次榮獲國內(nèi)大獎，《中國陶瓷》《中國陶藝研究》《中國收藏》《景德鎮(zhèn)陶瓷》《瓷都晚報(bào)》《安慶日報(bào)》等多家報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)媒體?？瘓?bào)道，作品多次在北京、深圳、杭州、景德鎮(zhèn)等地被藏家拍賣收藏。

在文展會現(xiàn)場，青年竹雕家“留青竹刻非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”李雙告訴記者，“2008年我從電視上了解了‘留青竹刻的傳統(tǒng)技藝，感覺非常適合自己，也很喜歡這門手藝。于是一個人來到常州拜師學(xué)藝，當(dāng)時(shí)雕刻的師傅不收學(xué)徒，收也只收本地戶口的學(xué)員。我在常州苦待了兩天，人家還是不收，我只好回家。但我對竹刻的熱情沒有絲毫消減，而且與日俱增。在網(wǎng)上查了好多關(guān)于資料，也在外出務(wù)工留心竹雕情況。2010年一次偶然的機(jī)會，我發(fā)現(xiàn)浙江東陽也有竹雕這門手藝，于是辭掉工作來到浙江東陽拜師學(xué)藝。師傅是劉向榮看到了我的執(zhí)著，就把我留了下來，開始毫無保留地傳授我技藝，包括取材，后期處理，還教會我如何接觸繪畫，這一待就是6年?！?/p>

常言學(xué)徒三年，則苦學(xué)六年，技藝頗有小成。李雙想“索源而上”，要到留青竹刻的發(fā)源地常州深造。他以小有成就的青年竹雕家的形象，又去常州徐秉言老師那里學(xué)習(xí)了一段時(shí)間，接受一次傳統(tǒng)的正統(tǒng)的技藝熏陶，眼界更高遠(yuǎn)、技藝更純正。 在展覽現(xiàn)場，《侯氏筆莊》非遺傳承人侯佰武告訴記者，徐州的毛筆制作恢復(fù)生產(chǎn)，是1979年的事了。從那時(shí)算起，他接觸毛筆生產(chǎn)近四十年，不斷做徐州毛筆的宣傳，深知好毛筆制作不易。從秦始皇的蒙恬制筆，至今二千年來，毛筆制作積累起“尖圓齊健”的筆才是好筆的理念，用筆人、制筆人都稱之為中國毛筆的“四德”。他說：“有感于毛筆制作不易，我曾寫過四句話：一支毛筆萬根發(fā)，層百纖毛護(hù)芯花。粗細(xì)短長梳理美，尖圓齊健可直夸?！?/p>

The delegation of intangiblecultural heritage inheritorsrecommended by IntangibleCultural Heritage Inheritors IndustrialBase of Chinese Folk Art and LiteratureAssociation became a highlight of the 4thC.hina （Weifang） Folk Art Fair opened onApril 19， 2019. According to Yan Jingqun，deputy director of the Intangible CulturalHeritage Inheritors Industrial Base. theysent a delegation to attend this fair at theinvitation of the organizing committee ofthis fair. The delegation is composed ofmore than ten especially invited intangiblecultural heritage inheritors at national.provincial and municipal levels throughoutChina. including inheritors of ceramics. fourtreasures of the study， paper-cutting， ironpainting， and black and white woodcut NewYear pictures.