張 敏

(安徽師范大學(xué) 圖書館，安徽 蕪湖 241000)

查閱《李鴻章全集》所收文集[1]，共有39冊，其中1—20冊為奏議；21—28冊為電報；29—36冊為信函；37冊為詩文；38和39為總目，其中并沒有李鴻章對《萃錦唫》進行批校題跋的相關(guān)內(nèi)容。故而猜測《萃錦唫》天頭這篇序或是《李鴻章全集》未收入的佚文，或是別人托名李鴻章的偽作。無論如何，這篇序全文贊頌恭親王奕的人格風范、豐功偉績以及《萃錦唫》的藝術(shù)成就，雖然是集前人文句結(jié)撰而成，但通篇渾融一體，文采不凡，亦可見作者的文學(xué)修養(yǎng)。故全文過錄附后，并在此試做一些粗淺討論。

一、《萃錦唫》及奕其人

光緒甲申，閑居多暇，嘗閱樂天長慶等集以自娛，適樸庵七弟以灰韻小詩二絕見示，即率集白句，依韻奉答，覺吟興頗饒，因取唐詩置諸案頭，信手拈吟，以消永日。每于花晨月夕，體物緣情，偶一開卷，即有所得，如與詩人相對，藉以陶冶性靈，勝于牧豬奴戲多多矣。詎料時運不濟，命運多舛，乙酉春初，猝遭潢兒夭逝之感，抑郁于懷，致觸舊患，肝疾復(fù)作，醫(yī)藥未能速效，遂有西山之游，聊以自遣。翼叢林凈土，既得寄塵外之身心；甘雨和風，亦可滌胸中之磊塊。巾車之外，唯以唐詩數(shù)卷相隨，一詠一吟，便覺高奇見貴；采珠采玉，更欣左右逢源。計行程四十余日，得詩五十余首，興到筆隨，殊不計及工拙也。旋京后，友朋見之，皆慫恿付梓。不得已，并甲申之作，匯錄成帙，付諸手民。司馬相如云，合篡組以成文，列錦繡而為質(zhì)?？瓤?，曰《萃錦唫》。雖知割裂成章，囫圇取句，自必貽笑于大方。然于蹈襲剽竊之弊，可免焉。

從序言可知，“光緒甲申”年(1884)至“光緒十一年”(1886)這段時間內(nèi)，恭親王奕閑居在家，因為光緒甲申年正是奕人生的重大轉(zhuǎn)折點。

然而他命運坎坷，在四十年的政治生涯中，他四次遭黜，尤其是與慈禧太后之間的權(quán)力博弈，從未間斷。在他支持慈禧太后“辛酉政變”的幾年后，他大權(quán)在握，成立總理衙門，積極推進洋務(wù)運動，重用漢臣曾國藩、左宗棠、李鴻章等人，與洋人的關(guān)系非常密切，但這些都引起了慈禧太后的不滿。慈禧太后是一個權(quán)力欲望極強的人，奕的所作所為讓慈禧太后感到了不安和威脅。于是在1884年中法戰(zhàn)爭爆發(fā)后，慈禧太后借口中法戰(zhàn)爭中清軍的失利，將恭親王奕作為戰(zhàn)爭失敗的替罪羔羊，撤去他的職位，將奕及其所領(lǐng)導(dǎo)的班子成員，即軍機處成員集體下臺，重新組成了以慈禧太后為核心、以醇親王奕譞為首的新的軍機處。至此，恭親王奕的一切權(quán)位均已盡喪[2]。

從《萃錦唫》正文內(nèi)容來看，有描寫自然風景的壯美，如“仲冬廿四日鑒園喜雪二律”“詠歲寒三友”；有對逝去光陰的感慨，如“三百六百日，榮華歲月，催可嗟，復(fù)可惜，年去又年來，境以道，情得詩，從綺思裁尋常，如一鶴翫景幾徘徊”；有寫給自己弟弟的如“依韻和樸庵弟見示絕句”“庵弟”“甲申閏端陽前二日，樸庵七弟來邸，適值偶游普濟寺，未晤旋，以灰韻七絕二首見示，因以元韻白居易句奉達”等。他的真實心境也許并不似詩句表面描述的那般閑適，賞析時需要考慮到作者的現(xiàn)實處境和歷史背景。如“今昔之感云”一段所寫：“寥落悲，前事回頭，總是情，僻居人不到。今夜月分明，地古煙塵，暗身微俗，慮并水深，魚極樂，照膽玉泉清”，彼時奕被慈禧太后罷官趕出權(quán)利中心，“僻居”于“人不到”的地方，自身權(quán)勢沒落，往日輝煌不再，面對如此巨大的今非昔比的心理落差，自然滲透一種濃郁的傷感無奈和孤獨之情。

