滕曉瑜

【摘要】本文依據(jù)類型理論，立足于主旋律電影的歷史唯物主義，按照我國主旋律電影長久以來的發(fā)展特征，將其劃分為與類型電影融合發(fā)展階段以及向高概念電影突破靠近階段，并由此得出主旋律電影與時俱進(jìn)的階段性、突破性的發(fā)展趨勢。通過此種歷史階段性的劃分，為人們梳理和認(rèn)識主旋律電影提供參考。

【關(guān)鍵詞】主旋律電影;類型化;高概念

主旋律電影是指以影視為媒介，運(yùn)用視聽語言，充分展現(xiàn)國家主流意識形態(tài)的重大革命歷史或是與普通觀眾生活相貼近且弘揚(yáng)國家主流價值觀、謳歌美好人性的影片。這意味著主旋律電影不僅僅需要反映國家主流意識形態(tài)，還必須主動承擔(dān)起對社會主義核心價值觀的宣傳義務(wù)。但通過對主旋律電影多年來的發(fā)展研究我們可以看出，不同時期主旋律電影所蘊(yùn)含的內(nèi)核以及人們對其的闡述不是一成不變的，主旋律電影自誕生起，就一直隨著國家經(jīng)濟(jì)、文化、社會，特別是意識形態(tài)和核心價值觀的發(fā)展變化而變化。目前人們對于主旋律電影的階段性劃分還存在較多爭議，本文立足于主旋律電影的歷史唯物主義，通過歷史階段性的劃分總結(jié)歸納出主旋律電影發(fā)展中的兩點(diǎn)代表性特征，即類型化與高概念化，為人們梳理和認(rèn)識主旋律電影提供參考。

一、主旋律電影類型化的發(fā)展

類型電影的概念源自于好萊塢，在電影理論中，類型是指（商業(yè)）影片分類的基本手段。目前人們普遍熟知與采用的分類包括喜劇片、愛情片、科幻片、戰(zhàn)爭片、歷史片、恐怖片、歌舞片和紀(jì)錄片等等。隨著經(jīng)濟(jì)改革的深入，在市場逐漸開放的大環(huán)境之下，我國主旋律電影抓住了好萊塢類型片引入的良好時機(jī)，嘗試并逐漸熟練的將嚴(yán)肅的主流意識形態(tài)與類型化敘事巧妙糅合，使主旋律故事更加貼近市場與觀眾，為主旋律電影開辟出一條寬闊的市場化道路。1996年底由馮小寧執(zhí)導(dǎo)的電影《紅河谷》在國內(nèi)上映，該片以20世紀(jì)初的中國西藏為背景，演繹了一段漢藏兒女并肩抗戰(zhàn)的英雄愛情傳奇故事。其后上映的主旋律影片還有《黃河絕戀》（1999）《云水謠》（2006）等，這一系列電影在主旋律故事中采用了愛情片的類型元素，有意的邀請了當(dāng)時中國電影市場上年輕而有影響力的明星加盟，并且開始將目光轉(zhuǎn)移到小人物、小事件，關(guān)注英勇故事與英雄人物背后的愛恨情仇。值得一提的還有于2009年上映的、云集了172位明星出演，被稱之為中國電影人集體向共和國獻(xiàn)禮的史詩巨片《建國大業(yè)》。作為主旋律電影與類型元素（歷史片）結(jié)合的又一力作，《建國大業(yè)》在上映四天之內(nèi)就迅速突破億元大關(guān)，刷新了此前由商業(yè)片《赤壁》保持的國產(chǎn)片票房最快過億記錄;同年10月《建國大業(yè)》在香港上映后走勢同樣強(qiáng)勁，票房直逼500萬元，擊敗了同期在港上映的多部好萊塢商業(yè)大片。全明星陣容、轟炸式營銷再加上恰逢建國60周年慶的絕妙檔期共同促成了這部主旋律電影的成功?！督▏髽I(yè)》在藝術(shù)創(chuàng)作與市場運(yùn)作方面的成功側(cè)面印證了主旋律電影與類型電影融合的大好前景。

發(fā)展到2018年，先后上映的戰(zhàn)爭片《紅海行動》和紀(jì)錄片《厲害了，我的國》也在主旋律電影歷程中畫上了濃墨重彩的一筆。其中《紅海行動》上映一個月就累計(jì)收獲票房高達(dá)33.93億元，這一成績超過了周星馳導(dǎo)演的商業(yè)片《美人魚》，目前位居中國電影史票房第三位，并且先后獲得了第34屆大眾電影百花獎最佳影片獎、中國電影華表獎優(yōu)秀故事獎等重要獎項(xiàng)。作為主旋律電影，在主流價值觀方面《紅海行動》依然延續(xù)了傳統(tǒng)主旋律電影所宣揚(yáng)的愛國主義與集體主義模式，但與此同時作為新時期的主旋律電影，《紅海行動》在主題展現(xiàn)的深度與維度上變得更加多元化，影片既突破性的將故事范圍擴(kuò)大至國際背景中，又展現(xiàn)了個中角色細(xì)膩的情感世界。在對于英雄人物的塑造上，也不再局限于主旋律電影中英雄必須至善至美的單一形象，體現(xiàn)出了新形勢下主流價值觀表達(dá)的新與變。在市場化、產(chǎn)業(yè)化、國際化、專業(yè)化的新的歷史生態(tài)下，以《紅海行動》為代表的主旋律電影的創(chuàng)作進(jìn)入了一個全新的歷史階段和發(fā)展時期，主旋律電影創(chuàng)作者們和廣大觀眾同樣在不斷的融合與突破之中取得進(jìn)步。

