肖 龍

中央蘇區(qū)紙幣，被譽(yù)為“是中華民族悠久的貨幣史長卷中一幅絢麗的畫卷?！雹?932年2月，中華蘇維埃共和國國家銀行正式營業(yè)，同年7月開始統(tǒng)一在中央蘇區(qū)發(fā)行貨幣，從此結(jié)束了共和國沒有貨幣的歷史。從1932年7月～1933年8月印制和發(fā)行了面額為壹圓、伍角、貳角、壹角和伍分的紙幣，五種計(jì)八個(gè)版別。在此前后，中央造幣廠還仿造了“袁大頭”“孫小頭”“鷹洋”三種銀元，以及生產(chǎn)了貳角銀幣和伍分、壹分銅幣等。紙幣由中央蘇區(qū)的中央印刷廠印制，其流通范圍以瑞金為中心，包括江西東南部、西南部及福建西部地區(qū)，后擴(kuò)大至贛、閩兩省等29個(gè)縣的廣大地區(qū)②，面積超過5萬平方公里③。中央蘇區(qū)貨幣從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)以及民眾生活的社會(huì)愿望，是集政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和文化于一體的特殊載體，同時(shí)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)蘇區(qū)的印刷和制作工藝水平。④發(fā)掘它的文化內(nèi)涵與歷史貢獻(xiàn)，對于研究蘇區(qū)貨幣的設(shè)計(jì)、流通和宣傳等具有重要意義。

一、中央蘇區(qū)的紙幣品種

在中央蘇區(qū)，中華蘇維埃共和國國家銀行印制并發(fā)行的紙幣品種、部分圖例如表1所示。各紙幣品種正面印有“既不是英文，也不是漢文拼音”的暗號(hào)（實(shí)際是防偽標(biāo)識(shí)）⑤，均注明有“中華蘇維埃共和國國家銀行”“國家銀行”以及版別年份等字樣。面值以元為單位（如0.1元、0.05元）分別用漢字和阿拉伯?dāng)?shù)字醒目地標(biāo)明。紙幣尺寸按照面額大小依次遞減，形成等級差序。具體的尺寸、字樣、圖案等可以結(jié)合表1中的圖例進(jìn)行對比。

二、中央蘇區(qū)紙幣的設(shè)計(jì)師及印刷情況

1931年冬，根據(jù)第一次全國工農(nóng)兵代表大會(huì)通過的《關(guān)于經(jīng)濟(jì)政策的決議案》

相關(guān)規(guī)定，臨時(shí)中央政府開始決定籌辦國家銀行。由于當(dāng)時(shí)各根據(jù)地發(fā)行的代用鈔票品種繁多，印制工序簡單，很容易被敵人偽造。中央蘇區(qū)實(shí)行銀本位制，紙幣幣值的穩(wěn)定直接反映國家銀行的銀元儲(chǔ)備。敵對勢力正好以查堵、藏匿中央蘇區(qū)仿鑄銀元為突破口開展貨幣攻擊，借此擾亂蘇區(qū)的經(jīng)濟(jì)以及人民的生產(chǎn)生活。⑥為支援革命戰(zhàn)爭，發(fā)展蘇區(qū)經(jīng)濟(jì)，人民委員會(huì)主席毛澤東指示要設(shè)計(jì)一套像樣的蘇維埃政權(quán)貨幣，以維護(hù)蘇區(qū)金融穩(wěn)定。時(shí)任國家銀行行長毛澤民于是起草了《統(tǒng)一蘇區(qū)貨幣及其辦法》和《發(fā)行紙幣、鑄造輔幣的報(bào)告》并把紙幣設(shè)計(jì)的任務(wù)交給了黃亞光。黃亞光（1899～1993）出身在福建長汀一個(gè)富裕家庭，青年時(shí)代留學(xué)日本，回國后以教書為業(yè)，1926年參加革命，同年加入中國共產(chǎn)黨，曾在中華蘇維埃共和國臨時(shí)中央政府總務(wù)廳做文書工作⑦。他不僅會(huì)畫畫，而且還寫得一手好字。顯然，在烽火戰(zhàn)爭年代擁有這樣的技能使黃亞光在中央根據(jù)地被視為奇缺人才。黃亞光在第二次國內(nèi)革命和抗日戰(zhàn)爭期間，先后為革命根據(jù)地的銀行設(shè)計(jì)了九套貨幣、公債券等共70余枚（張）。

