摘 要：寫(xiě)意油畫(huà)是西方油畫(huà)藝術(shù)形式與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的融合，是油畫(huà)中國(guó)化的重要表現(xiàn)。在寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中書(shū)法藝術(shù)形式的融合能夠給寫(xiě)意油畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)更高的藝術(shù)價(jià)值。寫(xiě)意油畫(huà)中融入書(shū)法其發(fā)展的重要需求。書(shū)法藝術(shù)中的筆觸、筆勢(shì)都在寫(xiě)意油畫(huà)中有著重要的應(yīng)用表現(xiàn)。現(xiàn)文章主要針對(duì)寫(xiě)意油畫(huà)中書(shū)法中的融合進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)意油畫(huà);書(shū)法藝術(shù);融合

油畫(huà)是一種源自西方的繪畫(huà)形式，20世紀(jì)初油畫(huà)正式在中國(guó)傳播，中國(guó)油畫(huà)家在幾十年的學(xué)習(xí)與借鑒中不斷累積形成了具有中國(guó)藝術(shù)特點(diǎn)的油畫(huà)創(chuàng)作形式。其中，寫(xiě)意油畫(huà)就是重要的形式之一。寫(xiě)意油畫(huà)是以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。如何在油畫(huà)創(chuàng)作中融合中國(guó)繪畫(huà)的精髓還需要進(jìn)一步的探討與實(shí)踐。寫(xiě)意油畫(huà)在創(chuàng)作中用筆與書(shū)法的融合是中國(guó)油畫(huà)成熟發(fā)展的標(biāo)志之一，這種形式需要在充分掌握中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)精髓的基礎(chǔ)上，靈活的利用油畫(huà)材料來(lái)進(jìn)行。

1 寫(xiě)意油畫(huà)與書(shū)法

油畫(huà)作為一種外來(lái)畫(huà)中，在中國(guó)傳播已有百年歷史。在中國(guó)傳統(tǒng)文化的融合下油畫(huà)也出現(xiàn)了民族化傾向。上千年的中國(guó)繪畫(huà)崇尚寫(xiě)意，創(chuàng)作者們享受筆墨的樂(lè)趣與情調(diào)，尤其是繪畫(huà)創(chuàng)作中的精神。寫(xiě)意油畫(huà)相對(duì)寫(xiě)實(shí)與抽象來(lái)說(shuō)的，寫(xiě)意油畫(huà)是將油畫(huà)材料與意境人文結(jié)合的一種產(chǎn)物，將中國(guó)書(shū)法藝術(shù)融合其中則形成了具有中華民族傳統(tǒng)特色的油畫(huà)。寫(xiě)意油畫(huà)并不注重寫(xiě)實(shí)，而是追求意境。[1]油畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)不同的繪畫(huà)方式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感與思想。寫(xiě)意油畫(huà)以寫(xiě)印象替代客觀寫(xiě)實(shí)的寫(xiě)生，尤其在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域忽視了自然風(fēng)光的描繪。更加注重手法與主觀情感，注重意的表達(dá)，削弱了形體塑造的成分，進(jìn)一步強(qiáng)化了書(shū)寫(xiě)的韻味，使得線條最大程度發(fā)揮了作用，甚至出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“點(diǎn)”“擦”“染”手法等，畫(huà)面空間更加平面，留有大面積的空白，色彩取向單一，以黑色、白色、灰色為主色調(diào)。從寫(xiě)意油畫(huà)的特色可以發(fā)現(xiàn)，寫(xiě)意油畫(huà)中融入書(shū)法是寫(xiě)意油畫(huà)發(fā)展的重要需求。書(shū)法與繪畫(huà)之間有著密切的聯(lián)系，書(shū)寫(xiě)是寫(xiě)意油畫(huà)筆觸中的造型形式，是一種寫(xiě)意精神的展現(xiàn)。

