孫冰

摘要：根據(jù)黨中央的要求，要牢固樹立“四個意識”，認真領會和正確把握黨的理論路線方針政策，在文藝創(chuàng)作上堅持“以人民為中心”文藝思想為導向。美術創(chuàng)作作為文藝創(chuàng)作中的一部分在新時期如何自我完善，力求符合時代要求，講好中國故事，展現(xiàn)中國風貌，是每一位美術工作者應積極思考和回應的話題。本文以習近平總書記提出的新時代“以人民為中心”文藝思想為指導，分析當前美術創(chuàng)作中普遍存在的若干問題，結合實際，提出若干建議，以期更好實現(xiàn)美術創(chuàng)作，提高政治意識，符合新時代要求。

關鍵詞：新時代? 美術創(chuàng)作? 政治意識? 創(chuàng)新思維

黨的十八大以來，中國特色社會主義建設進入了嶄新的時代。隨著人民生活水平不斷提高，人民群眾對文藝作品的質(zhì)量、品味、風格等要求更高。文學、戲劇、音樂、美術等各領域都要跟得上時代發(fā)展，把握人民需求，創(chuàng)造人民群眾喜聞樂見的作品，才能滿足新時代人民群眾的精神需求。另外，國際社會對中國的關注度越來越高，他們想了解中國，想知道中國人的世界觀、人生觀、價值觀，想知道中國人對自然、對世界、對歷史、對未來的看法，想知道中國歷史傳承、風俗習慣、民族特性等，這些光靠主流媒體、文字介紹等是不夠的，而文藝是最好的交流方式，美術創(chuàng)作作為文藝創(chuàng)作中的重要組成部分無疑成為讓世界了解中國的重要途徑。習近平總書記在文藝工作座談會上對文藝戰(zhàn)線提出一項基本要求，即文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。只要牢固樹立馬克思主義文藝觀，真正做到了以人民為中心，文藝才能發(fā)揮最大正能量。以人民為中心，就是要把滿足人民精神文化需要作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。

當今這個新時代，包括美術創(chuàng)作在內(nèi)的文藝工作擔負起了新的歷史使命，要講好中國故事，傳播好中國聲音，闡發(fā)中國精神，展現(xiàn)中國風貌，讓外國民眾通過欣賞中國藝術作品來深化對中國的認識，增進對中國的了解。向世界宣傳推介我國優(yōu)秀文化藝術，讓國外民眾在審美過程中感受魅力，加深對中華文化的認識和理解。

一、新時代美術創(chuàng)作的總體情況及存在問題

問題一：美術創(chuàng)作存在機械化模仿，快餐式消費，重復、模仿、應酬、逢迎等現(xiàn)象。

2016年版《習近平總書記系列重要講話讀本》中精辟地總結了我國目前文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀，即：“長期以來，廣大文藝工作者在各自領域辛勤耕耘、服務人民，取得了顯著成績，做出了重要貢獻。特別是改革開放以來，我國文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品，文藝園地百花競放、碩果累累，呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的生動景象。同時也不能否認，在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題……”。如若干年前中國畫壇出現(xiàn)的“刮黃（黃賓虹）風”現(xiàn)象，這種現(xiàn)象到目前也仍有波及，主要表現(xiàn)為美術界推崇黃賓虹山水畫的筆墨藝術價值，全國上下山水畫家競相模仿，因人而異各自選取認為對的角度和切入點，有人學造型，有人學用筆，有人學構成……造成曾經(jīng)一段時間很多人畫得很像黃賓虹，而失去自我創(chuàng)新，并且在學習中由于能力和領悟不同，產(chǎn)生的結果也參差不齊，往往學到皮毛，學不到精髓，只學表面筆墨，學不到筆墨出處和變化根源，只知其然，不知其所以然。另外有一些美術創(chuàng)作在市場經(jīng)濟的大潮中逐漸迷失方向而失去生命力，重復、模仿、應酬、逢迎等現(xiàn)象層出不窮，在為什么人創(chuàng)作的問題上發(fā)生偏差，逐漸把主觀創(chuàng)作變成服務型客觀應酬。