表1：中華蘇維埃共和國國家銀行的紙幣品種

第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭期間，紅軍取得了第三次反“圍剿”勝利后，國民黨軍隊(duì)對中央蘇區(qū)實(shí)行了更加嚴(yán)密的封鎖政策。據(jù)黃亞光回憶：

“當(dāng)時(shí)蘇區(qū)正受到敵人嚴(yán)重的破壞和封鎖，工作條件很差，連繪圖用的筆和圓規(guī)都沒有，加上自己又無設(shè)計(jì)貨幣的經(jīng)驗(yàn)，困難很多?！雹?/p>

在這種惡劣的環(huán)境下，設(shè)計(jì)、材料、設(shè)備和印刷等每一個(gè)環(huán)節(jié)都面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。后來毛澤民派出專人并通過中共地下組織從上海秘密買來了繪圖筆、圓規(guī)、油墨及銅版等。在香港購買的印刷設(shè)備也因敵人封鎖，一時(shí)難以運(yùn)抵蘇區(qū)。直到1932年4月紅軍攻克福建漳州，才從廈門購來部分印刷材料，國家銀行才于當(dāng)年7月正式開始印刷紙幣。

蘇區(qū)紙幣由中央印刷廠負(fù)責(zé)印制（圖1）。中央印刷廠于1931年9月成立，又稱“中央政府印刷廠”，隸屬中央印刷局和中央出版局管轄，下設(shè)石印、鉛印、鑄字、排字、刻字、油墨、裁紙裝訂、編輯和總務(wù)等八部一處。⑧其中，石印部負(fù)責(zé)印刷紙幣等票證、布告和公債券等，鉛印部則負(fù)責(zé)《紅色中華》《斗爭》《蘇區(qū)工人》及文件、傳單、書籍等的印刷。紙幣的紙張質(zhì)量不同于一般報(bào)紙、傳單或書籍等，它必須要有一定的柔韌性和專屬性。但是，在蘇區(qū)印制紙幣首先面臨的困難就是缺乏造紙?jiān)?。為了解決這一問題：

“毛澤民采納了這些意見，帶頭挑著籮筐，走家串戶，收購破布、爛棉絮和爛麻袋，發(fā)動(dòng)蘇區(qū)干部和銀行職工上山砍毛竹、剝皮，然后用鐵錘、石碓搗成漿，在酸堿水中浸泡七天七夜，用土法造出了色白質(zhì)韌的造幣用紙。”⑨

土法造紙一方面突破了封鎖狀態(tài)下原材料的獲取問題，另一方面也從客觀上提高了蘇區(qū)紙幣的識(shí)別性。中央蘇區(qū)依靠群眾路線、自力更生，在瑞金的高圍興辦了中央造紙廠，同時(shí)土法生產(chǎn)了印刷油墨。印刷廠人員最多的是石印部和鉛印部，各有20多人，有五部對開印刷機(jī)、圓盤印刷機(jī)、11臺(tái)石印機(jī)，是中央蘇區(qū)規(guī)模較大的國營企業(yè)之一⑩。紙幣的整體設(shè)計(jì)由黃亞光擔(dān)綱，然后由上海請來的一位雕刻師傅把圖案雕刻在銅版上。其印刷工藝為“制版→印布紋→印正面→印背面→印簽字→裁（切）邊→打號(hào)碼”?，整個(gè)工序最為關(guān)鍵的是石印版制作，它的優(yōu)劣程度自然影響紙幣印刷的精度，直接關(guān)系到蘇區(qū)紙幣的穩(wěn)定與質(zhì)量。

第五次反“圍剿”失敗以后，紅軍主力撤離中央革命根據(jù)地，中央印刷廠、中央造幣廠、國家銀行及分支機(jī)構(gòu)等部分工作人員隨軍長征，中央蘇區(qū)的紙幣印制、發(fā)行機(jī)構(gòu)也被迫逐步停止了活動(dòng)，發(fā)行的貨幣最終退出了流通領(lǐng)域。

