宋宇 尹忠華

第八屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)終身成就大獎(jiǎng)?lì)C給了沈陽(yáng)相聲的標(biāo)桿人物——楊振華，老爺子難掩激動(dòng)心情，揮毫潑墨寫下：“終身成就獎(jiǎng)我，老樹(shù)枯枝生萼，盡傾夕陽(yáng)余熱，再把相聲植播?！弊鳛榈谝晃粊?lái)自京津地區(qū)以外獲得牡丹大獎(jiǎng)的相聲演員，楊振華的獲獎(jiǎng)堪稱沈陽(yáng)曲藝界的一樁大喜事，也是奮斗多年的沈陽(yáng)相聲發(fā)展史上的一座不朽里程碑。如今，距離那段輝煌已經(jīng)五年有余，已經(jīng)步入耄耋之年的楊振華仍舊活躍在舞臺(tái)之上，為喜愛(ài)他的觀眾獨(dú)挑單口大戲，也為愈挫愈勇的沈陽(yáng)相聲市場(chǎng)搖旗吶喊站腳立威，83歲的楊振華用他無(wú)悔于舞臺(tái)的堅(jiān)守和付出書寫了一位“老沈陽(yáng)”對(duì)“沈陽(yáng)相聲”的執(zhí)著和熱愛(ài)。

從喜愛(ài)晉級(jí)到事業(yè)

探究沈陽(yáng)相聲的歷史，實(shí)際上并沒(méi)有多么遙不可及。據(jù)清同治十二年（1873年）劉世英所著《陪都紀(jì)略》載：“有張?zhí)?，學(xué)相聲。叫人樂(lè)，嘴頭靈。約薄話，想得精。講流口，是營(yíng)生。”這是關(guān)于沈陽(yáng)相聲的早期記錄。民國(guó)十年（1921年），北京相聲藝人馮昆志一家來(lái)到東北組成馮家班，其子馮振聲在沈陽(yáng)收徒楊海荃、常福荃、祝景荃、馮大荃，人稱“四大荃”，又有“馮家門相聲”之稱，被稱之為“沈陽(yáng)相聲”。如果從上述史料算起，沈陽(yáng)相聲至今僅有百余年歷史，而1936年出生的楊振華，僅比沈陽(yáng)相聲年輕15歲而已。

楊振華出身于普通工人家庭，但他對(duì)相聲這一文藝氣息濃郁的新生事物的熱愛(ài)，卻由來(lái)已久，這緣起于他幼時(shí)對(duì)曲藝的喜愛(ài)和耳濡目染。楊振華從沈陽(yáng)鐵路中學(xué)高中畢業(yè)后，來(lái)到沈陽(yáng)市公安局交通警察大隊(duì)任民警、文書等職，雖然工作內(nèi)容轉(zhuǎn)向，但他一直都未放棄對(duì)相聲的琢磨和喜愛(ài)。

1957年末，楊振華同老搭檔楊金聲、金炳昶等一起拜楊海荃老先生為師，苦心學(xué)習(xí)相聲表演藝術(shù)。1962年，楊振華進(jìn)入公安部文工團(tuán)搞專業(yè)，但好景不長(zhǎng)，1966年因機(jī)構(gòu)精簡(jiǎn)轉(zhuǎn)業(yè)到沈陽(yáng)曲藝團(tuán)。文革中他被下放到甘肅天水當(dāng)工人，1972年楊振華得以回到重新組建的沈陽(yáng)曲藝團(tuán)。粉碎“四人幫”之后，楊振華放開(kāi)手腳大干一場(chǎng)，《假大空》《臺(tái)灣來(lái)信》《好夢(mèng)不長(zhǎng)》《特殊生活》等一系列尖銳潑辣、說(shuō)唱俱佳、諷刺見(jiàn)長(zhǎng)的作品一發(fā)不可收，在吸引了一大批省內(nèi)省外相聲迷的同時(shí)，其標(biāo)新立異、風(fēng)格獨(dú)特的作品也屢次在國(guó)內(nèi)各類相聲展演和比賽中獲獎(jiǎng)。

孤注一擲為相聲

形勢(shì)一片大好，不甘平庸的楊振華做出一個(gè)大膽的決定——辭職單干。20世紀(jì)80年代，以“鐵飯碗”為重的老百姓，能主動(dòng)打破“大鍋飯”，并在“不要國(guó)家一分錢”的情況下去開(kāi)啟全新的前途未卜的文化事業(yè)，所需勇氣和魄力可想而知。執(zhí)著的楊振華成立了“楊振華相聲藝術(shù)團(tuán)”，自己找演出，主動(dòng)探索相聲市場(chǎng)。四十多歲的楊振華和他的團(tuán)隊(duì)卯足了創(chuàng)業(yè)的干勁，可終究沒(méi)有逃過(guò)江湖“封殺令”，以致當(dāng)時(shí)“電視里沒(méi)影兒、匣子里沒(méi)聲兒、報(bào)紙上沒(méi)動(dòng)靜兒”，一年后這個(gè)全國(guó)第一家私人藝術(shù)團(tuán)不得不宣布解散。

