劉璐

【摘 要】近兩年IP改編類涉案劇的影響力越來(lái)越大，IP改編早已是常事，對(duì)于基于小說(shuō)之上的涉案劇來(lái)說(shuō)，改編可以讓它在一個(gè)較為完整的故事基礎(chǔ)之上進(jìn)行再創(chuàng)作，能夠有效減少劇情的漏洞。然而從小說(shuō)轉(zhuǎn)換為視聽(tīng)語(yǔ)言——尤其是對(duì)于涉案劇這種對(duì)節(jié)奏、邏輯、情節(jié)要求都極高的劇本而言，僅憑一本原著并不足以支撐整個(gè)劇的根基。甚至過(guò)度地還原原著還會(huì)引發(fā)一系列的熒幕“水土不服”問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】涉案劇;IP改編;如果蝸牛有愛(ài)情

中圖分類號(hào)：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）15-0087-02

說(shuō)到涉案IP類影視劇，就不得不提到丁墨的三部曲《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《如果蝸牛有愛(ài)情》以及《美人為餡》。同樣出自丁墨之手的三部小說(shuō)被分別演繹為同名電視劇，都有著各自的特色?？梢哉f(shuō)原著的優(yōu)勢(shì)與缺陷對(duì)于三部影視劇來(lái)說(shuō)基本相似，然而褒貶不一的評(píng)價(jià)卻很值得制作方深思。本文將以《如果蝸牛有愛(ài)情》等劇為例，從“尺度”的把控、節(jié)奏的調(diào)整、人物的塑造等方面來(lái)簡(jiǎn)要談?wù)処P類涉案劇的改編。

一、對(duì)“尺度”的把握

目前大多涉案劇都是以網(wǎng)劇的形式播出，即便上星也是非黃金檔，但是涉案劇所涉及到的一些血腥暴力的場(chǎng)景劇情、對(duì)刑警等形象的展示方面仍然會(huì)牽涉到一個(gè)尺度的問(wèn)題。近幾年隨著審核制度的加強(qiáng)，網(wǎng)劇的審核標(biāo)準(zhǔn)也已經(jīng)開(kāi)始逐漸向電視劇靠攏，從題材上來(lái)說(shuō)本就容易越界的“涉案劇”，如果是由IP改編，面對(duì)原著中的一些過(guò)于血腥暴力的畫面，該如何展現(xiàn)的確是需要好好把握的。

（一）紅線之上，各談所長(zhǎng)。無(wú)論是什么題材，一部?jī)?yōu)秀的影視劇，都應(yīng)該堅(jiān)持內(nèi)容為王的原則，而不是憑借一些所謂的“大尺度”來(lái)博眼球。同樣，IP類涉案劇的重點(diǎn)應(yīng)該在案件的偵破，懸念的設(shè)置，情節(jié)的緊扣，而不僅僅是依靠被刻意放大的刺激感官的血腥場(chǎng)景來(lái)吸引觀眾。

其次，從觀眾的角度來(lái)看，影視劇對(duì)于觀眾有著很強(qiáng)的導(dǎo)向作用，尤其是對(duì)于涉案劇這種受眾比較年輕化的題材來(lái)說(shuō)，極易在潛移默化中影響到觀眾對(duì)于犯罪、刑警等敏感話題的觀念與認(rèn)知。我國(guó)電視劇及網(wǎng)劇市場(chǎng)龐大而雜亂，并且未實(shí)行觀眾分級(jí)制度，部分觀眾對(duì)于法律等也沒(méi)有一個(gè)完整的認(rèn)知，這種情況下如果對(duì)劇的尺度不加以控制，反而有可能造成負(fù)面影響。所以說(shuō)，紅線之上再各談所長(zhǎng)，是IP類涉案劇必須做到的一點(diǎn)。

（二）不戴鐐銬跳舞。不越紅線并不意味著把自己禁錮起來(lái)，帶著鐐銬跳舞。因?yàn)榧t線要求而固步自封也就失去了影視劇本身所具有的藝術(shù)價(jià)值，觀眾自然更不會(huì)買賬。有些時(shí)候，去除掉過(guò)于血腥暴力的畫面，通過(guò)情節(jié)的推動(dòng)以及后期的加工等方式，同樣能營(yíng)造出好的劇情氛圍。