圖1：國家銀行印刷紙幣的石印機(jī)

三、中央蘇區(qū)紙幣的設(shè)計(jì)歷程

中央蘇區(qū)紙幣是在革命戰(zhàn)爭年代這一特殊時(shí)期設(shè)計(jì)的，它維系著蘇區(qū)人民的生產(chǎn)生活與中華蘇維埃共和國的歷史命運(yùn)，是蘇區(qū)經(jīng)濟(jì)環(huán)境和意識(shí)形態(tài)的寫照。黃亞光“設(shè)計(jì)的貨幣、公債券，圖案樸實(shí)、精美，既有濃厚的革命政治色彩，又表現(xiàn)出精湛的藝術(shù)。”⑤蘇區(qū)貨幣的發(fā)行為紅色政權(quán)的鞏固以及幣制的統(tǒng)一、抵制敵人的經(jīng)濟(jì)封鎖、保障蘇區(qū)軍民的物質(zhì)生活起到了穩(wěn)定作用。黃亞光于1932年初開始著手紙幣圖案的設(shè)計(jì)工作，同年七月中華蘇維埃共和國國家銀行在瑞金發(fā)行了第一套貨幣。

1、中央蘇區(qū)紙幣的設(shè)計(jì)主題

中央蘇區(qū)紙幣的設(shè)計(jì)主題主要是宣揚(yáng)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)革命、確立中華蘇維埃共和國的合法性。它以人物、鐮刀、斧頭、五角星、紅旗、梅花以及具有國際共產(chǎn)主義性質(zhì)的世界地圖、列寧像等為元素，配以中國傳統(tǒng)書體的文字、象征革命的紅色和蓬勃生機(jī)的綠色油墨印刷工藝，渲染蘇區(qū)的革命精神與家國情懷，強(qiáng)烈地表達(dá)革命訴求和革命意志，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)形式與革命內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一。

圖2：壹圓券與貳角券上的列寧頭像

圖3：伍角券正面（左）與貳角券背面（右）對稱性設(shè)計(jì)

圖4：1929年東古平民銀行銅元票拾枚券背面

壹圓券和貳角券正面均設(shè)計(jì)有列寧頭像（圖2）。據(jù)黃亞光回憶，毛澤東曾對他說過，設(shè)計(jì)蘇維埃政府的貨幣一定要體現(xiàn)工農(nóng)政權(quán)的特征。他曾想在紙幣上繪制毛澤東頭像但遭到毛澤東拒絕。實(shí)際上，早在1924年1月27日，郵電人民委員部就發(fā)行過第一枚按美術(shù)家伊·杜巴索夫的素描繪制的列寧肖像郵票。?列寧是俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國和蘇維埃社會(huì)主義共和國聯(lián)盟的主要締造者、布爾什維克黨的創(chuàng)始人，他的個(gè)人身份及國家政權(quán)與瑞金中華蘇維埃共和國的性質(zhì)相符，也是蘇區(qū)人民熟知的偉大領(lǐng)袖，其政治形象印在蘇區(qū)紙幣上是情理之中的事情。毛澤東在審定紙幣圖樣時(shí)證實(shí)了這一事實(shí)：

“中國革命是世界無產(chǎn)階級革命的一部分，中國革命師法蘇俄，列寧是全世界無產(chǎn)階級革命的領(lǐng)袖、共產(chǎn)國際的領(lǐng)袖、蘇俄的領(lǐng)袖，要用就應(yīng)當(dāng)用列寧的頭像?！?

盡管毛澤東形象并沒有出現(xiàn)在中華蘇維埃共和國第一套紙幣上，但是列寧與毛澤東形象在領(lǐng)袖形象塑造上有著極為相似的審美需求和功能訴求，這是中國共產(chǎn)黨在民主革命時(shí)期運(yùn)用“列寧符號(hào)”來建構(gòu)自己的政治象征體系、傳播其政治理念的一種策略，使黨的理論符號(hào)在無形中進(jìn)入到大眾生活之中，成為人們革命認(rèn)同和信仰的重要標(biāo)識(shí)。?

