黃小麗

摘要：戲劇表演不同于其它形式的表演，需要演員能夠在特定的時(shí)間內(nèi)將自身完全融入到角色中去，只有這樣才能有效的完成對(duì)角色的塑造，但是在實(shí)際的表演過(guò)程中，演員自我與角色的關(guān)系較為復(fù)雜，使演員無(wú)法精準(zhǔn)把握，讓表演過(guò)程無(wú)法達(dá)到預(yù)期的效果，因此需要采取必要的措施，讓演員能夠正確處理好角色和自我之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：戲劇;表演;自我;角色

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0119-01

在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程中，演員要充分把握好自我與角色的關(guān)系，只有這樣才能更好的融入到角色中去，并不斷的完善自我的表演方式，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的精準(zhǔn)定位。本文對(duì)戲劇表演中演員和角色之間的關(guān)系進(jìn)行了描述，講解了演員對(duì)角色有效認(rèn)知過(guò)程，也對(duì)自我和角色的對(duì)立統(tǒng)一進(jìn)行了有效地分析，幫助演員能夠更深層的完成對(duì)角色良好塑造，形成自身獨(dú)特的表演方式。

一、戲劇表演中演員和角色之間的關(guān)系

戲劇表演不同于其它形式的表演，如只是單靠演技很難對(duì)角色進(jìn)行良好的演繹，一個(gè)優(yōu)秀的演員能將自身暫時(shí)融入到角色中去，實(shí)現(xiàn)和角色本身的互動(dòng)，使劇情的推進(jìn)順理成章，達(dá)到良好表演效果。在次過(guò)程，需演員對(duì)角色進(jìn)行深入了解，從角色外在表現(xiàn)中去揣摩角色的內(nèi)心世界，并嘗試和角色進(jìn)行有機(jī)的融合，在不斷的對(duì)人物和自身異同點(diǎn)進(jìn)行剖析的同時(shí)，完成自身和角色異同點(diǎn)的對(duì)比和發(fā)掘，能夠有效的實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的精準(zhǔn)定位，讓演員能夠準(zhǔn)確的完成對(duì)角色塑造，推動(dòng)劇情的有效進(jìn)展。通過(guò)自身對(duì)角色的理解和演繹，使其能夠在戲劇舞臺(tái)上得到豐滿的體現(xiàn)，為戲劇表演注入演員的靈魂，讓角色真正的活起來(lái)。

二、演員對(duì)角色的有效認(rèn)知

（一）時(shí)代背景對(duì)角色的影響

在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程中，時(shí)代背景是故事發(fā)生的前提條件，人物故事都是發(fā)生在特定的試點(diǎn)背景下的，不僅演員要理解并將時(shí)代的特色進(jìn)行有效演繹。時(shí)代特征對(duì)人物角色的影響是具有一定的現(xiàn)實(shí)意義的，在某一時(shí)代背景下，角色的行為方式，思維習(xí)慣都有著時(shí)代的烙印。例如，七八十年代人們的衣著都是青布和藍(lán)布，思想觀念也有待進(jìn)一步解放，相當(dāng)一部分戲劇取自那個(gè)年代，因此要求演員也要具備當(dāng)時(shí)人們的思維方式，將時(shí)代的特點(diǎn)進(jìn)行有效的展現(xiàn)，從而獲得較為精準(zhǔn)的角色定位。

（二）性格特點(diǎn)對(duì)角色塑造的影響

角色人物的性格特征決定了其行動(dòng)和語(yǔ)言，而其性格的表現(xiàn)主要的是依靠劇本中的行動(dòng)和沖突進(jìn)行的，在矛盾中深化人物性格，對(duì)其思維方式進(jìn)行表現(xiàn)。越是在具體的事件中越是能夠?qū)巧男愿襁M(jìn)行有效釋放，從而將其性格特征烙印在觀眾的腦海，完成對(duì)角色的全方位塑造。經(jīng)歷的越多，人物角色的形象就越具體，越豐滿。通過(guò)不斷的對(duì)其進(jìn)行演繹，能夠使其更加豐滿和具體。讓角色和演員自身?yè)碛休^為厚重表現(xiàn)力。使角色的人物形象更加立體和飽滿。

