曹春楠

作為動(dòng)畫(huà)行業(yè)中具有標(biāo)桿意義的存在，皮克斯工作室在過(guò)去的20多年中不斷推出叫好又叫座的優(yōu)質(zhì)作品，其更是憑借這些作品在動(dòng)畫(huà)行業(yè)中逐步確立了獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)識(shí)性特征。皮克斯出品的動(dòng)畫(huà)往往帶有強(qiáng)烈的“皮克斯屬性”，在畫(huà)面的表達(dá)風(fēng)格和故事的講述方式上都獨(dú)具特色。本文著意于探究皮克斯動(dòng)畫(huà)中舞美設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，從動(dòng)畫(huà)形象設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)和色彩運(yùn)用三方面來(lái)探討皮克斯作品的獨(dú)到之處。

皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室自成立之初便一直源源不斷地推出優(yōu)質(zhì)作品。自20世紀(jì)末以來(lái)，其出品了將近20部動(dòng)畫(huà)電影，幾乎每一部都獲得了市場(chǎng)的廣泛好評(píng)。更難能可貴的是，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室不僅可以在大眾中收獲掌聲和認(rèn)可，更能夠在奧斯卡等極具分量的評(píng)選獎(jiǎng)臺(tái)上大放異彩。其出品的動(dòng)畫(huà)大多被當(dāng)作奧斯卡獎(jiǎng)的熱門得主，這不得不讓人敬佩皮克斯工作室的成就。由此可見(jiàn)，皮克斯始終站在世界動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的最前沿，許多由其出品的動(dòng)畫(huà)電影都已成為行業(yè)標(biāo)桿，甚至是教科書(shū)般的典范。從最初的“總動(dòng)員”系列里的《玩具總動(dòng)員》始，到《海底總動(dòng)員》系列，再到之后的《賽車總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》《美食總動(dòng)員》等，皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室在創(chuàng)作中總有著別具一格的超凡動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)能力，每部動(dòng)畫(huà)影片中的背景設(shè)定都十分豐滿而有趣，眾多別出心裁的角色設(shè)定繽彩紛呈，讓人目不暇接。[1]“總動(dòng)員”系列已成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的一塊金字招牌，甚至可以與迪士尼的“公主系列”平分秋色。更難能可貴的是，皮克斯工作室并沒(méi)有止步于此，之后的《怪獸大學(xué)》《怪獸電力公司》以及《勇敢傳說(shuō)》和《飛屋環(huán)游記》等優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，打破了之前“總動(dòng)員”系列的慣有模式，進(jìn)行了大膽的革新，這些影片不論是在題材還是在故事的講述上，甚或是在鏡頭語(yǔ)言的設(shè)計(jì)上，觀眾都能看到皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室尋求突破的決心。當(dāng)然，努力的付出終將會(huì)收獲回報(bào)，這些優(yōu)秀的作品不僅為皮克斯在各種頒獎(jiǎng)典禮上收獲了大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，更是為皮克斯這塊金字招牌奠定了更加不可動(dòng)搖的地位。