鐮刀、錘子、五角星、紅旗、麥穗和世界地圖等圖案進(jìn)一步強(qiáng)化了紙幣的設(shè)計(jì)主題，這些符號(hào)全都來自俄國，其形制突出了強(qiáng)烈的革命色彩。貳角券、壹角券和伍分券的背面正中間均印有“鐮刀斧頭”組合徽章，表明了貨幣的無產(chǎn)階級黨性。尤其是伍分券正面描繪的“工農(nóng)集會(huì)”的漫畫圖景，集中體現(xiàn)了紙幣的階級性和革命政治的敘事性。中央蘇區(qū)紙幣“以普遍雷同的意象進(jìn)行革命敘事”，盡力將設(shè)計(jì)問題的思考與社會(huì)變革的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來，其主題意義十分鮮明。?

2、中央蘇區(qū)紙幣的版式與圖案設(shè)計(jì)

從蘇區(qū)紙幣的整體構(gòu)圖來看，它的版式設(shè)計(jì)借鑒了中國民間傳統(tǒng)的剪紙結(jié)構(gòu)。5種紙幣八個(gè)版別的正反面均采用了軸對稱的方式，有的紙幣不僅按照縱軸對稱，甚至使用了縱軸、橫軸同時(shí)對稱設(shè)計(jì)（圖3）。實(shí)際上這五種紙幣八個(gè)版別的版式結(jié)構(gòu)大同小異。這種設(shè)計(jì)手法容易獲得視覺上的平衡，它一方面極大地提高了設(shè)計(jì)的效率和準(zhǔn)確性，另一方面可以更好地安排紙幣的中心內(nèi)容，確立視覺元素的政治核心或權(quán)威地位（如貳角券正面的列寧頭像和背面的蘇維埃徽章），同時(shí)也是蘇區(qū)民間喜聞樂見的傳統(tǒng)樣式。

按照前述紙幣的印刷工序，其版式構(gòu)成大致可分為底紋、邊框、中心圖案、角隅圖案、文字與號(hào)碼等六個(gè)層次，它們通過程式化搭配成“花紋邊框與孤島”型的基本樣式，與1929年東古平民銀行發(fā)行的銅元票（圖4）和1931年江西工農(nóng)銀行發(fā)行的銅元票在版式結(jié)構(gòu)上保持一致。如伍角券的邊框由近二十朵梅花組成，四角再分別疊壓大朵梅花和文字。其它幣值正反面的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)亦是如此，嚴(yán)格遵循軸對稱的設(shè)計(jì)法則，在平面上像一個(gè)圍合的巨大的堡壘，是革命組織性、紀(jì)律性和團(tuán)結(jié)性的象征。

黃亞光坦言自己并無設(shè)計(jì)貨幣的經(jīng)驗(yàn)，完全是憑著對用過的一些鈔票的記憶來設(shè)計(jì)紙幣圖案，花邊也是由外地弄來的一種廣告商標(biāo)紙上的花紋剪裁拼成的。通過仔細(xì)比對可以發(fā)現(xiàn)，中央蘇區(qū)紙幣的版式結(jié)構(gòu)、花紋與民國中央銀行發(fā)行的紙幣確實(shí)有許多相像之處，而1932年以后設(shè)計(jì)的蘇區(qū)紙幣花紋更是直接借用了此前的銅元票圖樣（表2）。

不過，新設(shè)計(jì)的蘇區(qū)紙幣雖然移植了部分版式結(jié)構(gòu)與花紋圖案，但這些圖案僅僅充當(dāng)了紙幣的“底圖”作用，相對而言屬于次要的裝飾元素。從1929年至1931年東古平民銀行或江西工農(nóng)銀行所發(fā)行的銅元票“孤島”圖案可以看到，其內(nèi)容基本上是具有西方透視點(diǎn)的、寫實(shí)性的園林風(fēng)景（圖5），部分保留了民國紙幣的設(shè)計(jì)印跡，體現(xiàn)了作者高超的繪圖設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，推測它很有可能出自于專業(yè)設(shè)計(jì)師之手。顯然，國家銀行發(fā)行的蘇區(qū)紙幣則削弱了它之前的世俗性，將強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)嵌入紙幣的“孤島”設(shè)計(jì)當(dāng)中，增強(qiáng)了蘇區(qū)紙幣設(shè)計(jì)的政治意味。