三、自我和角色的對(duì)立統(tǒng)一

（一）自我和角色統(tǒng)一性

演員自我和角色是具有一定的統(tǒng)一性，其主要表現(xiàn)就是在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程中，演員即是自我又是角色，即是一個(gè)鮮明的個(gè)體又是角色，也就是劇本中一部分。在這個(gè)的過(guò)程中，自我和角色之間在行動(dòng)，思想以及外在表現(xiàn)上具有一致性，只有這樣才能夠?qū)⑷蝿?wù)樹立起來(lái)。通過(guò)對(duì)角色人物的深入了解，一個(gè)眼神、一個(gè)表情都能夠抓住觀眾的內(nèi)心世界。并通過(guò)激烈的矛盾沖突，實(shí)現(xiàn)對(duì)人物角色的精準(zhǔn)把握，使戲劇劇情扣人心弦。從而能夠讓觀眾忽視演員本身的自我。轉(zhuǎn)而認(rèn)為演員就是角色本身，兩者之間相互滲透，相互影響，從而能夠在一定的程度上體現(xiàn)了戲劇本身的魅力。例如，《白毛女》中的黃世仁的扮演者陳強(qiáng)由于對(duì)角色進(jìn)行深入了研究，完成對(duì)地主這一角色的塑造，從而讓觀看者對(duì)陳強(qiáng)和黃世仁這個(gè)角色產(chǎn)生一定的混淆，每當(dāng)演出結(jié)束后，都需要避開暴怒的人群。這從另一個(gè)方面體現(xiàn)的陳強(qiáng)深厚的表演技巧。這只是由于演員不拘于臉譜化的俗套表現(xiàn)，人物角色的復(fù)雜心理，在陳強(qiáng)的精準(zhǔn)拿捏下顯得十分立體和飽滿。

（二）自我和角色對(duì)立性

在進(jìn)行戲劇角色的塑造的過(guò)程中，不僅要融入到角色中去，更能夠從角色中走出來(lái)。實(shí)現(xiàn)角色和自我之間的有效轉(zhuǎn)化，這對(duì)于演員來(lái)講也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。只有跳脫出角色本身，才能夠以審視眼光對(duì)角色本身，進(jìn)行有效審視，從而能夠有效提升自身演繹水平。為角色塑造提供更多更好的表演方式方法。因此演員需要學(xué)會(huì)把握自我和角色之間的雙重定位，能夠在整個(gè)表演的過(guò)程中，最好的教育當(dāng)前的工作。例如在進(jìn)行表演的過(guò)程中，角色在哭，自我就要分析為什么要哭，怎樣哭才能更加符合人物情緒，才能夠?qū)∏樽匀欢坏倪M(jìn)行表露，至于表演泰國(guó)突影響整合劇情的緊湊性。因此演員在進(jìn)行表演的過(guò)程中，要時(shí)刻將自身和角色的定位進(jìn)行有效的割裂。更加快速的完成角色的轉(zhuǎn)換，可見(jiàn)自我和角色之間存在著一定的對(duì)立性。