從近年大獲好評(píng)的《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，觀眾更能看到皮克斯的誠(chéng)意和決心;短短100分鐘的敘事長(zhǎng)度中，皮克斯不僅完整地講述了幾代人的夢(mèng)想與情感，更是將淚點(diǎn)笑點(diǎn)密集地編排其中，讓觀眾觀影過(guò)后意猶未盡。而該片之所以能收獲眾多好評(píng)，與其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和別具一格的舞美設(shè)計(jì)密不可分。在皮克斯出品的動(dòng)畫(huà)中，從鏡頭的布景燈光，到人物的造型設(shè)計(jì)，再到場(chǎng)景的安排和道具的設(shè)計(jì)無(wú)一不透露著獨(dú)屬于皮克斯的個(gè)性與突破。

一、造型設(shè)計(jì)：夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)共存

在皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室眾多為人稱道的優(yōu)點(diǎn)中，最為觀眾津津樂(lè)道的大概就是其對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)了。皮克斯工作室的每部作品都在向觀眾強(qiáng)烈而直接地表達(dá)著其尋求突破和力圖創(chuàng)新的意愿;而最直觀的表現(xiàn)就是其作品中的角色造型設(shè)計(jì)。實(shí)際上，在動(dòng)畫(huà)電影中，設(shè)計(jì)師對(duì)角色的造型設(shè)計(jì)進(jìn)行一定程度的夸張并非難事，由于動(dòng)畫(huà)制作手法上的優(yōu)勢(shì)和便捷，大量的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)制者都愿意將適度的夸張和變形元素應(yīng)用到造型設(shè)計(jì)中去，以此來(lái)增強(qiáng)角色的感染力。例如，適當(dāng)?shù)馗淖儎?dòng)畫(huà)人物的五官比例，或者對(duì)人物的頭身比例進(jìn)行調(diào)整，亦或直接將人物形象卡通化。而歸根結(jié)底，創(chuàng)制者的最終目的，都是希望角色的造型在符合現(xiàn)實(shí)的前提下能夠無(wú)限靠近現(xiàn)實(shí)審美所追求的完美。無(wú)疑，皮克斯工作室在這一點(diǎn)上做得相當(dāng)出色卻又不落窠臼。[2]在皮克斯出品的動(dòng)畫(huà)中，相當(dāng)數(shù)量的角色造型皆遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了現(xiàn)實(shí)的審美;甚至與現(xiàn)實(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)相悖而行，但其最終呈現(xiàn)的效果卻讓觀眾和市場(chǎng)十分接納且受用，這不得不說(shuō)是皮克斯的過(guò)人之處。如2012年上映的動(dòng)畫(huà)電影《勇敢傳說(shuō)》，即由皮克斯工作室制作，迪士尼影業(yè)負(fù)責(zé)發(fā)行。該片亦作為迪士尼公主系列呈現(xiàn)。而從人物造型的設(shè)計(jì)上，觀眾能很直觀地看出，這位由皮克斯設(shè)計(jì)的“公主”，與迪士尼自己設(shè)計(jì)的“公主”有著怎樣的區(qū)別——迪士尼的公主們，大多都有著一頭茂密順滑的秀發(fā)，她們美麗端莊，純真俏皮，能歌善舞，舉止文雅又不失天真;她們往往身材窈窕，既保有少女的天真羞怯，又不失成熟的豐腴迷人。比如早在1959年上映的動(dòng)畫(huà)電影《睡美人》中，公主就擁有一頭順滑閃亮惹人艷羨的金發(fā);再如《小美人魚(yú)》中的公主，亦有著一頭茂密而又順滑的紅發(fā)。[3]但《勇敢傳說(shuō)》卻打破了這一傳統(tǒng);該片中的公主梅莉達(dá)，她竟然是頂著一頭毛躁雜亂的卷曲紅發(fā);再不像迪士尼的公主們那樣看上去溫婉可人，反而令人有急躁和粗獷之感。