2 寫(xiě)意油畫(huà)中書(shū)法的融合

2.1 筆觸在寫(xiě)意油畫(huà)中的應(yīng)用

筆觸即為在繪畫(huà)創(chuàng)作中畫(huà)筆接觸畫(huà)面時(shí)所創(chuàng)作的線條與圖像等，是繪畫(huà)中不可或缺的筆法。筆觸是繪畫(huà)創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中情緒的表達(dá)，也展現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)審美。如著名畫(huà)家董其昌則利用書(shū)法技巧來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，注重筆觸蒼勁之力以及精神表達(dá)。在書(shū)法創(chuàng)作中筆觸是十分關(guān)鍵的，影響筆觸的因素也十分眾多，如筆尖的干濕度、用筆的形狀以及創(chuàng)作者內(nèi)心情感的起伏變化都能夠帶動(dòng)筆觸的變化。用筆過(guò)程中手腕力量的變化也是影響筆觸的重要因素。[2]起筆、手筆以及用筆過(guò)程中的輕重緩急，都需要將書(shū)法氣勢(shì)中的力量融入所要?jiǎng)?chuàng)作的意象。在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中以筆觸來(lái)表達(dá)意境。

2.2 筆勢(shì)在寫(xiě)意油畫(huà)中的應(yīng)用

筆勢(shì)是書(shū)法創(chuàng)作中的重要內(nèi)容，在寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中也可以指繪畫(huà)中的氣勢(shì)，涵蓋了繪畫(huà)中事物以及要傳遞的情感，同時(shí)也展現(xiàn)了書(shū)法中的技巧與方法。從美學(xué)角度來(lái)看，寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中一瞬間的表達(dá)是筆勢(shì)的主要特征。在對(duì)寫(xiě)意油畫(huà)的筆勢(shì)進(jìn)行欣賞時(shí)需要從其整體畫(huà)面入手，層層深入來(lái)領(lǐng)悟筆勢(shì)的引導(dǎo)，進(jìn)入寫(xiě)意繪畫(huà)的深層次境界，領(lǐng)悟畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)的心境。在創(chuàng)作寫(xiě)意油畫(huà)的過(guò)程中創(chuàng)作者要始終保持筆勢(shì)的意識(shí)，把自己的意境以及想要表達(dá)的情感通過(guò)書(shū)法中的筆勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)，讓欣賞繪畫(huà)的觀賞者能夠?qū)ふ业脚c創(chuàng)作者情感溝通的橋梁。

2.3 融合書(shū)法的寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作

畫(huà)面中的意境與創(chuàng)作者的表現(xiàn)手法是密不可分的，表現(xiàn)手法也就是繪畫(huà)創(chuàng)作的筆法。如諶北新創(chuàng)作寫(xiě)意油畫(huà)作品《避風(fēng)》中就嫻熟運(yùn)用了書(shū)法的筆觸展現(xiàn)出色彩疏密融合效果。喝水的柔美與流暢，船體的剛硬與水的柔美相互融合、相互交織，以不同的書(shū)法表現(xiàn)力度進(jìn)行表現(xiàn)。[3]在寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中有的物體雖然沒(méi)有具體的形，也能給人一種特別的縱深感。又如，畢志勇創(chuàng)作的以晉商文化為核心的寫(xiě)意油畫(huà)，以書(shū)法藝術(shù)形式中用筆輕重緩急的形式，在意象的表現(xiàn)中融入了書(shū)法的啟示，不經(jīng)意間達(dá)到了筆盡其意的藝術(shù)效果，這種寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中的書(shū)法筆觸使得其作品別具特色。

3 結(jié)語(yǔ)

從中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展歷程可以看出，筆法一直都是繪畫(huà)創(chuàng)作者們持續(xù)追求的重要課題。從初期一味對(duì)西方繪畫(huà)的模仿，到對(duì)繪畫(huà)材料、繪畫(huà)手法的研究逐漸激起了中國(guó)人在繪畫(huà)創(chuàng)作中的自信。寫(xiě)意油畫(huà)在中國(guó)擁有廣闊的發(fā)展空間，其在充分展現(xiàn)油畫(huà)獨(dú)有的藝術(shù)形式與表現(xiàn)力的同時(shí)還融入了中國(guó)繪畫(huà)中的寫(xiě)意精神。寫(xiě)意油畫(huà)中書(shū)法的融合并非偶然，書(shū)法在中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作中不僅擁有廣泛的群眾供給側(cè)，同時(shí)還具有特定的精神文化模式，能夠引領(lǐng)中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展，形成具有中國(guó)特色油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：李亮（1986—），男，山西太原人，碩士研究生，助教，研究方向：書(shū)法學(xué)。