四、表演過(guò)程中聯(lián)系自我與角色的關(guān)系策略

（一）讀懂劇本，從角色中認(rèn)知自我

戲劇表演的主要精神內(nèi)核，主要在于演員是否能夠?qū)⒆陨碓谝欢螘r(shí)間內(nèi)完全融入到角色中去，讓自身能夠和角色融為一體，舉手投足之間擁有角色的行為活動(dòng)和思想內(nèi)涵，讓表演顯得非常流暢，能夠更好的實(shí)現(xiàn)對(duì)角色有效果把握，在理解角色的過(guò)程中劇本的作用就顯得非常重要，同時(shí)也取決于演員自身的人文素養(yǎng)以及對(duì)角色的理解。優(yōu)秀的演員能夠根據(jù)自身豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)劇本中的角色進(jìn)行深度的揣摩，從人物的性格特點(diǎn)，外貌特征，行為動(dòng)作等各個(gè)方面進(jìn)行深入剖析，從行為理解其思想內(nèi)涵，并找出更深層次的表演方式，形成良好的戲劇表演效果。因此在處理自我與角色的關(guān)系上，需要演員能夠首先徹底把握角色，這是進(jìn)行戲劇表演的基礎(chǔ)。同時(shí)要求演員要具有一定的想象力，通過(guò)聯(lián)系時(shí)代背景合理的規(guī)劃演員其所處時(shí)代背景下所言所行，不斷增加表演的精神內(nèi)核，讓戲劇表演具有良好的自我認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)角色的基本塑造。

（二）發(fā)現(xiàn)自我完成對(duì)角色的深入發(fā)掘

劇本的作用只是為演員的發(fā)展提供良好的方向指導(dǎo)，并不能取代經(jīng)驗(yàn)豐富的演員在劇本的基礎(chǔ)之上進(jìn)行二次創(chuàng)作，如一個(gè)語(yǔ)言一個(gè)動(dòng)作，就可能將劇本描述中的情節(jié)進(jìn)行深度的還原，因此應(yīng)當(dāng)充分結(jié)合戲劇表演的特點(diǎn)，通過(guò)不斷發(fā)覺(jué)一演員自身的能力來(lái)進(jìn)行角色的塑造。在這個(gè)過(guò)程中對(duì)對(duì)演員是有著較高的要求，大多數(shù)戲劇角色都有這教科書式的表演范本，因此演員在塑造角色的過(guò)程中要充分揣摩這些前輩在表演過(guò)程中所使用到的技巧，并通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和積累形成自己獨(dú)特的表演方式。讓角色的塑造能夠在演員的自我認(rèn)知和對(duì)角色的良好表現(xiàn)中獲得完美的展現(xiàn)。能夠用自己的方式完成對(duì)角色的詮釋形成科學(xué)有效的表演方式。如果想要達(dá)到這樣的效果必須強(qiáng)實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的深入把握，并能夠?qū)⑶拜叺木恃堇[變成自身的一種特質(zhì)。形成自身的能力。只有這樣才能更好的處理自我與角色之間的關(guān)系，再繼續(xù)戲劇表演的過(guò)程中充分利用自身的優(yōu)勢(shì)完成對(duì)角色的經(jīng)典塑造。

（三）把握角色心理，完成角色升華

在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程中，演員要學(xué)會(huì)對(duì)角色的心理進(jìn)行有效認(rèn)識(shí)，嘗試用角色的思維方式進(jìn)行心理活動(dòng)，并結(jié)合自己的表演技巧將角色的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行充分的展現(xiàn)，讓表演能夠由內(nèi)而外散發(fā)出一種自然之美，能讓觀眾雖然明知道這是在表演，但是卻能夠深深的被人物的經(jīng)歷以及表現(xiàn)深刻的打動(dòng)，將觀眾的情緒帶入其中，是戲劇表演的重要方式之一。因此，需要合角色的背景資料，對(duì)人物性格，人物關(guān)系，心理活動(dòng)等信息進(jìn)行全面的分析，并結(jié)合時(shí)代人物思維特點(diǎn)，將自身的演繹帶入到角色的背景當(dāng)中去，能夠在當(dāng)前表演階段形成良好的戲劇表現(xiàn)效果。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，在進(jìn)行戲劇角色塑造的過(guò)程中，需要演員能夠充分對(duì)角色形成全面的認(rèn)知，并結(jié)合自身的豐富經(jīng)驗(yàn)，正確處理好自我和角色之間的關(guān)系，是角色能夠立體和更加豐滿，并能夠結(jié)合時(shí)代背景以及人物角色的心理特征，良好的塑造形象，完成對(duì)角色深入刻畫。