表2：民國紙幣與蘇區(qū)紙幣的版式結(jié)構(gòu)、花紋對比

3、中央蘇區(qū)紙幣的字體設(shè)計(jì)

蘇區(qū)紙幣的文字分為面值數(shù)目（中文、英文和阿拉伯?dāng)?shù)字）、銀行名稱、兌換說明、版別、號(hào)碼與冠字、防偽簽名等六種，包含楷書、隸書、仿宋、行草（簽名）、羅馬體等五種書體，采用了朱文與白文、中西結(jié)合兩種寫法。字體設(shè)計(jì)形式多樣，筆鋒銳利，清晰工整，保留有明顯的手寫痕跡，具有較高的藝術(shù)性。

紙幣金額的主體字體粗壯、醒目，可以提高面值的辨識(shí)度。它一般也采用對稱的方法分列在“孤島”兩端，底圖設(shè)計(jì)世界地圖或五角星紋樣，其遒勁的筆劃與細(xì)密的底紋形成疏密、黑白對比。伍角、貳角及伍分券字體近似顏體字，刀刻感重；壹圓和壹角券字體與前者稍有不同，不僅字號(hào)更小，且顯得更加活潑。紙幣正面用楷書寫“中華蘇維埃共和國國家銀行”，背面隸書簡寫“國家銀行”四字（貳角券除外），這一方面強(qiáng)調(diào)了國家銀行的信譽(yù)度和權(quán)威性，另一方面則可以增加字體書寫的偽造難度。

圖5 ：1931年江西工農(nóng)銀行發(fā)行的銅元票（局部）上“孤島”的風(fēng)景圖樣

據(jù)時(shí)任中央造幣廠廠長謝里仁（1906～1991，江西興國人）回憶，1933年春在中央蘇區(qū)流通市場上曾出現(xiàn)過偽造的貳角銀幣。?《紅色中華》報(bào)1934年3月1日和4月26日報(bào)道：“最近在明光縣（今連城縣）就發(fā)現(xiàn)有反革命分子假造國家銀行所發(fā)行的紙幣”。1934年初夏，福建省還破獲了闕渭明“用木刻印板偽造一元一張的國幣的經(jīng)濟(jì)反革命分子”。?這些信息提醒，中央蘇區(qū)的紙幣設(shè)計(jì)必須處處防范被“反革命分子”偽造、伺機(jī)破壞。因此，與老宋體、黑體等標(biāo)準(zhǔn)字體相比較，帶有手寫書體特征的字體設(shè)計(jì)不易模仿，無疑成為一道穩(wěn)固的防線。

在這五種蘇區(qū)紙幣中，饒有趣味地是，壹圓券（背面）是唯一印有羅馬體英文“ONE”的貨幣，大致推斷壹圓券有可能是最早設(shè)計(jì)的紙幣，照搬了民國時(shí)期中央銀行紙幣的英文字樣。黃亞光有留日背景，除了前述移植花紋圖案，他將早期國內(nèi)外紙幣的設(shè)計(jì)慣例也借用過來了。此外，1932年6月臨時(shí)中央政府人民委員會(huì)發(fā)布《關(guān)于兌換國家銀行鈔票問題》的命令明確規(guī)定：國家銀行壹圓紙幣一張兌付光洋一元。?或可說明在中央蘇區(qū)堅(jiān)持實(shí)行銀本位制的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)還會(huì)考慮到對外貿(mào)易過程中紙幣交換與流通的便捷。

圖6：蘇區(qū)紙幣上的兩種不同圖像語言：伍分券（工農(nóng)集會(huì)）與貳角券（徽章、五角星）局部

中央蘇區(qū)紙幣的字體品類較多且嚴(yán)肅端莊，就設(shè)計(jì)角度而言，紙幣所倡導(dǎo)的手寫書體不僅增強(qiáng)了偽造難度，而且打破了紙幣刻板的構(gòu)圖模式，保存著紙幣的民族品格，是一種文化傳統(tǒng)的表征。有研究者就指出：“字體，也就是文字的形式，從一定意義上講，卻是思想和意識(shí)的表皮，當(dāng)它被放大到一定程度時(shí)就會(huì)產(chǎn)生一種力量”?。蘇區(qū)革命正是在呼吁這種凝聚力量！