二、署名“李鴻章”之墨筆題序

此序是以集唐文形式寫成，形式上剛好應(yīng)和集唐詩。不用散體語言評述《萃錦唫》及其作者，而是采用了詩歌創(chuàng)作的形式，這也是中國論詩詩傳統(tǒng)的一種延續(xù)。所摘引的唐代詩人有王勃、洛賓王、盧照鄰、楊炯、李商隱、王維﹑李白等。能毫無違和感地將別人的詩句連貫起來，成為一篇表達自己觀點的文字，要求作者對唐代眾多詩人詩作必須十分熟稔，并能融會貫通，只有學(xué)識淵博、技巧嫻熟的人，才能做到旁征博引、信手拈來，同時還必須要很好地融凝舊章，出我新意。從這一點上說，序文本身即具有獨立的文學(xué)藝術(shù)價值。

李鴻章生于清道光二年(1822)，卒于光緒二十七年(1901)，在中國近代史上權(quán)位煊赫，政治、軍事、經(jīng)濟和外交各領(lǐng)域都有他活動的身影，他舉辦洋務(wù)、創(chuàng)辦淮軍和北洋軍隊、斡旋外交、鎮(zhèn)壓太平天國起義、簽訂辛丑條約，一生參與過一系列重大歷史事件，是清朝政府高層參與決策和執(zhí)行決策的重要人物，與曾國藩、張之洞、左宗棠并稱為“中興四大名臣”。

(二)李鴻章的文學(xué)才能

李鴻章生于書香世家，六歲進入其父李文安創(chuàng)辦的家館“棣華書屋”學(xué)習(xí)，先后拜堂伯李仿仙和合肥名士徐子苓為師，攻讀經(jīng)史，學(xué)問功底扎實。1844年參加科考的李鴻章落榜后受到文學(xué)大家曾國藩的補習(xí)教導(dǎo)，曾國藩后曾大力贊揚李鴻章的文學(xué)風格和書法造詣。1846年李鴻章弱冠之年，曾表示“希望有朝一日，我能成為中國的桂冠詩人”，1847年他獲得當時中國的最高學(xué)位——翰林[4]。但因其一生志在功名，作為政治家、軍事家、外交家而活躍于歷史舞臺，故而其治國成就蓋過其文學(xué)成就，作詩主要成為排遣憤懣以及抒發(fā)志向的手段。梁啟超在所著《李鴻章傳》緒論部分說，“吾敬李鴻章之才，吾惜李鴻章之識，吾悲李鴻章之遇”[5](P4)，梁啟超作為中國歷史上一位百科全書式人物，亦能敬李鴻章若此。因此，從李鴻章的文學(xué)才能看，作成此序是有可能的。

(三)序之具體內(nèi)容

李鴻章一生毀譽不一，一方面受到朝廷的恩寵和重用，在政治舞臺上縱橫捭闔了四十余年，另一方面又遭受保守派士大夫的群起攻擊, 被罵為漢奸和賣國賊，更因為辦洋務(wù)之事，被頑固的士大夫視為洋奴，最終在屈辱中去世。因此，李鴻章在心情上和恭親王奕容易有相通和共鳴之感，為《萃錦唫》作序的同時，也抒發(fā)自己的心緒，于情理可通。

(四)序之書寫特征

首先看序中涂改現(xiàn)象。共有四處涂改，如小字“君德漢碑”中的“君”字，這個字不是誤筆，是位置寫錯故而改之；“豈幽獨之能累”句中“幽”原本所寫為“憂”后改之，為筆誤；“貞元元和”改為“開元天寶”，是內(nèi)容本身的改動；小字注“王勃寒梧棲風賦”中的“棲風賦”三字，誤寫成大字，等等。這四處改動，不太可能是照錄別人的文稿致誤，應(yīng)該是作者自己寫上去的，這就排除了李鴻章作序，他人過錄到本書天頭的情況。因此，這篇序言要么是李鴻章自己親筆所題，要么是有人偽托李鴻章而作。

圖1 安徽師范大學(xué)館藏《萃錦唫》第3頁天頭墨筆內(nèi)容

圖2 安徽師范大學(xué)館藏《萃錦唫》第4頁天頭墨筆內(nèi)容

圖3 安徽師范大學(xué)館藏《萃錦唫》第9頁天頭墨筆內(nèi)容

圖4 安徽師范大學(xué)館藏《萃錦唫》第10頁天頭墨筆內(nèi)容

圖5 李鴻章書法作品展示

如果是別人偽托而作，必然在字跡上要模仿李鴻章的書法。李氏書法造詣很高，只是政名掩蓋了書名?！肚迨犯濉だ铠櫿铝袀鳌份d其“尤善外交，陰陽開合，風采凜然”，可以想見其人長相豐偉，儀表堂堂。又載其“居恒好整以暇，案上置宋拓蘭亭，日臨摹百字”，尤以臨摹《蘭亭序》《圣教序》為日課。李鴻章年輕時為人豪放不羈，故早期書法字勢緊健、骨力遒勁，晚年逐漸融凝蛻化為渾厚圓潤的風貌。

比對李鴻章手札作品和這篇題序，筆勢風格的確很相似，是他晚年的風格。但由于落款沒有李鴻章的印章，所以在沒有科學(xué)的書法鑒定手段來幫助判斷的情況下，此處只能存疑，俟方家始能裁斷。