摘 要：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱中存在很多難題，而吟誦就是解決的方法之一，但是在吟誦前，有必要對(duì)歌詞進(jìn)行節(jié)奏分析，以把握格律、韻腳、平仄所帶來的風(fēng)格和節(jié)奏等問題。本文以規(guī)整的近體詩(shī)為例，探究近體詩(shī)藝術(shù)歌曲中格律的快讀分析方法。

關(guān)鍵詞：近體詩(shī);藝術(shù)歌曲;演唱;詩(shī)詞格律;吟誦

很多研討古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱的文獻(xiàn)都提到要把握歌曲的“韻味”，吟誦是掌握古詩(shī)詞意境最重要，但也是最少被人使用的手段?！白x”這種對(duì)文字的理解方式只能理解字中之意，分析得再透徹也不會(huì)有質(zhì)的飛躍，所以要通過吟誦的方式來對(duì)歌詞進(jìn)行分析，而吟誦的基礎(chǔ)在于掌握詩(shī)詞格律，而詩(shī)詞格律中最規(guī)整的就是唐以后的近體詩(shī)。

1 詩(shī)詞格律中的基本概念

1.1 韻

（1）平水韻。詩(shī)歌中的韻大致可以理解為現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)漢語(yǔ)拼音中的韻母在詩(shī)詞格律中，依照平水韻，韻母相同的稱為同韻字，“中”zho?ng、“同”to?ng、“嵩”sōng的韻母都是ong，所以他們是同韻字。分析詩(shī)詞中漢字的韻部最好查閱平水韻，否則容易造成分析錯(cuò)誤，如“夢(mèng)”me?ng、“馮”fe?ng，雖然看上去韻母是eng，但是與“中”“同”“嵩”同屬“一東”韻。

（2）用韻和押韻。詩(shī)詞格律中的用韻也被稱為押韻，押韻指的是同韻的兩個(gè)或更多的字剛在用一位置上，押韻是為了聲韻的協(xié)調(diào)，一般情況下都是奇偶相錯(cuò)，去而往復(fù)，前后呼應(yīng)的，這樣詩(shī)歌就有了回環(huán)往復(fù)的音樂美，押韻也因此成為詩(shī)歌音樂性的基礎(chǔ)。在我國(guó)的民間歌曲、傳統(tǒng)戲曲中，韻被稱為“轍”，比如我們所熟知的“十三轍”，押韻則被稱為“合轍”。因?yàn)橐话惆秧嵎旁诰湮?，所以這個(gè)押韻的字被稱為“韻腳”。

1.2 四聲

這里指古漢語(yǔ)的四個(gè)聲調(diào)，古代漢語(yǔ)的四聲為平、上、去、入，這里“上”讀作shǎng。由于古代、現(xiàn)代漢語(yǔ)存在差異，而區(qū)分入聲字在詩(shī)詞吟誦中十分重要，這里需要說明一下四聲的音調(diào)高低到現(xiàn)代的變化：

（1）平：中平調(diào)，后來分為陰平和陽(yáng)平;

（2）上：升調(diào)，后來有一部分變成去聲;

（3）去：降調(diào)，后來依舊是去聲;

（4）入：比去聲更短的短調(diào)，后來大部分變成去聲，少部分變成陽(yáng)平，變成上聲的很少?，F(xiàn)代漢語(yǔ)中江浙、兩廣地區(qū)，以及福建、江西、山西、內(nèi)蒙等地方言還有入聲字，特點(diǎn)是短促的調(diào)子，多以p、t、k收尾。

根據(jù)韻書，不同聲調(diào)的字不能算是同韻，所以在詩(shī)詞中，不同聲調(diào)的字一般不能押韻。有些字需要破讀，其字義、音調(diào)會(huì)發(fā)生變化，在分析的時(shí)候需要注意。

