張磊 張?jiān)鲑x

摘要：男中音介于男高音與男低音之間，同時(shí)又兼具了二者的特色，是由西方的音樂文化劃分出來的一種聲樂類型。最近幾年里，在我國(guó)新涌現(xiàn)的男中音音樂人才往往能夠?qū)?guó)外的藝術(shù)歌曲演繹得淋漓盡致，但是在演唱中國(guó)聲樂作品時(shí)，由于中國(guó)的聲樂作品比起西方的聲樂作品要少很多，可供男中音歌者選擇的作品就更少了。

關(guān)鍵詞：男中音 中國(guó)聲樂作品 曲目選擇

音樂藝術(shù)要實(shí)現(xiàn)它的價(jià)值與意義，需要由兩部分來完成，作曲家將曲子譜寫出來，然后需要有一個(gè)表達(dá)者將其作品的感情表達(dá)出來，通常是由演唱家或者演奏家來進(jìn)行音樂作品的詮釋。演唱家對(duì)于作品的詮釋相當(dāng)于二次創(chuàng)作，聽眾能對(duì)作品理解多少，跟演唱家的詮釋是密不可分的。男中音這種稱謂源于西方的歌劇表演，20世紀(jì)其聲部分類方法為中國(guó)聲樂體系所采用。然而由于經(jīng)驗(yàn)太少，使得中國(guó)的男中音歌者在對(duì)中國(guó)聲樂作品進(jìn)行演唱的時(shí)候沒有將本國(guó)獨(dú)特的韻味表達(dá)出來，故而本文將對(duì)男中音的歌者在選擇中國(guó)聲樂作品方面進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析探討。

一、男中音聲部發(fā)展的近況

最近幾年里，一些唱美聲的歌唱家開始熱衷于演唱中國(guó)的聲樂作品，其中包括具有民族風(fēng)格的音樂作品。民族聲樂的深入學(xué)習(xí)有益于他們美聲唱法的發(fā)展，起到一定程度的引導(dǎo)作用。關(guān)于中國(guó)的民族聲樂教育，最早是由沈陽音樂學(xué)院開展的，然而從那個(gè)時(shí)候起就很少能在民族唱法中聽到由男中音演繹出來的作品，即便是帶有民族風(fēng)格的作品也少有男中音這樣的聲部出現(xiàn)在其中。在最近幾年中，有許多男中音的歌者開始試圖用男中音來詮釋民族聲樂作品，甚至包括一些戲曲風(fēng)格的作品。

二、男中音聲部的基本要求

（一）中國(guó)聲樂作品的咬字與吐字

每個(gè)人聲音的生理?xiàng)l件不同，故每個(gè)人發(fā)出的聲音不同。然而中國(guó)聲樂作品中對(duì)咬字吐字有很高的要求，文學(xué)語言與音樂語言的結(jié)合產(chǎn)生了聲樂藝術(shù)。對(duì)文學(xué)語言與音樂語言進(jìn)行加工產(chǎn)生了聲樂作品。文學(xué)語言加上音樂通過唱的方式將自己所要表達(dá)的情感表達(dá)出來。演唱歌曲時(shí)，語言在其中起到了至關(guān)重要的作用，語言文字是歌曲表達(dá)的基礎(chǔ)。一首歌曲的演唱能否成功，歌詞的咬字與吐字十分重要。好的咬字與吐字有利于更好地表達(dá)歌曲所要表達(dá)的情感，不好的咬字與吐字將無法詮釋和表達(dá)歌曲的情感。所以，在聲樂作品的演唱過程中，要對(duì)歌詞中的漢字語言表達(dá)方式有充分的了解與認(rèn)識(shí)，掌握咬字與吐字的技巧，掌握漢字準(zhǔn)確的發(fā)音，更有利于將歌曲的情感更好地詮釋給聽眾。

（二）男中音聲部的特點(diǎn)及存在的誤區(qū)

很明顯，男中音聲部要比男高音聲部略低一點(diǎn)，相比于男低音又相對(duì)較高。大部分人會(huì)覺得中音在音樂中用處不大，是一個(gè)沒有技術(shù)含量的存在，對(duì)于這樣的觀點(diǎn)，是完全不符合邏輯的，大錯(cuò)特錯(cuò)。正是因?yàn)橛辛诉@樣的聲部的存在，才彌補(bǔ)了在音樂中音調(diào)的缺失。在如今的音樂學(xué)習(xí)中，有些男中音聲部是因?yàn)槌簧夏懈咭簦黄冗x擇男中音，同時(shí)，有很多音樂愛好者鐘愛男中音聲部，也有很多是因?yàn)橛?xùn)練方法不對(duì)或先天原因根本唱不上去高音，所以造成男中音聲部越來越多。還有很多人去故意學(xué)男中音聲部唱法，卻適得其反使偽男中音增加。所以男中音整體數(shù)量急劇增加。這樣反而會(huì)形成男中音發(fā)展的大障礙。也有好多學(xué)生選不對(duì)自己的聲音位置從而對(duì)音樂失去了信心，沒有邁進(jìn)音樂的門檻就放棄了。

三、淺析男中音聲部劃分體系

針對(duì)男中音的劃分，分為抒情性男中音、戲劇性男中音和威爾第男中音。抒情性男中音較戲劇聲部更為明亮，其低音的聲調(diào)略小，但連貫性比戲劇性男中音更強(qiáng)，代表人物莫扎特、卡普切利和冼星海。而戲劇性男中音，則是充滿男性的渾厚、豐滿的音色，威爾第男中音也是如此。根據(jù)男中音的劃分依據(jù)和男性的生理?xiàng)l件，分為音色、應(yīng)用聲域、換聲點(diǎn)和音域。音色總的來說是對(duì)每個(gè)聲音進(jìn)行區(qū)別，音色對(duì)決定演唱者的聲音有重要作用。應(yīng)用音域是確保在演唱的銜接中每一個(gè)聲音流暢。換聲點(diǎn)是音區(qū)的轉(zhuǎn)換，音域主要是指聲音到達(dá)的區(qū)域。

四、結(jié)語

綜上所述，男中音聲部作為一門美聲藝術(shù)，決定于男生聲部的選擇是需要對(duì)其進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練的，男生應(yīng)跟導(dǎo)師確定自己的聲部類型。我們必須認(rèn)清自己的聲部類型，選擇最佳的學(xué)習(xí)方式。男中音聲部經(jīng)過上百年的發(fā)展為無數(shù)音樂人找到自己的職業(yè)，并取得輝煌的成就，是一種超越傳統(tǒng)的音樂形式，男中音的發(fā)展可以拓展我們的音準(zhǔn)，讓更多的人發(fā)現(xiàn)自己的特長(zhǎng)，男中音的表現(xiàn)力具有超高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于加強(qiáng)演唱者的表演力，對(duì)于聽眾也會(huì)帶來震撼力，所以要求我們要合理運(yùn)用自己的聲音，充分發(fā)揮自己的聲音特長(zhǎng)，才能在演唱中有更出色的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋曉晨.淺談男中音聲部在中國(guó)聲樂作品上的選擇[J].北方音樂，2016（36）.

[2]易可佳.論男中音聲部基礎(chǔ)訓(xùn)練中曲目選擇的原則性[J].北方音樂，2017（37）.

（作者簡(jiǎn)介：張磊，男，天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院在讀，研究方向：聲樂表演；張?jiān)鲑x，男，天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院，研究方向：聲樂表演、教育學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）