創(chuàng)業(yè)路上遭遇滑鐵盧，楊振華成了一個(gè)名副其實(shí)的流浪藝人。他先后簽約了大連市演唱團(tuán)、北京曲藝團(tuán)和牡丹江市曲藝團(tuán)，輾轉(zhuǎn)騰挪、到處流浪。但楊振華對(duì)相聲的追求和熱愛(ài)從未擱淺，他轉(zhuǎn)戰(zhàn)各地，把很多新形式、新內(nèi)容加入到作品中去，他不畏權(quán)貴，毫不舍棄刺痛權(quán)貴的作品風(fēng)格精髓——諷刺，堅(jiān)持創(chuàng)作。1982年，楊振華別出心裁，創(chuàng)作演出吉他相聲《歡歌笑語(yǔ)》，在全國(guó)產(chǎn)生廣泛的影響。這時(shí)，以楊振華為代表，沈陽(yáng)相聲專業(yè)隊(duì)伍人才輩出，有14支業(yè)余相聲隊(duì)演出極為活躍，以楊振華和金炳昶為代表的沈陽(yáng)相聲在沸沸揚(yáng)揚(yáng)中闖出了自己的一片天，沈陽(yáng)也與北京、天津鼎足而立成為全國(guó)知名的“相聲窩子”。

1989年6月，楊振華重回沈陽(yáng)，更加關(guān)注沈陽(yáng)相聲市場(chǎng)的發(fā)展，積極參加和組織演出，他再次登上沈陽(yáng)相聲舞臺(tái)，與金牌搭檔金炳昶緊隨時(shí)代，再度掀起沈陽(yáng)相聲熱潮，《動(dòng)物世界》《醉酒司機(jī)》《假氏秘笈》《如此大款》《?；丶铱纯础返纫幌盗凶髌飞钍苡^眾喜愛(ài)。1993年，楊振華以一段《八字迷》（原作崔立君）出山，重鑄輝煌，迎來(lái)了相聲藝術(shù)的第二個(gè)春天！2000年，楊振華被授予“沈陽(yáng)百位曲藝名家”稱號(hào);2001年獲中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)頒發(fā)的新中國(guó)曲藝五十年特別貢獻(xiàn)曲藝家稱號(hào);2009年，沈陽(yáng)相聲入選第三批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄;2011年10月，楊振華、金炳昶入選第二批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人;2014年楊振華斬獲曲藝牡丹終身成就獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)后楊振華說(shuō)：“相聲是了不起的行當(dāng)，我的獲獎(jiǎng)不是我一個(gè)人的成績(jī)，更不是我一個(gè)人的力量，我能代表我們沈陽(yáng)相聲界領(lǐng)下這個(gè)榮譽(yù)，我這輩子足矣?！笨梢?jiàn)沈陽(yáng)相聲在這位“老沈陽(yáng)”心中的地位和期盼。

無(wú)諷刺不相聲

楊振華一輩子都與相聲結(jié)下了不解之緣，他的相聲以諷刺為主，這是相聲界的共識(shí)，談及相聲這門藝術(shù)，楊先生依然像他在諷刺相聲段子里一樣直言不諱：“某種程度上說(shuō)，相聲就是居高臨下的文藝，就是指指點(diǎn)點(diǎn)、說(shuō)三道四的文藝，不能像溫吞水似的，不能唱頌歌、說(shuō)吉祥話，否則就沒(méi)了相聲的本來(lái)面貌。相聲不刻薄、不能刮骨療毒，那還是相聲嗎？”

無(wú)論公開(kāi)場(chǎng)合，還是私底下，楊振華都說(shuō)相聲的諷刺需要入木三分，甚至是深入骨髓。而楊振華的諷刺早已成為習(xí)慣，他飽嘗世態(tài)炎涼，看慣人間冷暖，這使他的諷刺意識(shí)已經(jīng)充滿了整個(gè)視野，開(kāi)口便笑，笑世間可笑之人。《假大空》《特殊生活》《下棋》《保險(xiǎn)不保險(xiǎn)》《計(jì)劃生育好》《動(dòng)物世界》等名段，至今依然是家喻戶曉的作品，堪為經(jīng)典。最重要的是，楊振華的相聲創(chuàng)作緊扣時(shí)代的脈搏，與時(shí)俱進(jìn)，老百姓關(guān)心什么他說(shuō)什么，老百姓想看什么他就演什么。楊振華的每一個(gè)段子都記錄反映了那一階段的歷史，喜百姓之喜，憂百姓之憂，恨百姓之恨。這種愛(ài)憎分明、嫉惡如仇、接地氣兒的創(chuàng)作與演出也為楊振華贏得“人民的代言人”的稱號(hào)。