《如果蝸牛有愛(ài)情》中“葉梓夕被殺”一案導(dǎo)演并沒(méi)有打造一個(gè)過(guò)于血肉模糊的兇殺現(xiàn)場(chǎng)，被害人的死亡畫面也是恰到好處的戛然而至，然而導(dǎo)演卻通過(guò)慢鏡頭的運(yùn)用、人物表情的特寫、后期的配樂(lè)以及對(duì)人性的表現(xiàn)，將恐怖感真正滲入了人心，讓觀眾不見(jiàn)狼藉卻毛骨悚然。

涉案劇的尺度問(wèn)題并不是一朝一夕就能夠解決的，作為原著，小說(shuō)往往有著更大的創(chuàng)作空間，然而放在熒幕上就不同了，想象中的和所看到的所帶來(lái)的沖擊力與影響力區(qū)別甚遠(yuǎn)?？梢赃@么說(shuō)，不只要把握好IP涉案劇的尺度，所有的涉案劇乃至所有的網(wǎng)劇都要有自我約束的意識(shí)。

二、改編與還原的平衡

IP改編本來(lái)就是一把雙刃劍，不同的文學(xué)載體有不同的“風(fēng)土民情”。文學(xué)通過(guò)文字語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，影視則是以直觀的畫面和聲音來(lái)敘述故事。從文學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為視聽(tīng)語(yǔ)言，對(duì)觀眾的影響從一遍遍的閱讀、想象變?yōu)榱酥苯拥囊曈X(jué)、聽(tīng)覺(jué)沖擊。

與此同時(shí)，影視作品將小說(shuō)的模式化、套路化放大之后，難免會(huì)讓人覺(jué)得別扭，對(duì)于涉案劇這樣的題材更是容易讓觀眾產(chǎn)生不真實(shí)、邏輯不通的感覺(jué)。所以很多不錯(cuò)的小說(shuō)作品常常為讀者們津津樂(lè)道，但是被搬上熒幕后卻遭遇著嚴(yán)重的“水土不服”。改動(dòng)太大原著黨抗議，完全不動(dòng)也不合適，把握好改編與還原之間的平衡度，就是編劇和導(dǎo)演所要克服的難題了。

（一）照本全搬反而尷尬。說(shuō)到涉案IP劇的還原度，就不得不提一下《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》這部劇了。張開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)的這部劇對(duì)原著的還原度可謂是非常之高，然而卻并沒(méi)有獲得相應(yīng)的好評(píng)。究其原因，無(wú)外乎兩點(diǎn)：第一，原著破案部分本就薄弱，側(cè)重于描寫男女主的感情，如果作為一部談?wù)勄檎f(shuō)說(shuō)愛(ài)的偶像劇還可以一看，但是作為涉案劇的劇本就欠缺良多了，男主破案只說(shuō)結(jié)果沒(méi)有推理的模式也是讓觀眾們看得很頭大;第二，劇中的對(duì)白過(guò)于書面化，搬到了屏幕上反而會(huì)產(chǎn)生次元壁，譬如著名的“靈肉合一”。

對(duì)原著的改編不能是單純的復(fù)制粘貼，而應(yīng)該在二度創(chuàng)作時(shí)，利用視聽(tīng)語(yǔ)言的力量，根據(jù)熒幕特質(zhì)，打造更符合觀眾欣賞需求的劇。涉案類題材的劇多與現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系，這就要求在改變的時(shí)候要格外注重劇情發(fā)展的真實(shí)感，才能讓觀眾在收看的時(shí)候切切實(shí)實(shí)地深入其中，感同身受。另外，涉案類題材的劇情節(jié)奏也很重要，案件的偵破速度能否符合觀眾的心理預(yù)期，原著中的案件該如何改編才能達(dá)到長(zhǎng)期吸引觀眾注意力的需要，解決了這些問(wèn)題，才有可能讓觀眾接受一部走向熒幕的IP涉案劇。

（二）適當(dāng)改編符合熒幕需要。《法醫(yī)秦明》的原書，比較接近《重案六組》的風(fēng)格，男主角就是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，西裝革履，愛(ài)黨愛(ài)國(guó)的公務(wù)員，然而編劇在改編的時(shí)候給了他一些藝術(shù)化的加工，“傲嬌、摳門、小潔癖”的精英男形象反而更添了幾分煙火氣，有了小性格的秦明顯得比原著的“千人一面”的形象生動(dòng)有趣的多了。