且梅莉達(dá)亦不像迪士尼公主慣有的瓜子鵝蛋臉和精致的妝容;她臉型的設(shè)計(jì)完全突破現(xiàn)實(shí)審美，高高的顴骨上頂著兩抹紅臉蛋，紅色的粗眉斜飛向上，如同她的個(gè)性一般，不拘一格敢想敢做。除此之外，從梅莉達(dá)的服裝設(shè)計(jì)上也能看出創(chuàng)制者的別具一格;不同于迪士尼公主的長(zhǎng)裙華服，梅莉達(dá)并沒(méi)有精致的鑲嵌著各式珠寶和繡著金絲銀線的華麗禮服加身，她只是穿著樸素的長(zhǎng)裙。沒(méi)有繁雜的裝飾，沒(méi)有寬大的泡泡袖，更沒(méi)有華麗拖地大長(zhǎng)裙擺，僅僅只是簡(jiǎn)單的剪裁得體的日常裙裝;且裙子的材質(zhì)選用了平價(jià)且耐損耗的粗布;不像迪士尼公主慣穿的亮麗奪目的顏色，梅莉達(dá)的裙子是深藍(lán)色或是湖藍(lán)色且灰度級(jí)大顯得十分低調(diào)。梅莉達(dá)的上衣亦不同于以往的公主裙的低胸或束腰設(shè)計(jì)，而是貼身卻不束縛，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一字領(lǐng)設(shè)計(jì)，在某種程度上，梅莉達(dá)可以看作是迪士尼公主里穿著最為“保守”的一位了。當(dāng)然，創(chuàng)制者對(duì)梅莉達(dá)的服裝設(shè)計(jì)不是基于保守的考慮，而是為了配合梅莉達(dá)的個(gè)性和風(fēng)格;作為勇敢的渴望自由的天性不羈的公主，顯然她需要一身能夠讓她靈活行動(dòng)不受限制的衣服。其實(shí)，除了《勇敢傳說(shuō)》以外，皮克斯工作室在其他動(dòng)畫(huà)作品中也能體現(xiàn)出其對(duì)角色服飾的匠心獨(dú)運(yùn)。如經(jīng)典的《玩具總動(dòng)員》系列，該片角色的服飾設(shè)計(jì)精準(zhǔn)而妥當(dāng);主角警長(zhǎng)胡迪的人物背景是一個(gè)老式的提線填充玩具，所以在他的服飾設(shè)計(jì)上加入了諸多具有復(fù)古元素的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)：那頂流行于20世紀(jì)四五十年代美國(guó)的牛仔帽，經(jīng)典的西部牛仔的服飾風(fēng)格，黃底紅紋格子衫配著奶牛紋路的馬甲，搭配牛仔背帶褲——一個(gè)經(jīng)典的西部牛仔形象躍然銀幕之上。影片中另外一個(gè)角色巴斯光年則與警長(zhǎng)胡迪的畫(huà)風(fēng)截然不同;巴斯光年的設(shè)定是一名未來(lái)的太空人。所以其服飾要體現(xiàn)未來(lái)感和科技感;因此他的服裝是類似太空服的具有金屬質(zhì)感的防護(hù)服形式;且他的衣服還添加了許多能體現(xiàn)未來(lái)科技感的細(xì)節(jié)，如在他的右臂上有一個(gè)按鈕開(kāi)關(guān)，可以控制激光的發(fā)射;左臂上裝有通訊器，背后還裝有類似噴射裝置的設(shè)備;當(dāng)然，最具特色的還是其頭部氧氣面罩的設(shè)置，生動(dòng)體現(xiàn)了巴斯光年來(lái)自太空的這一屬性。在《怪獸電力公司》和《怪獸大學(xué)》這兩部關(guān)聯(lián)動(dòng)畫(huà)中，也體現(xiàn)了皮克斯在角色服裝設(shè)計(jì)上的用心。在2012年上映的《怪獸電力公司》中，主角薩利還只是一只毛茸茸的怪獸而已，唯一勉強(qiáng)稱得上是衣服的就是他一身藍(lán)油油的點(diǎn)綴著紫色斑點(diǎn)的皮毛。但在第二部《怪獸大學(xué)》中，薩利就有衣服了;該片中薩利身著美國(guó)大學(xué)校園里最常見(jiàn)的棒球服，這樣的服飾設(shè)計(jì)一方面可以再次點(diǎn)明薩利的大學(xué)生身份，與第一部中的形象進(jìn)行區(qū)分;另一方面，也可以藉由服飾展現(xiàn)薩利年輕莽撞卻又充滿激情的性格特點(diǎn)。

二、動(dòng)作設(shè)計(jì)：優(yōu)雅地抖出笑料

