詹思惠 陳丹婷

內(nèi)容摘要：杜甫的《春望》在內(nèi)容上呈現(xiàn)“國破山河在，城春草木深”之對(duì)立、“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”之統(tǒng)一、“烽火連三月，家書抵萬金”之夸飾、“白頭搔更短，渾欲不勝簪”之憂國思家形象的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：對(duì)立 統(tǒng)一 夸飾 憂國形象

杜甫的《春望》在內(nèi)容上呈現(xiàn)“國破山河在，城春草木深”之對(duì)立、“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”之統(tǒng)一、“烽火連三月，家書抵萬金”之夸飾、“白頭搔更短，渾欲不勝簪”之憂國思家形象的特點(diǎn)。

? 一.“國破山河在，城春草木深”之對(duì)立

在第一句“國破山河在”中，“破”與“在”呈現(xiàn)出主觀與客觀的對(duì)立關(guān)系?！皣笔侵敢?yàn)閼?zhàn)爭破壞的在社稷意義上的國家，它是具有家國意識(shí)的主觀化的概念，是寄托了杜甫的思想情懷的國家。而“山河”是自然的景物，是作為客觀現(xiàn)實(shí)存在的。作為客觀存在的山河是自然是無情的，而人的主觀思想?yún)s是有情的。第二句“城春草木深”與第一句也形成了對(duì)立關(guān)系?！皣啤钡念j垣殘壁與富有生機(jī)的“城春”形成鮮明的對(duì)立?！俺谴骸笔侵复喝丈鷻C(jī)，而后加“草木深”卻寫出荒蕪的景象，鮮明的對(duì)比，更加讓人體會(huì)國破的沉痛和悲哀。同時(shí)，“深”字有雙重含義。一是指草木長得茂盛，象征著大自然生機(jī)勃勃，生命力頑強(qiáng)，是“自然之有”。二是指草木肆意地瘋長，則象征著國破家亡，一切自然的風(fēng)光再無人去照料打理，這又是“人事之無”，這一“自然之有”與“人事之無”兩者也形成相互對(duì)立的關(guān)系。

? 二.“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”之統(tǒng)一

“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”這一頷聯(lián)中的“濺”和“驚”的理解歷來都頗有不同。王力先生主編的《古代漢語》解釋說：“濺、驚都是使動(dòng)用法。這一聯(lián)是說，因感傷國事，春花使我淚飛濺;因恨別之苦，鳥聲使我心驚?！盵1]這一聯(lián)采用的是以樂景反襯哀情的表現(xiàn)手法，通過“花”和“鳥”這兩種具體事物寫春天的所見，抒憂國思鄉(xiāng)之情。詩人感傷時(shí)事，看到春天嬌艷明媚的花兒，不但不能歡喜，反而凄然和悲傷情感油然而生，眼淚禁不住奪眶而出，濺落在花朵上;悵恨與家人離別，聽到春鳥和鳴，不但不能愉悅，內(nèi)心反卻更加惆悵怨恨，使得詩人聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。詩人用飽含感情的眼光看待花鳥，那么花鳥也產(chǎn)生了感情;用花鳥的感情表達(dá)詩人的感情，顯得既委婉曲折，又深沉真摯。因而，司馬光《溫公續(xù)詩話》評(píng)論道：“花鳥，平時(shí)可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣?！盵2]周振甫《詩詞例語》中也指出：“花鳥本是令人喜愛的，詩人對(duì)著花鳥還是悲痛，這就更突出悲痛的深切，是加一倍寫法?！盵3]與以樂景反襯哀情的加一倍手法理解稍有不同的，是認(rèn)為“采用了移情于物的擬人手法”[4];所謂“移情”，就是詩人把自己的生命和情趣外射或移注到創(chuàng)作對(duì)象中去，使本無生命和情趣的外物仿佛具有人的生命活動(dòng)。詩人賦予“花”“鳥”自然之生靈以人性、人情。這表明，在一定程度上，詩人通過移情達(dá)到了主觀與客觀的統(tǒng)一。

? 三.“烽火連三月，家書抵萬金”之夸飾

《文心雕龍·夸飾》說：“并意深褒贊，故以成夸飾。”矯飾夸大客觀實(shí)際，主要是為了表現(xiàn)主觀上的褒貶之意，是為了把思想感情表現(xiàn)得更為深刻。自安史叛亂以來，“烽火連三月”表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭的嚴(yán)峻形勢(shì)。“烽火”可以有雙重含義，一是指戰(zhàn)爭，二是指烽火臺(tái)燃燒的火焰?！叭隆币灿须p重理解，一是指暮春三月，二是指“三個(gè)月”。“連”也是如此，不僅可以理解為時(shí)間的綿延、持續(xù)，也可以理解為空間的綿延不絕不息。一方面在時(shí)間上表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的持久和艱苦，在空間上表現(xiàn)了必須保持高度戒備，嚴(yán)峻的戰(zhàn)爭形勢(shì)就由此凸顯而出。在這樣的背景下，“家書”就更為珍貴了。這一句“家書抵萬金”，飽含了詩人多少的辛酸、多少的期盼，折射了詩人在戰(zhàn)爭中消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭才是“家書”勝過“萬金”的真正緣由，詩人以“萬金”給“家書”作價(jià)，用夸張極表達(dá)家書的珍貴，實(shí)則是憂慮親人的安危，孤獨(dú)無助，而憂心如焚的思想感情。這正是所有受深受戰(zhàn)爭迫害的老百姓的共同心理，反映出廣大人民反對(duì)戰(zhàn)爭，期望和平與安定的美好愿望，能使人很自然因此地產(chǎn)生共鳴。

? 四.“白頭搔更短，渾欲不勝簪”之憂國思家形象

“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”“白發(fā)”是為因愁生，“搔”，即是用手撓，是詩人想要解愁的動(dòng)作，表現(xiàn)自己心煩意亂、愁苦不堪的形象?！案獭北憩F(xiàn)了詩人愁的程度之深?！皽営保春喼币?。“不勝”，不能夠承受?！棒ⅰ?，此作動(dòng)詞，指用簪子別住。一位白發(fā)稀疏得簡直連簪子也插不住的老人形象，那哀聲嘆氣、頻頻搔首、愁苦不堪、焦慮不安的形象呼之欲出。但是，詩人當(dāng)時(shí)才40多歲，正直強(qiáng)壯之年就發(fā)白稀疏，未老先衰，這是為什么？烽火連月，家信不至，國愁家憂齊上心頭，內(nèi)憂外患糾纏難解，眼前一片慘戚景象，內(nèi)心焦慮至極，不覺愁極，搔首躊躇，頓覺稀疏短發(fā)，幾不勝簪。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更添了一層悲哀?！鞍装l(fā)”是愁出來的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩人內(nèi)心的痛苦和愁怨，讀者更加體會(huì)到詩人傷時(shí)憂國、思念家人的真切形象。

? 注 釋

[1]王力.古代漢語[M].北京：中華書局，1980.

[2]周振甫.詩詞例話[M].北京：中國青年出版社，1980.

[3]董扶其.閱讀和欣賞（古典文學(xué)）：第4冊(cè)[M].北京：廣播出版社，1981.

[4]浦起龍.讀杜心解[M].北京：中華書局，1981.

（作者介紹：詹思惠，陳丹婷，佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院人文與教育學(xué)院碩士研究生）