二、主旋律電影高概念化的突破

多元化的類型片生態(tài)是支撐一個成熟電影工業(yè)的必然選擇，一味堅(jiān)持單一化，一方面容易導(dǎo)致創(chuàng)作瓶頸，另一方面也容易走向創(chuàng)作極端?！爸餍伞彪娪盀橥黄谱陨眍愋途窒薷冻隽酥T多努力，但在產(chǎn)業(yè)環(huán)境、市場結(jié)構(gòu)、觀影審美日新月異的形勢下，“主旋律”電影要做到與市場準(zhǔn)確對接，僅僅依靠明星化、類型化等局部突破是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。近兩年來，我國電影市場達(dá)到了前所未有的繁榮階段，主旋律電影票房破億也早已不是傳說。海外爭先涌入的類型片加劇了國產(chǎn)電影的市場競爭，主旋律電影與類型片融合接連獲得成功，但卻始終無法走出國門，贏得不同文化價值觀下西方電影市場的關(guān)注。創(chuàng)作永無止境，高概念或許可以成為主旋律電影新的突破口。

高概念電影的典型代表作如好萊塢經(jīng)典大片《加勒比海盜》、《蜘蛛俠》、《星球大戰(zhàn)》等。沖擊性的視覺效果、淺顯易懂的故事情節(jié)、廣闊的市場潛力和極高的宣傳營銷性是高概念電影的核心概念。國產(chǎn)電影對高概念電影的借鑒和效仿最早可追溯到2002年張藝謀導(dǎo)演的《英雄》，成功的“高概念”使國產(chǎn)電影收獲了希冀的高回報(bào)，幾年時間內(nèi)借鑒高概念電影模式制作而出的國產(chǎn)電影層出不窮，主旋律電影自不例外。有學(xué)者研究指出早在“建國三部曲”系列時，主旋律電影就已高概念化。但本文認(rèn)為，直到2019年郭帆執(zhí)導(dǎo)上映的主旋律電影《流浪地球》才正式鮮明的采用了高概念電影的制作模式，近乎好萊塢大片的觀影體驗(yàn)和全線投入的營銷宣傳，使得《流浪地球》自上映以來就引發(fā)了全民式的大討論，美國《紐約時報(bào)》更稱其為“中國電影制作新時代的到來”。直到電影下映，《流浪地球》累計(jì)收獲票房46.9億，目前居于中國電影票房排行榜第二位，票房口碑雙雙迎來大豐收。作為一部標(biāo)準(zhǔn)的高概念化主旋律電影，《流浪地球》不僅著重打造了極富有沖擊的感官效果，還保留了人類對于歷史和人性光輝的關(guān)照。中華民族傳統(tǒng)的家國情懷和現(xiàn)代意義上的人類命運(yùn)共同體交相輝映，感人至深?！读骼说厍颉纷叱鰢T在海外上映，更象征著主旋律電影原始意義的突破與擴(kuò)展，即使是不同的文化背景與核心價值觀，也不能阻隔人們對于藝術(shù)的接受和追求。作為主旋律電影的《流浪地球》在藝術(shù)創(chuàng)造上是否只是曇花一現(xiàn)？未來主旋律電影和高概念的融合還能否再次創(chuàng)造歷史？答案從國內(nèi)現(xiàn)有的電影工業(yè)來看似乎仍存爭議。但事實(shí)是只要堅(jiān)守本心，真情實(shí)感的傳達(dá)人文情懷與民族文化，主旋律同樣可以打動人心，從而贏得更高的藝術(shù)成就。

三、結(jié)語

主旋律電影一路走來，在類型元素和高概念化雙維度的融合中求索，在之后的很長一段時間內(nèi)也將繼續(xù)肩負(fù)著嚴(yán)肅崇高的歷史使命，承擔(dān)對社會主義核心價值觀的宣傳義務(wù)，弘揚(yáng)國家主流意識形態(tài)，主旋律電影與一眾商業(yè)片的不同也在于此。因此及時預(yù)防主旋律電影在發(fā)展過程中的過度商業(yè)化、娛樂化，作到張弛有度、合理融合變得尤為重要?？v觀主旋律電影發(fā)展史，是一段興起、融合與突破的過程，一代又一代的主旋律電影創(chuàng)作者們始終秉持初心，堅(jiān)定不移的弘揚(yáng)著中華民族的美好品質(zhì)和優(yōu)良傳統(tǒng)。在我國還有更多豐富質(zhì)優(yōu)的文化資源等待著電影創(chuàng)作者們發(fā)掘，未來主旋律電影應(yīng)當(dāng)積極利用國際話語權(quán)，更加充滿文化自信的站在全球化視野之下，為我國輸出核心價值觀，贏得更多的文化認(rèn)同與理解發(fā)揮重要作用。

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