劉路 嚴崇軍

摘要：當今的海報設計要想給人留下深刻印象，不僅要從視覺上給人刺激還要從聽覺，嗅覺，觸覺，甚至味覺等方面給人以刺激，讓人們在欣賞過程中達到五感上的互通。肌理不光從五感上影響著我們，還通過它的多樣性對過去的藝術(shù)手法加以補充，經(jīng)過二次創(chuàng)作的肌理滿足設計者對海報設計的需求。

關(guān)鍵詞：肌理;海報;顯性表達

一、肌理的概念

1.肌理

肌理一詞源遠流長，早在宋朝蔡伸的《清平樂》中就用到了肌理一詞：“明眸秀色。肌理凝香雪?！钡@里的肌理僅代指皮膚肌理。前人也將花木、果實、用具和水土的表面紋理歸為肌理。比如清龔自珍《乙丙之際箸議》一文中：“乾隆初，有言，東南之土肌理橫，故宜水;西北之土肌理直，故不宜水?！边@里就將水土的紋理稱為肌理。發(fā)展到當代，肌理多指的是物質(zhì)的質(zhì)地、紋理，或皮膚的肌理和文藝作品的結(jié)構(gòu)等。

小到一粒塵埃，大到整個宇宙都有自己獨特的肌理，而我們也是通過這些形態(tài)各異的肌理來認識，分辨，記住這些不同的物質(zhì)。肌理可以從兩方面理解，廣義上，肌理指的是一切物質(zhì)的表面的質(zhì)地，紋理，如古樹上的粗糙紋路;而狹義上，肌理則指那些被藝術(shù)家二次創(chuàng)作或多次創(chuàng)作后的藝術(shù)語言，如油畫中顏料的堆砌。

2.海報肌理

每個時代的海報招貼都有著肌理的痕跡。在信息技術(shù)高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，每個人每天都會接受大量信息。海報作為一種傳播信息的媒介，平淡的文字圖形等設計語言已經(jīng)不能激起受眾的好奇心，讓受眾產(chǎn)生視覺疲勞，無法有效的傳播信息。而肌理這一設計語言憑其源源不斷的新力量充分調(diào)動了設計師的積極性，讓設計師們以全新的姿態(tài)去研究、探索其中的奧秘。在海報設計中，肌理的表現(xiàn)有時起著至關(guān)重要的作用，我們對肌理的運用應該具有敏銳的感知和豐富的想象力。即使微妙的肌理變化也能讓海報表達不同的情感，從而拓展海報的深度。

二、海報中的肌理要素的顯性表達

1.肌理要素在海報色彩中的顯性表達

我們經(jīng)常會忽視我們身邊各式各樣的海報，即使它們顏色大膽，似乎具有沖擊力，卻依然無法讓我們停留目光，反而我們會欣賞有著大量留白的海報或繪畫作品，如原研哉的設計作品。我們前人的經(jīng)驗告我們，色彩都是有生命的，不同的色彩表達的情緒也不同。比如電子紙張的純白，圖片上的溫暖、神圣、樸素、寧靜、高貴等都是大家公認的白色代表的情緒，但事實上，這幅圖的白色并沒有

帶給我們這些感覺。這是因為這里的白色并不是真實的，生活中的白?；貞浳覀儚目匆娚实侥X海中思考色彩，再到我們感覺色彩的情緒的過程，我們會發(fā)現(xiàn)色彩并不是單獨出現(xiàn)的，它們都擁有著它們各自的肌理。比如我們身邊隨處可見的藍天、白云和綠葉，在這里，天的肌理是藍色的肌理，云的肌理是白色的肌理，葉子的肌理是綠色的肌理。所以我們在看見白色時，會下意識的覺得白色代表著神圣，溫暖，而這正是白云帶給我們的感受?？墒请S著信息時代的發(fā)展，我們經(jīng)常見到的色彩已經(jīng)脫離了它們原本的肌理，在被數(shù)字媒體編碼的過程中也失去了它們能夠傳達情緒的功能。我們所能在海報里感受到的情緒，都是被信息技術(shù)在加工過的定義，例如藍色被認為“憂郁”，白色認為“純潔”等等?？墒钱斘覀冋娴目匆娝{色或白色的色卡時并不能夠感受到憂郁純潔的情緒嗎。色彩沒有了肌理作為承載，我們已經(jīng)無法感受到它原本能夠帶給我們的情緒的感受。

關(guān)于這一點，我們可以通過原研哉的海報設計作品，看看他是怎么運用“白”的。原研哉為了的一款名為“微笑的汽車”的概念車展所設計的海報，這輛車是他與日產(chǎn)汽車合作的一款。原研哉用“SENSEWARE（感性體）”設計理論指導設計。這些海報并沒有其它顏色，他曾說過他希望他的設計能夠“逃避顏色”。我們唯二可以從海報中找到的只有黑白兩色，但這看似單調(diào)的海報卻能傳達出他的“感性體”理念，即讓受眾能夠感知他所說的引人興趣的媒介。而這里的白也不是工業(yè)上的白，在這些細膩的肌理上所應用的白是他所用的日本“傳統(tǒng)的白”，就如同我們中國的“中國紅”一樣，有著獨特的文化記憶，而這份記憶的白也隱含了日本傳統(tǒng)的文化，在這整幅海報中溫婉細膩的肌理更有助于這種淳樸，簡潔的表現(xiàn)。由此可見，原研哉的所說的白不是我們認識到的普通的色塊，他通過把白色載入不同的肌理從而傳達出不同的情感。也是因為這樣，我們才會忽視大街上徒有色彩，而沒有用肌理傳達情感的海報，而在原研哉的海報中，他的白色不僅是視覺上的白色方塊，更是通過肌理表現(xiàn)傳達出原研哉本人希望傳遞的情感。

2.肌理要素在海報風格中的顯性表達

肌理要素除了能夠幫助海報色彩的傳達，對造型、風格等的塑造也很重要。提起原研哉我們就會想起他的極簡風格，他設計的書籍封面，有著他極簡的的風格，如果只是主體物扁平化，按照主流的極簡風格重新構(gòu)思。我們會發(fā)現(xiàn)，扁平化已經(jīng)沒有了原研哉所傳達的那種情感，更多的是一種形式感。仔細比較，我們發(fā)現(xiàn)，原研哉的“極簡風格”的形成，主要是通過主體物本身的獨特肌理和明快的顏色來傳達，將我們的視線焦點牢牢鎖定在主體物的本質(zhì)上，傳達了它本身所代表的的情緒。而將主體物扁平化的圖，已經(jīng)失去了事物精致的肌理，自然也就無法表達他的情感，也就無法形成原研哉式的“極簡風格”。所以我們可以看出肌理要素在海報的風格中的顯性表達。

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作者簡介：劉路（1995.9-）女，漢族，江蘇南京人，江蘇師范大學美術(shù)學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：藝術(shù)設計，研究方向：平面設計。