問題二：美術創(chuàng)作者政治意識強弱不齊，普遍沒有全面樹立和強化。

在貫徹和落實黨中央“以人民為中心”文藝思想的美術創(chuàng)作中，以作品整體來看形成多級表現(xiàn)，從目標明確、政治意識強到完全游離于“以人民為中心”、政治意識弱出現(xiàn)多個層級?？拷耙匀嗣駷橹行摹蔽乃囁枷氲牡谝粚蛹墑?chuàng)作目標明確，主題突出，“以人民為中心”的美術創(chuàng)作多見于官方舉辦的美術作品展，如參展作品中表現(xiàn)人民幸福生活的主題、表現(xiàn)人民解放軍的主題、表現(xiàn)民族歷史引人反思的主題等，這類作品主題突出、形式多樣、繪制繁瑣，政治意識鮮明;第二層級創(chuàng)作則屬于“擦邊”的“以人民為中心”美術創(chuàng)作，如主題不明確的山水畫和花鳥畫，這類作品可理解為人民對雅逸生活的向往，對傳統(tǒng)生活的回歸，對美好生活的歌詠等;再遠離“以人民為中心”這個核心一點的作品是第三層級創(chuàng)作，以主題和形式都不明確的抽象作品為多，多出現(xiàn)在私家展館的個人展覽中，這類作品更多反映作者個人思想和藝術水平，離“以人民為中心”文藝思想更遠;第四層級作品是為了表達作者個性及純藝術形式而產(chǎn)生的，比如用單一符號語言對畫面進行的形式營造，引觀者深思，此類作品會在一定范圍內(nèi)得到受眾喜愛，但是并不直接用主題反映“以人民為中心”。還有一些作品花樣百出、無病呻吟、盲目跟風等，比如有些畫家學習八大山人的作品，畫的花鳥魚蟲表情奇怪。八大山人由于自身經(jīng)歷和思想產(chǎn)生了光怪陸離的作品風格，表達的是自己對當時家國不幸的憤怒之情，而今人再學，就是重復別人的作品，表現(xiàn)別人的思想，屬于沒有任何意義的抄襲。此類作品屬于完全游離于“以人民為中心”之外。由此可見，“以人民為中心”的文藝思想對于藝術家創(chuàng)作思維尚未形成普及式的導向，有的作品靠近“以人民為中心”，有的作品遠離這個中心。美術創(chuàng)作者的政治意識有待全面整體提高。

總之，新時代美術創(chuàng)作在政治意識方面存在以上兩個問題。黨中央提出的“以人民為中心”文藝思想正是指出了文藝創(chuàng)作的方向和原則，解答“文藝創(chuàng)作為什么人”這個根本問題。黨的文藝思想可以扭轉(zhuǎn)不健康的創(chuàng)作方式，使藝術家群體樹立明確的藝術創(chuàng)作“為人民服務”“為社會主義服務”的共同理想目標。同時，對傳統(tǒng)中國文化深入研究，深研學術，有鑒別、有揚棄地繼承優(yōu)秀中國文化，講好中國故事，展現(xiàn)中國風貌。美術創(chuàng)作者的政治意識需要主觀和客觀共同采取措施積極促進強化和樹立，提高美術創(chuàng)作者和藝術作品的時代責任感和使命感。

二、多方并舉提高美術創(chuàng)作的政治意識

1、研究新時代美術創(chuàng)作思維模式，提高美術作品的政治意識

強化美術創(chuàng)作意識形態(tài)“以人民為中心”不動搖是當前美術創(chuàng)作群體應加強的意識形態(tài)工作。美術創(chuàng)作者應該在這個意識基礎上研究創(chuàng)作的創(chuàng)新思維模式。用理論研究帶動創(chuàng)作實踐，也就是用一種思維模式可以通用在美術創(chuàng)作中，實現(xiàn)為人民而創(chuàng)作的藝術實踐。目前對美術創(chuàng)作領域的理論研究多不勝數(shù)，但是基礎理論研究和實踐創(chuàng)作有脫節(jié)的現(xiàn)象，基礎理論往往不能更有效的指導實踐創(chuàng)作，在創(chuàng)作實踐中如何畫出“以人民為中心”的作品，需要研究思維模式。