1.3 平仄

平指平聲，仄即不平，指上、去、入三聲，平聲可以拖長(zhǎng)且沒有升降，入聲不論升降幅度多少，都算可升降且較為短促的。這兩類聲調(diào)在詩(shī)詞中的交替進(jìn)行，一般來說一句之中平仄交替，對(duì)句之中平仄相對(duì)，可以使詩(shī)歌有一定的循環(huán)往復(fù)的美感。

1.4 對(duì)仗

對(duì)仗也叫“駢偶”“對(duì)偶”，是漢語(yǔ)從《易經(jīng)》起就有的一個(gè)特色，唯漢藏語(yǔ)族所特有。詩(shī)句分為上下兩句，上句稱為出句，下句稱為對(duì)句，出句和對(duì)句的組合稱為“聯(lián)”。對(duì)仗可以看作一種聯(lián)語(yǔ)，要求是對(duì)的詞詞性一致，對(duì)仗通過兩兩相對(duì)，形成了對(duì)比的張力，也有了聲調(diào)高低的抑揚(yáng)，使得詩(shī)文聲調(diào)鏗鏘，如珠貫中。

2 近體詩(shī)格律的原則

2.1 近體詩(shī)基本格律要求

掌握近體詩(shī)的規(guī)則可以比較快速的區(qū)分入聲字，近體詩(shī)有四個(gè)規(guī)則，必須同時(shí)遵守：

（1）一句之中，平仄相間，即一句中平仄交替出現(xiàn);

（2）一聯(lián)之中，平仄相對(duì)，即一聯(lián)中同一位置平仄相對(duì)立出現(xiàn);

（3）兩聯(lián)之中，平仄相粘，指下聯(lián)出句第二個(gè)字平仄與上聯(lián)對(duì)句第二個(gè)字平仄相同;

（4）除入韻詩(shī)首句外，出句末字是仄聲，對(duì)句末字是平聲。

2.2 近體詩(shī)格律中的幾個(gè)重要概念

（1）近體詩(shī)根據(jù)漢語(yǔ)有節(jié)奏的屬性，每句話兩兩一頓，即每?jī)蓚€(gè)音節(jié)構(gòu)成一個(gè)節(jié)奏單位，最后一個(gè)音節(jié)自成一個(gè)節(jié)奏單位，斷開的音節(jié)處被稱為“節(jié)奏點(diǎn)”。節(jié)奏點(diǎn)上的平仄不可有任何變化，而非節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄可變。

（2）近體詩(shī)押韻大多壓平聲韻，首句壓鄰韻的被稱為“入韻”，首句不押韻的稱“不入韻”。這里鄰韻指的是韻音相近的一類，而不是位置相鄰。

（3）首句第一個(gè)和最后一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)是“起”與“收”。如果第一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)即第二個(gè)字是平聲則是平起，是仄聲則是仄起，最后一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)即最后一個(gè)字是平聲則是平收，是仄起則是仄收。

3 近體詩(shī)的律式

3.1 近體詩(shī)基本律式

下文“—”指平聲，“|”指仄聲，七言與五言的差別僅在前面多一個(gè)節(jié)奏單位。

3.2 律式組合

基本組合都為不入韻式，所以暫且稱入韻式為變式，韻腳處平仄根據(jù)詩(shī)詞情況修改即可。組合和變式都是依照近體詩(shī)格律的拓展，實(shí)際上只需記住基本A式和B式即可。

帶圓圈表示可平可仄，帶方框表示需要根據(jù)實(shí)際情況判斷平仄，為了與基礎(chǔ)A、B式區(qū)分，組合形式以下劃線標(biāo)注。

（1）五言AB組合：

（2）五言BA組合：

（3）七言AB組合：

（4）七言BA組合：

絕句就是這四種組合，首句入韻的在第一句最后一個(gè)字稍作修改即可。律詩(shī)格律為重復(fù)某一組合，區(qū)別在于首句入韻與否，不入韻式為||：AB：||或||：BA：||，入韻式為AB'+AB或BA'+BA。

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作者簡(jiǎn)介：李怡（1993—），女，遼寧沈陽(yáng)人，沈陽(yáng)音樂學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：音樂（聲樂演唱）。