諷刺是相聲藝術(shù)的生命，沒(méi)有諷刺的相聲很可能成為“癢癢撓”，楊振華深知其中的奧妙，所以他的諷刺相聲具有視角獨(dú)特、手法新穎的特點(diǎn)。比如《動(dòng)物世界》采用了“寓言體”的擬人化手法，言此意彼、說(shuō)是若非，手法非常高明。通過(guò)“丑類的自白”，使存在于當(dāng)今社會(huì)上一些人身上的丑陋自我暴露，活脫一幅中國(guó)社會(huì)現(xiàn)階段的“百丑圖”，讓觀眾在歡笑聲中釋放和發(fā)泄憋悶胸中已久的東西。作者也通過(guò)這種寓言的形式巧妙地說(shuō)出了他想說(shuō)而又不敢直說(shuō)的真話。

對(duì)年輕人寄予厚望

2017年正月十六晚，一場(chǎng)名為“群芳賀春”遼寧曲藝專場(chǎng)晚會(huì)在遼寧大劇院華麗開(kāi)演，1200人的大劇場(chǎng)座無(wú)虛席，熱鬧的開(kāi)場(chǎng)之后，楊振華登場(chǎng)了。只見(jiàn)偌大的舞臺(tái)中央，楊老巋然挺拔，大大小小的包袱在他的娓娓道來(lái)中引得臺(tái)下男女老少笑聲掌聲此起彼伏，能一個(gè)人降得住千余人的怕也只有氣場(chǎng)強(qiáng)大的楊振華了！演出過(guò)后，楊先生說(shuō)：“不是我，是沈陽(yáng)相聲太需要這樣的舞臺(tái)了！”

楊先生看到，現(xiàn)在的沈陽(yáng)相聲大不如前，首先相聲行當(dāng)或者說(shuō)相聲職業(yè)不受尊重，過(guò)去的相聲演員一度被稱為笑神、笑佛和笑星，如今低俗化的相聲大行其道，相聲演員更是淪為了“搞笑的”“搞傳銷”“搞股票”，一用“搞”這個(gè)字，就變得烏七八糟。二是演員隊(duì)伍存在嚴(yán)重的斷檔問(wèn)題，沒(méi)有叫得硬的相聲演員和代表性作品，曾經(jīng)的“三足鼎立”已成為過(guò)去。三是相聲語(yǔ)言越來(lái)越被誤解，楊振華常說(shuō)：“不論相聲怎么變化，相聲所使用和傳遞的幽默不應(yīng)該是低俗的，很多年輕的相聲演員不明白，淺薄和低俗不是真正的幽默，高級(jí)的幽默永遠(yuǎn)緊跟時(shí)事，運(yùn)用相聲的表演技巧，讓觀眾在欣賞中得到快樂(lè)，站在臺(tái)上，出兩三句，就得把觀眾抓住，這才是相聲語(yǔ)言，不會(huì)攢攏包袱，還不很認(rèn)真地學(xué)，靠耍怪態(tài)根本不行?！?/p>

讓楊先生甚為高興和慶幸的是，近年，沈陽(yáng)出現(xiàn)了兩家年輕演員組建的相聲團(tuán)體，楊先生為他們題字、題詞，并免費(fèi)為這些年輕演員做指導(dǎo)，參與年輕團(tuán)隊(duì)的演出也不收取任何報(bào)酬，老人家看到年輕演員回歸相聲舞臺(tái)無(wú)比的欣慰，同時(shí)又擔(dān)心他們掌握不好表演方法，不惜占用照顧老伴的寶貴時(shí)間多給年輕人說(shuō)活兒，他希望年輕演員在創(chuàng)作新作品時(shí)，摒棄低俗、惡俗、爛俗的笑料，做到凈化舞臺(tái)，為沈城的百姓帶去更多的歡樂(lè)。楊先生還想扎扎實(shí)實(shí)再為相聲藝術(shù)做點(diǎn)貢獻(xiàn)：“我打算把現(xiàn)在沈陽(yáng)和遼寧地區(qū)的相聲院團(tuán)都走上一遭，能做點(diǎn)貢獻(xiàn)就做點(diǎn)貢獻(xiàn)，俗話叫‘發(fā)揮余熱，希望我這余熱還能燙燙人。”

如今，楊先生相依多年的老伴去世了，老搭檔金炳昶、王志濤先生幾年前也故去了，多年來(lái)陪伴在楊先生身邊的人越來(lái)越少，可楊先生依然堅(jiān)強(qiáng)，他鼓勵(lì)后輩要振興沈陽(yáng)相聲，努力奮斗。作為沈陽(yáng)相聲乃至全國(guó)相聲的“一代宗師”，楊振華的愿望是看到“沈陽(yáng)相聲”重塑輝煌！