筆者嘗試尋找一種通用的創(chuàng)作思維模式，認為可以倡導以關注黨中央文件、國家方針政策實施、重要系列講話、時事政治等為主題的延時性創(chuàng)作。比如：對“精準扶貧”進行關注，藝術家可以選取某一個省份某個地區(qū)，關注人民群眾生活的方方面面進行創(chuàng)作，關注隨著“精準扶貧”種種措施的推進落實帶給人民群眾生活上怎樣的變化，創(chuàng)作系列作品，以多種角度表現(xiàn)“精準扶貧”帶來的變化，引起觀者的認識和思考。同一主題系列創(chuàng)作需要若干年對一個主題進行關注，需要對國家方針政策、黨中央指示精神研究學習，屬于用現(xiàn)實主義和浪漫主義的手法創(chuàng)作“以人民為中心”的藝術，既反映黨中央政策帶來的現(xiàn)實改變，又展現(xiàn)中國政策的優(yōu)越性和人民群眾的生活改變。這種創(chuàng)作思維模式可以代入無限的美術創(chuàng)作中去，如關注“綠水青山就是金山銀山”進行系列創(chuàng)作，在這個主題里作者可以選取對某個地區(qū)生態(tài)文明建設的關注，創(chuàng)作系列作品反映生態(tài)文明建設的前后變化，展現(xiàn)成果，用繪畫講述建設過程中感人事跡，描寫生態(tài)文明建設對人類的貢獻，謳歌偉大工程，給觀者帶來心靈觸動。再比如對“一帶一路”建設的關注，畫家需要實地考察、寫生，進行系列創(chuàng)作，既是多年又是多地，創(chuàng)作“一帶一路”建設為世界人民帶來的驚喜，展現(xiàn)從初期到中期再到后期的變化，繪制系列作品，同向發(fā)掘沿線多國文化，在藝術創(chuàng)作和文化交流中互融共通，宣傳中國智慧，歌詠建設的故事，展現(xiàn)中國藝術，吸收外來文化。

通用的創(chuàng)作思維模式研究仍需要繼續(xù)挖掘，多樣變化，可以利用大數(shù)據(jù)時代的便利、交通便利、信息便利等新時代條件，研究更加符合時代需求的美術創(chuàng)作思維模式。鼓勵美術工作者多做符合時代要求的創(chuàng)作思維模式研究，即：設計某種創(chuàng)作思維模式，用此模式套用在創(chuàng)作實踐中，雖然模式相同，但是創(chuàng)作的主題、風格、技法、個性語言，甚至優(yōu)劣程度等都相異，這樣便讓藝術家各自發(fā)揮所長，又能創(chuàng)作符合時代要求的美術作品，從而帶動全國美術創(chuàng)作普遍形成“以人民為中心”的創(chuàng)作趨向，提高美術作品政治意識。

2、提高藝術家隊伍政治意識

藝術家大多沉湎于學術研究和藝術創(chuàng)作，不免會在政治學習上有所懈怠，相比官方機構的美術工作者而言，尤其是自由美術創(chuàng)作者更有政治意識薄弱的現(xiàn)象，而自由美術創(chuàng)作者是個龐大的隊伍，他們的創(chuàng)作充滿激情、個性和無限可能性。由于藝術家政治意識的強弱有別，表現(xiàn)在作品中，反映出的“以人民為中心”文藝思想才會有多級表現(xiàn)，有的貼近，有的遠離。針對這樣的問題急需整體全面提高藝術家隊伍政治意識，不妨嘗試以下幾種方法：