動(dòng)畫(huà)電影由于其獨(dú)特的制作工序和手法。使得其在動(dòng)作語(yǔ)言等表現(xiàn)方式上具有獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)?，F(xiàn)今日益發(fā)達(dá)的CG技術(shù)使得電腦制作的動(dòng)畫(huà)可以完成許多通過(guò)現(xiàn)實(shí)拍攝手法無(wú)法達(dá)成的效果。而皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室自成立之初就一直致力于電腦動(dòng)畫(huà)的制作，這不僅使得皮克斯在CG技術(shù)領(lǐng)域處于行業(yè)領(lǐng)先地位，更是使其動(dòng)畫(huà)影片中的人物的動(dòng)作捕捉和流暢運(yùn)動(dòng)充滿表現(xiàn)張力。在技術(shù)水平足以支撐的情況下，皮克斯工作室對(duì)人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)便不再受到諸多局限，也因此使動(dòng)作設(shè)計(jì)除了承擔(dān)本身的表達(dá)方面的職能外，還承擔(dān)了許多其他機(jī)能，如可以通過(guò)流暢自然的動(dòng)作模仿類似滑稽戲的一些典型動(dòng)作，增加影片的趣味性，出其不意地對(duì)觀眾釋放一個(gè)笑料，亦或可以在某些程度上承擔(dān)特效的機(jī)能，增強(qiáng)影片的感染力。正因如此，當(dāng)談到皮克斯動(dòng)畫(huà)中的舞美意向時(shí)，皮克斯作品中的動(dòng)作設(shè)計(jì)就一定要占據(jù)一席之地。實(shí)際上，在皮克斯出品的諸多動(dòng)畫(huà)影片中，動(dòng)作的設(shè)計(jì)甚至起到了挑大梁的作用。例如在《超人總動(dòng)員》中，幾位主人公身為超人，為了表現(xiàn)他們這項(xiàng)特質(zhì)，創(chuàng)制者在該片中對(duì)他們的動(dòng)作進(jìn)行大量的別具匠心的設(shè)計(jì)，甚至在某種程度上超越了表現(xiàn)他們超能力而進(jìn)行的特效刻畫(huà);如超人家庭中的“媽媽”彈力超人，其超能力是身體極具彈力，能夠像彈簧一樣進(jìn)行大幅度的拉伸。因此，在彈力超人的動(dòng)作設(shè)計(jì)中，模仿了現(xiàn)實(shí)世界中的彈簧，橡皮筋等彈力物體的運(yùn)作方式和形態(tài)，使彈力超人的超能力在更具表象意義同時(shí)也令其更有記憶點(diǎn)，如此可以將彈力超人與其他角色的形象進(jìn)行更好地區(qū)分。當(dāng)然，為了配合彈力超人女性的柔軟優(yōu)美特質(zhì)，在其動(dòng)作的編排設(shè)計(jì)上還融入了許多體操動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作。這樣使得影片在展現(xiàn)其超能力的同時(shí)又可以兼具觀賞性，展現(xiàn)角色在“超人”身份之外的，身為女人和媽媽的優(yōu)美身姿。從這一點(diǎn)上看，皮克斯對(duì)于作品中的舞美設(shè)計(jì)的確煞費(fèi)苦心。在動(dòng)畫(huà)電影中，尤其是涉及到超能力或魔法題材的作品中，對(duì)于影片效果的設(shè)計(jì)和刻畫(huà)亦是非常重要的一點(diǎn)。例如《賽車總動(dòng)員》雖然沒(méi)有魔法或超能力的設(shè)定，但為了展現(xiàn)主角們作為賽車的速度與激情，同樣需要非常準(zhǔn)確且極具感染力的特效設(shè)計(jì);尤其是主人公們?cè)蜑橘愜?，是CG技術(shù)制作出的高度擬人化和卡通化之后的形象，這與現(xiàn)實(shí)拍攝鏡頭下真實(shí)的賽車相比，想要表現(xiàn)出其風(fēng)馳電掣之感更是難上加難，這時(shí)便需要借助效果設(shè)計(jì)從側(cè)面對(duì)其進(jìn)行烘托了，比如對(duì)擬人賽車的輪子添加噼里啪啦的火花效果以展現(xiàn)漂移的激烈效果等。皮克斯工作室在這一點(diǎn)上的完成度同樣很好。

三、意象凸顯：將色彩用到極致