與《法醫(yī)秦明》藝術(shù)化男主相反的是，《如果蝸牛有愛(ài)情》選擇了將人物的形象日常化。這樣的區(qū)別在于《如果蝸牛有愛(ài)情》的同名原作相比較《法醫(yī)秦明》，在破案環(huán)節(jié)薄弱得多，倒更像是一部言情劇。不僅男女主的愛(ài)情完全可以脫離刑警心理學(xué)家的身份套在“霸道總裁”的套路上，連女二的設(shè)定也過(guò)于小說(shuō)化了。一位能力突出、十項(xiàng)全能的刑警僅僅因?yàn)楦姘资『腿蝿?wù)失誤就選擇了離開(kāi)警隊(duì)，初戀情人與未婚夫又都是變態(tài)殺手，這樣的劇情的確有足夠的吸引力和話題度，卻很難讓觀眾與真正的刑警掛上鉤。過(guò)于脫離現(xiàn)實(shí)的劇情放在小說(shuō)中還可以欣賞，放在傳播力度強(qiáng)、傳播速度快的電視和互聯(lián)網(wǎng)這樣的載體上，就會(huì)引來(lái)觀眾的質(zhì)疑了。

三、注重節(jié)奏的把控

涉案劇的劇情發(fā)展和節(jié)奏是吸引并且維持觀眾關(guān)注度的最重要原因。一個(gè)改編類的涉案劇，怎樣將原作的案件以合適的節(jié)奏展現(xiàn)出來(lái)是拍攝過(guò)程中的重中之重。這就要求導(dǎo)演和編劇一開(kāi)始就考慮到觀眾想要看到什么養(yǎng)的涉案劇，我將來(lái)可能會(huì)以怎樣的形式播出了。

僅有20集的《法醫(yī)秦明》在改編的過(guò)程中大刀闊斧地剔除了感情戲，對(duì)于這樣的處理方式，《法醫(yī)秦明》總編劇郭琳媛笑言：“我們只有20集的篇幅，展現(xiàn)案情都來(lái)不及，主角沒(méi)時(shí)間談狗血戀愛(ài)?！迸c之相反的是，在《美人為餡》中，導(dǎo)演大篇幅展現(xiàn)了男女主的愛(ài)情線，這樣一比較，明明后者更為還原原著，卻是前者獲得了更多好評(píng)。究其原因，是因?yàn)樯姘竸∽詭У膽乙蔁X屬性決定了它必須要使劇情節(jié)奏上相對(duì)其他題材更為緊湊，觀眾在觀看的時(shí)候也會(huì)有這樣的心理預(yù)期，過(guò)多的與案件無(wú)關(guān)的支線劇情反而會(huì)讓觀眾覺(jué)得繁雜。

涉案劇的改編絕對(duì)不能讓觀眾覺(jué)得拖沓，要確保情感、劇情等的爆發(fā)既不會(huì)延長(zhǎng)觀眾的期待時(shí)間，也不會(huì)過(guò)早爆發(fā)，后繼無(wú)力。所以涉案劇的改編必定要平衡案件這一主線與其他支線間的節(jié)奏關(guān)系，張弛有度，才能符合觀眾的追劇需求。

與一般的IP劇相比，IP涉案劇需要呈現(xiàn)出更強(qiáng)的節(jié)奏，更豐富的劇情，要求編劇對(duì)劇本的改編與把控能力更強(qiáng)一些;與一般的涉案劇比，IP涉案劇又有著一定的劇情基礎(chǔ)，但這樣的基礎(chǔ)也可能會(huì)成為一種束縛。所以，在進(jìn)行涉案劇的IP改編時(shí)，既不能把自己禁錮在原著中，又不能為創(chuàng)新而創(chuàng)新，一味地脫離。把握好改編的尺度，控制好劇情的發(fā)展，用符合視聽(tīng)語(yǔ)言規(guī)律的方式，將文字轉(zhuǎn)化為畫面和聲音，這樣的IP涉案劇才是當(dāng)今市場(chǎng)所需要的優(yōu)質(zhì)劇。