摘 要：廖昌永作為名揚(yáng)海外的男中音歌手，多次站上國(guó)際舞臺(tái)向世界人民一展他的歌喉，在國(guó)際上引起了強(qiáng)烈反響，也被稱(chēng)為亞洲第一男中音。他不僅很欣賞意大利古典美聲，也很欣賞中華民族的音樂(lè)。他將這二者有機(jī)結(jié)合后的成果具有很高的研究?jī)r(jià)值。

關(guān)鍵詞：廖昌永;美聲演唱;藝術(shù)研究

1 廖昌永歌唱的優(yōu)勢(shì)解

1.1 以聲傳情，聲音與感情的完美融合

聽(tīng)過(guò)廖昌永作品的觀眾會(huì)有這樣一種直觀的感受：廖昌永的演唱太感人、太美，這與廖昌永在演唱中將情感與聲樂(lè)進(jìn)行完美結(jié)合密切相關(guān)。廖昌永本人也表示，他對(duì)《我親愛(ài)的母親》等感情真摯的歌曲比較在行，對(duì)此，廖昌永把這首歌分為6個(gè)情感領(lǐng)域：對(duì)觀眾唱歌、對(duì)自己唱歌、對(duì)天地唱歌。他以情感驅(qū)動(dòng)聲樂(lè)，以詞句驅(qū)動(dòng)聲樂(lè)，將情感融入歌曲，以達(dá)到動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)演唱效果。

1.2 歌唱技術(shù)水平高超、成熟

美聲唱法的情感表達(dá)應(yīng)以歌唱技巧為基礎(chǔ)。大眾從廖昌永演唱中所能夠看到的是他精湛成熟的演唱技巧，而這具體體現(xiàn)在他本人對(duì)力度、呼吸、發(fā)音、共鳴、變聲區(qū)、發(fā)聲、聯(lián)絡(luò)、顫音、滑音、花腔、語(yǔ)言等的控制上。廖昌永的演唱技巧整體而言，自然、真實(shí)、穩(wěn)定。這個(gè)聲音似乎有一種說(shuō)不出的安全感。多明戈聽(tīng)了廖昌永的演唱后說(shuō)：“這是我聽(tīng)過(guò)的最有演唱實(shí)力和技巧的男中音……”甚至忍不住對(duì)他的歌唱連連感嘆。

1.3 語(yǔ)言風(fēng)格自成一派

美聲主要是以意大利語(yǔ)、德語(yǔ)作為使用的語(yǔ)言，最早在歐洲流傳和發(fā)展。它是衡量美聲演唱家發(fā)音準(zhǔn)確度、重音和演唱風(fēng)格的重要因素。廖昌永獨(dú)特的演唱風(fēng)格具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。例如，在對(duì)《在銀色月光下》這首歌的解讀中，廖昌永并沒(méi)有把它當(dāng)作一首民歌來(lái)唱。相反，在廖昌永本人看來(lái)，它被認(rèn)為是一部音樂(lè)作品，用古典的演唱風(fēng)格來(lái)詮釋。同樣的例子還包括由阿寶所唱的民歌。廖昌永的演唱方法中借用了民歌歌手阿寶原始生態(tài)的特點(diǎn)，但并沒(méi)有失去自己的演唱風(fēng)格。這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在“一道道那個(gè)山來(lái)喲”中的“一”字，利用真假聲音的轉(zhuǎn)換，突出了民歌的韻味。正是這種獨(dú)特的演唱風(fēng)格，使廖昌永有了自己的演唱特色，深受觀眾喜愛(ài)。

2 廖昌永的歌唱藝術(shù)

2.1 歌唱?dú)庀⒌募记?/p>

單從歌唱技藝方面來(lái)看，歌唱當(dāng)中最重要的便是對(duì)氣息的控制。廖昌永的呼吸控制非常精細(xì)。在演唱過(guò)程中，他充分運(yùn)用了“屏住呼吸”和“在呼吸中歌唱”的方法。廖昌永不僅演唱中國(guó)聲樂(lè)作品，而且在演唱外國(guó)戲曲時(shí)還熟練地控制自己的呼吸。在呼吸的支持下，唱歌更加舒適流暢。他能一口氣唱出8個(gè)短語(yǔ)，這使得他在歌唱界廣受好評(píng)。廖昌永在唱歌的過(guò)程中，呼吸給人一種舒適的感覺(jué)，更體現(xiàn)了他深沉的歌唱技巧。廖昌永認(rèn)為在吸入過(guò)程中，胸部和腹部可以同時(shí)運(yùn)動(dòng)。呼吸不能太慢或太快進(jìn)入丹田，應(yīng)合理控制呼吸彈性。呼吸量與音樂(lè)強(qiáng)度的變化直接相關(guān)。例如，在廖昌永的《古老的歌》中，廖昌永對(duì)歌中“啊”這個(gè)詞的掌握非常巧妙。通過(guò)低呼吸和深呼吸，每一個(gè)“啊”字都得到了合理的反映，彈性得到了很好的處理，沒(méi)有呼吸不足的情況出現(xiàn)。