對(duì)于皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室，最為業(yè)界稱贊的一點(diǎn)是其對(duì)色彩的運(yùn)用和掌控能力。在皮克斯的一系列動(dòng)畫(huà)作品中都能看到其在物美意象中對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用和獨(dú)到理解?？梢哉f(shuō)，皮克斯動(dòng)畫(huà)對(duì)色彩的掌控能力就像是孩子手中的玩具，其不僅可以巧妙地運(yùn)用色彩，更能夠通過(guò)色彩激發(fā)出影片極大的趣味性。例如，皮克斯的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《飛屋環(huán)游記》，該片受眾定位兒童。那么對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，對(duì)外界事物的好奇很容易分散其對(duì)影片的注意力，這時(shí)創(chuàng)制者就必須運(yùn)用明亮豐富的色彩來(lái)吸引孩子們的注意力。所以《飛屋環(huán)游記》在整部影片的色彩基調(diào)上選用了明快絢麗的顏色以構(gòu)建一個(gè)輕松愉悅的氛圍，對(duì)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)也趨于童話般的既絢爛又不失溫暖。同時(shí)影片針對(duì)不同的人物和場(chǎng)景的特征，也選用了不同的配色以起到暗示或強(qiáng)調(diào)的作用。例如主人公卡爾在兒童時(shí)期是一個(gè)有著探險(xiǎn)精神和夢(mèng)想的孩子，所以卡爾的服裝設(shè)計(jì)搭配是土黃色的上衣和藍(lán)色的褲子。這樣的配色可以給觀眾一種自然淳樸的感覺(jué)，與他的性格身份相符。而卡爾到了中年時(shí)期，他的個(gè)性和身份發(fā)生了相應(yīng)的變化。[4]他成為了一位丈夫，而探險(xiǎn)的夢(mèng)也被埋藏在甜蜜的柴米油鹽的瑣碎幸福日常里，所以此時(shí)他的服裝設(shè)計(jì)搭配的是白色的上衣和黑色的褲子，這樣的搭配給觀眾一種成熟卻又不老邁，踏實(shí)卻又不沉悶的感覺(jué)。當(dāng)卡爾邁入老年時(shí)期，因?yàn)槠拮与x世的打擊使他郁郁寡歡心情沉重，所以他此時(shí)的服裝搭配是灰白色的上衣和灰色的褲子，如此沉悶的色彩搭配也與人物內(nèi)心的沉悶心情相呼應(yīng)。通過(guò)色彩展現(xiàn)人物的特點(diǎn)在皮克斯工作室后來(lái)推出的一部影片《頭腦特工隊(duì)》中展現(xiàn)得更是淋漓盡致。帕蒂·貝蘭托尼在《不懂色彩，不看電影》一書(shū)中如是說(shuō)道：“我相信，是色彩在決定我們的思維和感覺(jué)，無(wú)論我們是否愿意接受這一事實(shí)?！盵5]實(shí)際上，色彩確實(shí)與人們的情感體驗(yàn)密不可分，不一樣的顏色帶給人們的感受也不盡相同。顯然，皮克斯工作室深刻地意識(shí)到了這一點(diǎn)，觀眾從《頭腦特工隊(duì)》的顏色設(shè)計(jì)上可略見(jiàn)一斑。該片將人們的情緒分為五種：快樂(lè)、悲傷、憤怒、厭惡、恐懼，并將這些情緒外化為五個(gè)不同顏色的小人，其人物性格與色彩本身的情感意義高度吻合。影片將幸?？鞓?lè)小人設(shè)定為金黃色，而其他消極情緒的小人則是藍(lán)色紫色等消沉的冷色調(diào);如悲傷憂郁的小人是深藍(lán)色的，討厭反感的小人是綠色的，害怕恐懼的小人則是紫色的，對(duì)于掌管憤怒的小人，則將其設(shè)定為爆裂的紅色。這樣一來(lái)，色彩就如標(biāo)簽一般，遠(yuǎn)比人物的語(yǔ)言動(dòng)作等元素更直觀地表現(xiàn)出了人物的個(gè)性特點(diǎn)，觀眾亦更容易理解和接受這樣的角色設(shè)定;而這不得不說(shuō)是皮克斯工作室對(duì)色彩掌控和運(yùn)用能力的強(qiáng)大體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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