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水墨中的“節(jié)奏”初探

2019-08-06 04:34劉穎
文藝生活·中旬刊 2019年3期
關(guān)鍵詞:水墨節(jié)奏理論

劉穎

摘要:“節(jié)奏”是一個寬泛的概念,并以多元化的藝術(shù)語言出現(xiàn)于各個領(lǐng)域,音樂、詩歌、建筑等都有涉及,由于媒材不同產(chǎn)生了不同的表現(xiàn)方式和手段,但都圍繞著節(jié)奏的變化規(guī)律進(jìn)行長短不一排列組合。本文所指的“節(jié)奏”問題限定在繪畫范疇之內(nèi),表現(xiàn)為畫面經(jīng)營布局所帶來的結(jié)構(gòu)關(guān)系的運(yùn)動感,以及具有獨(dú)立存在意義的畫面各元素的節(jié)奏美感。

關(guān)鍵詞:節(jié)奏;理論;水墨;點(diǎn);線

中圖分類號:J954 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)08-0171-01

一、前言

以水墨作品中的單個元素進(jìn)行分析的方法,有畫面分析學(xué)的意味,從本質(zhì)上來說,它們是聯(lián)結(jié)在一起的統(tǒng)一體無法分割,但在繪畫中,除去畫中結(jié)構(gòu)布局所產(chǎn)生的節(jié)奏感之外,線條,色彩及筆觸也可以起到同樣的節(jié)奏感受。對畫面形式元素的節(jié)奏表現(xiàn)及運(yùn)用進(jìn)行分析有助于理解水墨作品的形式美感,也有助于對水墨作品的深層含義進(jìn)行全面把握。

二、墨色的節(jié)奏

面對一幅藝術(shù)作品,節(jié)奏可以表現(xiàn)為畫家用筆時的動作或輕重,也可以是大小方圓不同墨色形態(tài)之間穿插布列關(guān)系,深沉濃郁的重墨被看作為音樂中的低緩的節(jié)奏,給整個作品中最重的一級定下一個基調(diào),最輕的墨色是一些關(guān)鍵的品味點(diǎn),也在最微妙處設(shè)下一個臨界點(diǎn)。墨的節(jié)奏從畫面上可以分為:勾畫時的線條節(jié)奏和墨色氤氳氛圍中形成的節(jié)奏。早期,西方人在了解中國繪畫時,有理論家將“六法”中的“氣韻”二字翻譯為“rhyth-mic”,對應(yīng)西方繪畫中的“節(jié)奏”二字,不論這個理論的建立依據(jù),這里也不探討其具體的內(nèi)涵,這個現(xiàn)象和其后來的影響也可以從側(cè)面證明,畫面形式上西方近現(xiàn)代藝術(shù)中傾向于“表現(xiàn)”的那一支與中國古代傳統(tǒng)繪畫的抒情達(dá)意有著潛在的聯(lián)系,這其中節(jié)奏起著契合的作用。

墨色的節(jié)奏直接奠定了畫面的情感基調(diào),“高昂”“冷靜”暫被列為一組對比詞語,高調(diào)的畫面帶著一股沖出畫面的氣勢,消解了實(shí)體物象的束縛感,各種力都在發(fā)揮著作用,墨色的不安定感給這種氛圍的營造奠定了基礎(chǔ),畫者彼時內(nèi)心的感受隨著畫面結(jié)構(gòu)的展開呈現(xiàn)出回宕、沖突、流淌等強(qiáng)烈的張力,作品自然呈現(xiàn)飄逸和激蕩之態(tài)。而筆墨的和物象的重疊,產(chǎn)生凝固與阻滯,在限定的形態(tài)中通過不同大小形態(tài)的墨色跳躍,淡墨似氣態(tài)在畫面中回轉(zhuǎn),消融。

(一)“黑”的意義

中國畫中有一個概念叫“知白守黑”,這在我的運(yùn)用中表現(xiàn)更多的是運(yùn)黑為白,通過畫面中有限的黑推敲出畫面的多種可能。把握黑微弱的虛實(shí)變化,有無數(shù)次重復(fù)的中鋒用筆,有看似游戲自由的第一次材料的觸碰存在,從一層到第十幾層,最黑的墨色或線條可能之于畫面起到立骨的作用,支撐起整個畫面的形式結(jié)構(gòu),而在大面積的灰色空間里再包含深灰,中灰,中淺灰,淺灰等多個概念,它們有著各種差別,模糊的、明確的;線條的、綜合的;多元的、統(tǒng)一的;開放的、閉合的;運(yùn)動的、靜謐的。

畫面中的黑不是物象所固有的黑,或者在一般視覺內(nèi)它原本應(yīng)該被勾勒出來的黑,僅僅根據(jù)畫面中的形式或視覺需要,體現(xiàn)繪畫作品中藝術(shù)家的豐富內(nèi)心體驗(yàn),在對黑的把控中保留住筆墨成型的偶得效果,這個過程虛實(shí)相化相生,變化過程自然也充滿了節(jié)奏。

(二)點(diǎn)的節(jié)奏

點(diǎn),在中國畫范疇內(nèi)被歸納成“點(diǎn)法”。法,法則,是規(guī)范,也是約束,但它并不是封閉僵化的,對于進(jìn)行理解并加以運(yùn)用的人來說便是抒情達(dá)意的工具了。點(diǎn),在最早山水畫《游春圖》中便可見,以花青苔點(diǎn)遠(yuǎn)山,這些跳動的點(diǎn)給原本細(xì)勁溫潤的畫面增添了春天的活力與氣息,也展現(xiàn)古人在面對自然山川河流時所持的觀看方式和言說方法。

點(diǎn)也可分為成濕筆和枯筆,也可分快與慢,強(qiáng)烈與溫和的節(jié)奏關(guān)系,枯筆的凝滯是的阻力,是干裂的、老練的,矛盾中的悲壯力量,濕筆的審美感受是流暢和平整,使人聯(lián)想到優(yōu)美。以梁楷的作品《潑墨仙人圖》中的點(diǎn)為例,在整體大的布墨氛圍中,衣服中克制的點(diǎn)與由于速度減慢落下的,臉部中更小的點(diǎn),收放、干濕之間形成了節(jié)奏的連貫性與韻律感。

(三)“節(jié)奏線型”與“旋律線型”

l.“節(jié)奏線型”。節(jié)奏線型是指線條多方向的多樣的變化,每一個轉(zhuǎn)折都代表了一個方向的力量,這便強(qiáng)化了線條本身或線條與線條之間的矛盾,它們以不和諧與反順暢為前提,因此這樣的線條產(chǎn)生自由與跳動感。南宋四家畫面中的山石樹木便是屬于這一類型的,與前人畫面相比較增加了很多直線因素,使得畫面整體更加簡練概括,畫面各種力的對抗讓人產(chǎn)生碰撞的情緒。

2.旋律線型。旋律線型不同于節(jié)奏線型中的碰撞,它調(diào)和線條本身及線條之間的“矛盾”以和諧統(tǒng)一為前提,舒緩、光滑、優(yōu)美。在董源的《夏山圖》中有所體現(xiàn),清雅潤透的曲線表達(dá)南方濕潤的氛圍,“蘭葉描”、“鐵線描”等都能被視作為一種旋律線了,但這種線條在山水畫和人物畫中都沒有表現(xiàn)出旋律感,因?yàn)榫€條隸屬表達(dá)客觀實(shí)在形體,并未形成獨(dú)立的意義,擁有獨(dú)立性格的線條在北宋之后開始出現(xiàn),至元代達(dá)到高潮和頂峰。

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