2.2 歌唱聲音的連續(xù)

歌唱作品中保持聲音的銜接連貫性，特別是在中音歌曲的演繹過(guò)程中，要對(duì)歌唱過(guò)程中的聲音進(jìn)行連貫性控制，這一點(diǎn)在廖昌永的歌唱作品中尤為突出，其較為精準(zhǔn)合理的呼吸變化控制，讓音樂(lè)作品的演繹更加傳神、美妙。通常對(duì)其歌唱的要求是一定要注意一氣呵成，著重注意聲音的連貫性銜接、自然母音的轉(zhuǎn)換以及歌唱咬字的控制和停頓，使聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)作品的感覺(jué)更加自然。

2.3 對(duì)歌唱藝術(shù)作品的精準(zhǔn)把控

第一，融入情感因素。唱歌首先是一門(mén)藝術(shù)。如果一個(gè)歌手想取得較好的演唱效果，其需要整合自己的真實(shí)感受。例如，廖昌永在演繹歌唱作品時(shí)，都會(huì)認(rèn)真分析和研究作者的創(chuàng)作思想、觀念和寄托感，運(yùn)用巧妙的技巧來(lái)穩(wěn)定呼吸，將個(gè)人對(duì)音樂(lè)作品的理解和感知融為一體，如此才能把握作者的思想和情感，也可以合理地控制歌唱過(guò)程，從而達(dá)到適度和理性。從這一方面不難看出廖昌永的演唱技巧是獨(dú)一無(wú)二的。例如，著名歌曲《我們是中國(guó)》，其通過(guò)深沉而真實(shí)的演唱，向觀眾傳達(dá)了一種積極向上的態(tài)度，在大家面前展現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家積極健康的形象。

第二，對(duì)中外音樂(lè)的研究和融合。“藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界”，在聲樂(lè)領(lǐng)域也是一樣的。以廖昌永為代表的歌唱家，其演唱技巧和特點(diǎn)具有重要的研究?jī)r(jià)值。其通過(guò)對(duì)我國(guó)大量聲樂(lè)作品的研究和分析，目的在于理解長(zhǎng)期積累和發(fā)展的聲樂(lè)作品自身的魅力和本質(zhì)。同時(shí)，在這一時(shí)期的研究中，不難看出西方美聲方法已經(jīng)有效地融入聲樂(lè)作品中，中國(guó)聲樂(lè)作品也以美聲形式重新融入。通過(guò)解讀，合理運(yùn)用了兩者的特點(diǎn)。這種獨(dú)特的創(chuàng)新得到了國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家學(xué)者的認(rèn)可和贊賞。廖昌永充分利用漢字的特點(diǎn)，適當(dāng)?shù)亟榻B了美聲唱法，保持了聲音共鳴的穩(wěn)定性，特別是歌唱技巧的運(yùn)用，表達(dá)了作品中的情感，值得提倡和利用。

3 結(jié)語(yǔ)

廖昌永在歌唱藝術(shù)上取得如此大的成就，并非偶然。除了對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和對(duì)音樂(lè)的不懈追求等個(gè)人品質(zhì)外，他在藝術(shù)上的大膽突破和創(chuàng)新也是成功的關(guān)鍵因素。他堅(jiān)持古典音樂(lè)的路線(xiàn)，敢于跨越國(guó)界，形成具有自己的獨(dú)特風(fēng)格。同時(shí)，作為國(guó)內(nèi)外著名的歌唱藝術(shù)家，廖昌永完美地詮釋了歌唱藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展與進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 徐敦廣，孟卓.廖昌永歌唱藝術(shù)實(shí)踐的中國(guó)化闡釋[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（12）.

作者簡(jiǎn)介：高源（1993—），黑龍江佳木斯人，音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生在讀。