清川あさみ的作品并非攝影，但是她卻依靠極具個(gè)人化的刺繡語(yǔ)言，喚醒了其中凝聚的精神與想象。近期在阿拉里奧畫(huà)廊上海，她舉辦了在中國(guó)的首次個(gè)展《化身》，呈現(xiàn)了包括“Complex”、“Our Story”、“Tokyo Monster”以及最新創(chuàng)作的“Mythology”等不同系列的作品。

早年在東京學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)時(shí)，平面模特的工作經(jīng)歷讓清川萌生了“挖掘照片中人物所隱藏的性格與故事”的創(chuàng)作靈感。這種靈感在日后逐漸演變?yōu)橐源汤C結(jié)合其它藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)作方式。她通常以針線創(chuàng)造新的織物圖像，并以此改變?nèi)粘５臄z影（圖像），尤其選擇一些時(shí)尚雜志中的女性照片，將之重塑并賦予其特殊的妖艷、紛亂、迷惑的東亞文化美學(xué)。

清川對(duì)于“繡線”有著特殊的情感，認(rèn)為它們存在于生活的各個(gè)場(chǎng)景中。她選擇用線的方式介入他人的故事，用不同色彩的繡線連結(jié)字與字、詞與詞、人與人之間的關(guān)系。而此次展覽取名“化身”，既是因其通過(guò)不同主題的刺繡外化圖像人物的故事，亦是因針線對(duì)她而言是如畫(huà)筆般的存在。作品中的刺繡并不是任憑感性情緒放飛的結(jié)果，那些看似有秩序感的圖案;其實(shí)更是來(lái)自克制與束縛的狀態(tài)，是展現(xiàn)清晰的自我限制的力量一一線在主導(dǎo)一股強(qiáng)制而壓抑的力量，那是一種秩序化的力量，是一種“超我”的化身。