第一，可以通過組織學習，強化政治意識教育。以美協(xié)、文聯(lián)或其它藝術機構為單位發(fā)起組織藝術家學習黨中央文件、習主席重要系列講話精神等，強化藝術家政治意識。第二，鼓勵個人學習，提高政治意識。通過宣傳手段，如微信推廣、學習強國APP、宣傳書冊、橫幅標語等方式鼓勵藝術家自行學習，在自學中領悟新時代藝術創(chuàng)作導向和時代賦予的歷史使命。第三，通過展覽引導的方式提高美術創(chuàng)作者的政治意識。美術創(chuàng)作者大多關注各種官方展覽，或藝術機構組織的個展、聯(lián)展。目前已有很多展覽以貫徹黨中央指導方針而舉辦，如中國美術家協(xié)會在2019年即將舉辦的“新時代新氣象——首屆全國山水畫雙年展”，也有民間私人畫廊組織的畫家聯(lián)展“一帶一路藝品萬家書畫作品展”等，這類以黨中央方針政策為指導思想的藝術活動可以促進藝術家提高政治意識。另外，在展覽中，美術作品的作者可以為作品撰寫創(chuàng)作說明，闡述作品表現(xiàn)的主題和思想，鼓勵繪制政治意識較強的美術作品。

對藝術家隊伍全面提高政治意識，可以用以點帶面的方式，從官方到民間，從知名藝術家到無名藝術家，發(fā)揮各地區(qū)主要藝術家和藝術機構的影響力，從少到多，從點到面，逐漸實現(xiàn)全面提高、步步強化的目標。

3、發(fā)揮客觀因素促進美術創(chuàng)作提高政治意識

首先，加強文藝評論對美術創(chuàng)作的政治意識導向。加強文藝評論對美術創(chuàng)作的政治意識導向?qū)γ佬g創(chuàng)作提高政治意識有非常重要的作用。2016年5月《中國藝術報》發(fā)表的《中國文藝評論工作者自律公約》中提到：“中國文藝評論要堅持馬克思主義文藝理論的指導，堅持以人民為中心的工作導向，踐行和弘揚社會主義核心價值觀，努力做引導創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領風尚的重要力量……運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品……”在文藝評論工作中，樹立“以人民為中心”的意識和導向，抵制紅包評論、人情評論、炒作評論等錯誤傾向，會極大地促進美術創(chuàng)作向正確的方向發(fā)展，符合時代要求。另外，加強藝術市場對美術創(chuàng)作的政治意識導向。倡導“為人民服務、為社會主義服務”的藝術作品成為受買家歡迎的主體有利于驅(qū)動美術創(chuàng)作群體提高政治意識。在藝術市場中努力形成弘揚中國精神、凝聚中國力量、頌揚信仰之美、傳遞向真善美的世界觀、抒寫時代進步、記錄人民的偉大實踐的作品為崇尚的收藏風氣，加強正面引導力度，拒絕炒作造勢、追名逐利、庸俗媚俗、不言學術、拜金主義、批量復制等市場秩序，鼓勵藝術市場向正確方向邁進，展現(xiàn)新時代藝術品收藏、交易、宣傳發(fā)揮正面社會效益的蓬勃生機，從而發(fā)揮對美術創(chuàng)作的正確方向引導作用。

結論

新時代中國特色社會主義的美術創(chuàng)作者肩負起時代賦予的使命。美術創(chuàng)作要反映人民心聲、講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國風貌。美術創(chuàng)作者要用馬克思主義文藝觀武裝頭腦，提高政治意識，堅持“以人民為中心”文藝思想為導向，把新時代美術創(chuàng)作帶入嶄新的歷史時期，履行美術創(chuàng)作“為人民服務”“為社會主義服務”的光榮使命。

參考文獻：

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[3]原載中國藝術報.中國文藝評論工作者自律公約[J].湘江文藝評論，第1期.