四、中央蘇區(qū)紙幣的圖像修辭

意識(shí)形態(tài)常常被視為一種將“概念、形象、理論、故事以及神話迷思”所形成合理體系模式的綜合，透過（國家或種族、階級、派系、個(gè)體與團(tuán)結(jié)等）影像來傳達(dá)?！叭绻娴氖沁@樣，理論、形象、口號(hào)三者結(jié)合起來，將使看似無影無蹤、似隱似現(xiàn)、飄忽不定的‘意識(shí)形態(tài)’具有了一種強(qiáng)制性與權(quán)力。”?中央蘇區(qū)紙幣采用了寫實(shí)和象征兩種修辭編輯圖像，浸入人們?nèi)粘５纳a(chǎn)生活，播撒強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)（圖 6）。

首先，蘇區(qū)紙幣對寫實(shí)性手法的運(yùn)用是革命特定歷史條件下的產(chǎn)物。中華蘇維埃臨時(shí)中央政府頒布的《經(jīng)濟(jì)政策》曾規(guī)定國家銀行發(fā)行的紙幣具有國幣的地位。1932年6月，人民委員會(huì)重申一切稅收要完全繳納國家銀行紙幣及蘇維埃貳角銀幣，其他雜幣概不收受。這些政令確立了蘇區(qū)紙幣至高無上的地位，是一種強(qiáng)制性的措施。但是，長期從事蘇區(qū)宣傳鼓動(dòng)工作和群眾路線的領(lǐng)導(dǎo)深諳僅有強(qiáng)制政令是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，對于蘇區(qū)人民整體文化水平低、識(shí)字率不高的狀況，必須結(jié)合通俗易懂的漫畫插圖才能取得良好的宣傳和說服功效。寫實(shí)的圖像語言更加符合自然世界的敘事原則，蘇區(qū)紙幣正是以現(xiàn)實(shí)主義的革命場景確保圖像的宣傳效果。

其次，通過紙幣操縱象征符號(hào)對于明確宣傳意圖、區(qū)分革命組織、傳播革命理念等方面也具備同樣的功效。幾乎在設(shè)計(jì)蘇區(qū)紙幣的同時(shí)，1931年11月《中華蘇維埃共和國憲法草案》對中華蘇維埃共和國國徽國旗就曾作出規(guī)定，鐮刀、斧頭、谷穗、地球及五角星是基本的設(shè)計(jì)元素。因此，無論是列寧像還是鐮刀、斧頭、五角星等，都是大眾熟知的革命隱喻符號(hào)，它們與蘇區(qū)革命氣氛、宣傳口號(hào)、政策綱領(lǐng)等形成了圖文的“互文性”。中央蘇區(qū)紙幣誕生、制造和發(fā)行期間，適值國民黨對中央革命根據(jù)地實(shí)施瘋狂“圍剿”，紙幣上的象征符號(hào)對人民群眾而言，既是一種階級身份識(shí)別更是一種革命情感認(rèn)同。

利用圖像修辭手法將階級和革命的概念放置在這些視覺語言當(dāng)中，相對于報(bào)紙、傳單、標(biāo)語、廣播來說是一種更為潛行的宣傳手段，它以最為方便快捷的方式悄悄地進(jìn)入家庭私人空間、最廣泛地接觸了最底層的民眾。紙幣具有一種自然化的效果，它版面雖小，卻是蘇維埃政府向廣大蘇區(qū)工農(nóng)群眾宣傳紅色革命的一個(gè)窗口，是鼓勵(lì)工農(nóng)群眾革命斗志的一種工具。中央蘇區(qū)紙幣設(shè)計(jì)作為中國共產(chǎn)黨早期革命權(quán)力實(shí)踐策略和技術(shù)的初次嘗試，在革命根據(jù)地發(fā)揮了“團(tuán)結(jié)群眾，打擊敵人”的重要?dú)v史作用。隨著中華蘇維埃政府在革命根據(jù)地扎根下來，紅軍與人民一道同甘苦共患難，蘇區(qū)群眾也對“中華蘇維埃共和國國家銀行”給予了高度贊譽(yù)。

結(jié)語

中央蘇區(qū)紙幣的設(shè)計(jì)與發(fā)行，體現(xiàn)了中國新民主主義金融事業(yè)創(chuàng)立和發(fā)展的偉大實(shí)踐，它為支援革命戰(zhàn)爭，支持和發(fā)展中央革命根據(jù)地的經(jīng)濟(jì)事業(yè)具有重要貢獻(xiàn)。盡管當(dāng)時(shí)蘇區(qū)生活環(huán)境艱苦，制作和印刷設(shè)備簡陋，設(shè)計(jì)手段落后及設(shè)計(jì)人才稀缺，但是設(shè)計(jì)人員遵循科學(xué)的設(shè)計(jì)規(guī)范與樸素的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，整體上依然獲得了較好的視覺效果，并為紅軍長征以后重新設(shè)計(jì)、發(fā)行蘇區(qū)紙幣積累了寶貴的歷史經(jīng)驗(yàn)。

蘇區(qū)紙幣普遍采用通俗的、民間剪紙樣式的設(shè)計(jì)，手法樸拙，顏色莊重，在十分苛刻的制作條件下仍然不忘注重蘇區(qū)人民群眾的審美趣味和消費(fèi)心理。并且，紙幣大膽延續(xù)或移植了具有現(xiàn)代構(gòu)成性的底圖花紋，不僅提高了紙幣的防偽性能，而且體現(xiàn)了“中西合璧”的設(shè)計(jì)智慧。當(dāng)然，紙幣程式化設(shè)計(jì)語言所導(dǎo)致的刻板、雷同現(xiàn)象也是顯而易見的。

蘇區(qū)紙幣設(shè)計(jì)是國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期中國共產(chǎn)黨自覺運(yùn)用馬克思列寧主義理論，開展經(jīng)濟(jì)建設(shè)、鞏固紅色政權(quán)的一次有益探索。它將蘇區(qū)民眾的生活訴求與宣揚(yáng)革命意識(shí)形態(tài)結(jié)合起來，通過隱喻的革命符號(hào)以及直白的、寫實(shí)性圖像將抽象的革命口號(hào)、理論植入到群眾的日常生活之中，對紅色革命起到了極大地推動(dòng)作用。

注釋：

①羅華素、廖平之：《中央革命根據(jù)地貨幣史》，北京：中國金融出版社，1998年，第5、107頁。

②夏道漢、陳立明：《江西蘇區(qū)史》，南昌：江西人民出版社，1987年，第235頁。.

③孔永松等編：《中央革命根據(jù)地史要》，南昌：江西人民出版社，1985年，第286頁。

④周明貴：《川陜蘇區(qū)貨幣設(shè)計(jì)初探》，《四川文理學(xué)院學(xué)報(bào)》，2017年第1期，第11-13頁。

⑤張建新：《黃亞光同志談中華蘇維埃國家銀行貨幣的設(shè)計(jì)》，《中國錢幣》，1986年第1期，第56-59頁。

⑥劉國昆：《淺析中央蘇區(qū)貨幣的歷史及思考》，《金融與經(jīng)濟(jì)》，2009年第9期，第26-29頁。

⑦張新明：《訪問土地革命時(shí)期中華蘇維埃國家銀行貨幣圖案設(shè)計(jì)者：黃亞光同志》，《中國錢幣》，1983年第2期，第68-69頁。

⑧江西省與福建省文化廳革命文化史料征集工作委員會(huì)編：《中央蘇區(qū)革命文化史料匯編》，南昌：江西人民出版社，1994年，第428頁。

⑨馮都：《毛澤民與蘇區(qū)貨幣》，《四川統(tǒng)一戰(zhàn)線》，2000年第11期，第24-25頁。

⑩朱先林、鐘明星：《中央印刷廠》，載江西省委黨史研究室，贛州地委黨史工作辦公室編，《中央蘇區(qū)風(fēng)云錄》，內(nèi)部資料，1991年，第221頁。

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